Louis de Funès, petites et grandes vadrouilles

Il veut donc ennuyer Alain Poiré sans pour autant embarrasser Serge Korber, même si ce dernier n’est pas dupe de son manège. Louis interrompt une scène parce qu’il ne la sent pas. Il fait modifier un angle de prise de vue, engendrant un inévitable déplacement de caméra et une modification des éclairages ainsi que des bouleversements dans la disposition des décors ! Certains jours, aucune image n’est exploitable, tant et si bien que ce film aurait coûté moins cher en millions dépensés en dépassement si Poiré avait accepté de casser sa tirelire. Mais comme Poiré est aussi cabochard que de Funès, il ne pouvait en être autrement. Quoi qu’il en soit, Louis exerce son art avec son habituel sérieux professionnel. Il ne manque aucune occasion d’apporter une idée, quitte à bousculer le plan de travail comme ce matin où il arrive en disant à Serge Korber : « On va essayer quelque chose.  » Il demande alors que soit mis autour de lui un groupe de danseuses. Louis a imaginé qu’il serait amusant de raconter une histoire à ses « filles » avant qu’elles aillent se coucher. Il improvise alors tout en mimiques, en borborygmes, en gestuelle une façon bien particulière de leur réciter Le Loup et l’Agneau de Jean de La Fontaine. Une seule prise suffit à fixer sur la pellicule un moment d’anthologie burlesque qui lui aurait, sans doute, valu un zéro pointé au collège Jules-Ferry de Coulommiers. Dans cette comédie musicale, il privilégie le visuel aussi bien dans les studios de Boulogne que sur la promenade des Anglais à Nice où, au volant de sa voiture rouge, il mime le conducteur impatient d’être le premier à démarrer au feu vert avant de se métamorphoser en Fangio et de rivaliser avec une Lamborghini. Une scène d’introduction inspirée de sa propre expérience d’automobiliste entre Paris et Nantes, où il ne cesse de rouspéter contre ces « hommes pressés » qui le doublent à vive allure sans se soucier du code de la route. Louis retrouve aussi son doigté de jeune père dans la scène où il donne le biberon et lange un bébé en même temps qu’Olivier s’occupe d’un autre nourrisson tout en chantant : « Quand tu fais lalala, lala / Pense aux conséquences / Tout ça c’est bien joli / Mais c’est sérieux la vie.  » Pour s’assurer que les bambins de trois ans auront sa confiance et ne se mettront pas à brailler lors des prises de vues, il passe de longs moments à les cajoler dans ses bras en les promenant dans le studio et en leur racontant des histoires de son cru. Une astuce payante.

Au début de l’année 1970, Louis, Jeanne et Olivier s’installent pour un mois à Rome, prenant leurs quartiers dans un hôtel situé sur le Monte Mario qui domine la ville avec une vue imprenable sur la basilique Saint-Pierre depuis la rive droite du Tibre. Comme il ne travaille que l’après-midi, il profite en famille des beautés de la Ville éternelle tôt le matin, piloté par Vittorio, le chauffeur mis à leur disposition par la production. Un Vittorio conduisant à l’italienne. Il rase les trottoirs. Il pile au dernier moment, flirtant avec les pare-chocs des voitures qui le précèdent. Il dépasse par la droite ou par la gauche comme dans un gymkhana. Louis a la désagréable impression d’être à la fête foraine, dans une autotamponneuse. Il demande plusieurs fois à Vittorio d’être plus prudent afin d’admirer les monuments, sans résultat, pour finalement exploser en hurlant, comme le rapporte Olivier de Funès[455] : « Je vous demande d’aller moins vite, maintenant. Je n’ai pas du tout envie de rejoindre saint Pierre là-haut ! Je veux juste voir sa modeste demeure. Et puis, j’ai peur, voilà ! Vous avez compris ?  »