Электронная книга - «Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи». Краткое содержание книги:
Кстати, помрежам на этой картине пришлось несладко, и, поскольку на моих фильмах такое происходит сплошь и рядом, я прихожу к выводу, что общей причиной этих сложностей является режиссер, то есть я сам! Все помрежи очень мне преданы, но у каждого в какой-то момент появляется ощущение, что съемочный процесс находится под постоянной угрозой срыва, и каждый решает во что бы то ни стало спасти картину и начинает жертвовать собой. Джо Наполитано принес себя в жертву «Королю-рыбаку»: его настолько бесили продюсеры, которые никогда не давали то, что нам требовалось, или то, что нам хотелось, и урезали нам съемочное время в Нью-Йорке, что к началу съемок он был уже сам не свой. Он полностью утратил контроль над съемочной группой, чего помреж никак не может себе позволить, потому что все свои расстройства он тут же срывал на них. Джо пришлось уйти еще в Нью-Йорке; Тони Скотт порекомендовал мне другого помрежа, Дэвида Макгифферта, он свое дело знал прекрасно. Он оказался в необычной ситуации: ему приходилось следить за соблюдением графика, который не он составлял, поэтому не чувствовал необходимости все время доказывать свою правоту. То есть в какой-то момент стало не вполне понятно, кто за что отвечает, но порой такие ситуации только идут на пользу. В любом случае нам в итоге удалось снова встроиться в график и держаться в пределах бюджета, что и было моей основной задачей на этой картине; правда, когда дело дошло до студии, дурацких ситуаций все равно избежать не удалось.
Как выяснилось, продюсеры скрывали от студии, что мы вышли из графика и, скорее всего, превысим бюджет. Все это выяснилось лишь за две недели до окончания съемок. Это известная голливудская уловка, и довольно опасная. В итоге устроили совещание со студийными продюсерами, все сидят, смотрят на меня. Но мне пришлось сказать, что на этот раз никакой моей вины нет, я ничего не скрывал. Нам требовалось пять дополнительных съемочных дней, однако студия заявила, что здесь необходим компромисс, и нам дали только четыре. Большей глупости, на мой взгляд, было не придумать: в четыре дня все равно было не уложиться. Нам, правда, это в итоге удалось — только им пришлось платить за шесть дней, потому что в последний день мы из студии не ушли и продолжали снимать всю ночь, пока не закончили.
Мы занимались макетом для переднего плана (нужен был вид замковой лестницы сверху), Роджер Прэтт полез наверх, потому что нам нужно было переделать конструкцию каркаса для приборов. Я полез за ним. А внизу полным ходом шла завершающая вечеринка; присутствовало все студийное начальство, все подряд заходили выпить. Хотелось крикнуть им сверху: «Народ, а съемки-то еще не кончились!» Мы вышли из павильона в пятницу на рассвете, солнце стояло уже высоко, было часов шесть или семь утра. В итоге студия могла считать, что съемки завершились в четверг, но, если учитывать доплаты за сверхурочное время, они потратили бы меньше денег, если бы дали нам пять съемочных дней. Самое опасное в этих играх то, что тебя принуждают лгать: приходится говорить, будто тебе нужно семь дней, поскольку знаешь, что все равно дадут пять. Я никогда такими вещами не занимался, но они все равно думают, что это предмет торга. На самом деле во время съемок мы перерасходовали бюджет за два или три дня, что еще ничего не значило, потому что потом нам удалось компенсировать перерасход в послесъемочный период. В конечном итоге в бюджет мы уложились.
Просто чтобы вы поняли, сколько в Голливуде несправедливости и тупости: что бы там ни делалось, все прикрывается словом «прецедент». Между прочим, это чуть не отразилось на зарплате оператора-постановщика Роджера Прэтта. До «Короля-рыбака» он снимал «Бэтмена»[275], что вроде бы должно было обеспечить ему прочное положение в профессии. Но у него тогда еще не было агента, и если вы посмотрите на афиши «Бэтмена», не найдете ни единого упоминания оператора-постановщика, потому что это не было прописано у него в контракте. На «Бэтмене» Роджер получал до смешного мало, примерно треть от того, что полагалось в то время оператору его уровня. Я собирался платить ему ровно столько, сколько у нас в бюджете закладывалось на оператора-постановщика. Однако Гэри Мартин, глава продюсерского отдела, был против, потому что тогда получалось, что мы станем платить ему вдвое больше, чем он получал на последней картине, и это создаст опасный прецедент. Разразился страшный скандал, но в конце концов я победил: я завопил, начал топать ногами и кричать, что или они берут Роджера, или я ухожу. Одно из важнейших для режиссера умений: знать, когда лезть в бутылку. В итоге Роджеру заплатили как следует, а Гэри Мартин, которого я сперва возненавидел, а потом постепенно полюбил, считал, что я повел себя гениально. Я отчаянно пытался доказать Голливуду, что я очень ответственный режиссер, что я все стараюсь делать в рамках бюджета, что бы им там про меня ни рассказывали.
275
Имеется в виду фильм Тима Бертона с Майклом Китоном в роли Бэтмена и Джеком Николсоном в роли злодея Джокера. Картина вышла на экраны в 1989 г.