Louis de Funès, petites et grandes vadrouilles

« Reproche suprême, je ne riais pas quand Louis jouait la comédie ! reconnaît Édouard Molinaro[380]. Et là, je ne peux pas lui donner tort. Je suis affligé d’une impassibilité pathologique. Même quand quelque chose ou quelqu’un m’amuse énormément, rien ne se lit sur mon visage. C’est décourageant pour un acteur comique.  » C’est à ce point désagréable pour de Funès qu’un matin il décide de cesser le travail. Ne parvenant pas à le calmer, Édouard Molinaro se rend à la cantine du studio où Alain Poiré déjeune avec Jeanne. « De Funès s’arrête ! Il ne veut plus jouer ! » lance-t-il au producteur qui sans perdre un instant se rend sur le plateau où « Louis arpentait le décor en levant les bras aux cieux. […] Il court à ma rencontre et se met à hurler : “Le décor est ignoble ! La photo est infecte ! Et puis vous m’avez flanqué un réalisateur qui regarde sa montre toutes les trois minutes tellement il s’embête ! Je l’entends penser : “Encore une heure à tirer !” Je ne peux pas travailler dans ces conditions-là !”  » se souvient Alain Poiré[381]. Il explique alors à Louis de Funès que Molinaro est un homme précis et qu’il ne lâche jamais l’heure des yeux, qu’il ne se doutait pas que le comédien le remarquerait. Le travail reprend, mais un nouvel incident se produit. Louis refuse de tourner la fameuse « scène du nez » où pris de folie en apprenant la disparition de ses bijoux, il tire sur son appendice nasal comme s’il s’agissait d’une trompette ou d’un violon. Louis ne peut pas jouer cette scène sans un vrai public devant lui. C’est encore Alain Poiré qui arrange les choses en sermonnant le réalisateur qui avoue, tout de même, que « de Funès ! Il est génial. Il me fait rire aux larmes  ». La réponse de Poiré est immédiate : « Mais alors, fais-le ! Ris aux larmes ! Tu fais une tête d’enterrement ! Ce n’est pas marrant de jouer devant des bobines lugubres !  » Molinaro demande alors à ses assistants, Philippe Monnier et Jean-Marie Poiré, de recruter, sur les autres plateaux du studio, tous les techniciens et ouvriers disposant d’une petite heure. « Nous installons autour de Louis quelques bancs et quelques chaises, qui lui permettent de retrouver la présence d’un public tout proche. Et, peu à peu, oubliant cette étrange timidité qui l’avait envahi, Louis, prenant appui sur des dizaines de regards amis — et déjà conquis — se lance dans son grand numéro. Les caméras tournent. Louis est éblouissant. Puis il s’effondre, épuisé  », souligne aujourd’hui Molinaro[382]. Finalement les tensions entre les deux hommes s’apaisent même si, pour que l’atmosphère s’améliore définitivement, Alain Poiré fait suspendre les prises de vues pendant une semaine. À la fin du mois de mars, le tournage d’Oscar s’achève sur une solide poignée de main entre de Funès et Molinaro, lequel jure, secrètement, de ne plus jamais travailler avec lui. Un serment prêté, sans aucun doute, un peu hâtivement !