Электронная книга - «Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи». Краткое содержание книги:
На последнем этапе Дэвиду удалось довести съемки до той точки, когда мы решили, что съемки с моделями и работу над спецэффектами (которая должна была вестись параллельно со съемками) можно будет доделать уже в Лондоне. Благодаря чему у нас появилось дополнительное время, и мы смогли за несколько дней вернуться в график. После того как я уехал из Рима, они кое-что досняли, причем вся группа работала забесплатно. К концу съемочная группа чувствовала себя неотделимой от проекта — даже притом, что он доставил им столько страданий и неприятностей, — поскольку они знали, что фильм получается замечательный. Еще три месяца мы работали над спецэффектами, снимали в студии «Пайпвуд» и в конце концов закончили. Но давление, которое не ослабевало ни на секунду, было почти невыносимым. К последнему этапу съемок полномочия «Филм файнансез» истекли, и, поскольку они страховали свои риски у «Ллойда» (дошло и до такого сумасшествия), продюсером фильма стала компания «Ллойд». Они пригласили Джойс Херлихи, гениального линейного продюсера, которая работала со мной на «Бармаглоте», и тут я почувствовал настоящее облегчение: она знала, что нужно делать. Так что когда от «Ллойда» приходил оценщик страховых убытков и мы разъясняли ему, в чем проблема и что обязательно нужно сделать, он говорил: «Да, это целесообразно, работайте». В конце концов установилось какое-то разумное общение, ушла в прошлое непрекращающаяся паника, которую создавали представители «Филм файнансез», пытавшиеся сократить все, что можно, и в итоге терявшие на этом еще больше денег. Если уж поезд отъехал от станции, нужно стараться удержать его на рельсах. В «Ллойде» вели себя прагматично: они санкционировали все траты, смысл которых представлялся им понятным. Но в конце концов их полномочия тоже истекли, и мы вернулись под опеку «Филм файнансез» и Стрэттона Леопольда — человека довольно приятного, но недостаточно компетентного. Он каждый вечер звонил Ричарду Соамсу в Лос-Анджелес, чтобы получить дальнейшие распоряжения, и Ричард выдавал инструкции, не имея ни малейшего представления о том, что на самом деле происходит.
Раз уж мы заговорили о том, что на самом деле происходило, то где — посреди всего этого — был Томас, продюсер картины?
Томас замечательно устроился. Они его не уволили; думаю, не уволили потому, что он шантажировал их своей черной бухгалтерией, которую они по каким-то причинам ему простили. Томас все время под них копал, отменял распоряжения Стрэттона Леопольда, что ему удавалось: многие итальянцы были преданы ему как продюсеру, считая, что в Италии его ждет большое будущее. Томас взял себе привычку разгуливать с оружием, заявляя, что «Филм файнансез» собираются его уничтожить, потому что он один стоял у них на пути, защищая картину. Потом, когда мы уже вернулись в Лондон, произошел еще один гениальный эпизод с Томасом. Они отказались выплатить ему сумму в соответствии с ранее достигнутой договоренностью, и он стащил из римской лаборатории «Техниколора» негатив фильма, потом направил на него пистолет со словами «Платите, или я его уничтожу». В лабораториях не должны отдавать негативы с такой легкостью, но в их глазах Томас все еще оставался продюсером картины, он убедил их, что негатив ему нужен и что они не должны обращать внимания на всех остальных придурков. В итоге негатив в течение какого-то времени оставался у него, потом им удалось получить его обратно. Все то безумие, которое творилось на «Бразилии», с этим ни в какое сравнение не шло — и это всеобщее помешательство в точности соответствовало тональности картины, хотя и сильно мешало процессу производства.
Плохая репутация создалась у фильма задолго до того, как кто-либо смог его посмотреть.