Электронная книга - «Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи». Краткое содержание книги:
В титрах «Мюнхгаузена» Робин Уильямс указан как «Рей Д. Тутто», то есть «король всего». Почему опущено его имя?
Когда Робин согласился участвовать в фильме, он встретил жесткое сопротивление со стороны своих менеджеров, которые были убеждены, что мы собираемся «отыметь его по полной», то есть продавать картину за счет его участия, несмотря на то что оно ограничивалось одним скромным эпизодом. Тогда они договорились, что он может сниматься в картине только при условии, что его имя не появится в титрах. Идиотизм ситуации состоял в том, что, когда фильм вышел, Робин был очень им доволен и его игра собрала прекрасные отзывы. Любой бы решил, что в такой ситуации ему разрешат открыто заявить о своем участии в фильме, но этого не произошло. «Договорные обязательства», как они выражаются.
Как бы то ни было, вы снова были в деле.
К этому времени у меня уволили уже третьего помрежа и такое же количество линейных продюсеров и бухгалтеров. В жертву принесли буквально всех. У нас с Данте была тогда шутка о «павших», i caduti: мы беспрерывно поминали павших и каждый день осведомлялись, не появился ли у нас в группе кто-нибудь новенький. Когда в дело вступила «Филм файнансез», количество жертв возросло в разы, но уже через две недели съемки были возобновлены. Они сочли наши сокращения достаточными, а кроме того, им не удалось найти другого режиссера мне на смену. По сути, абсолютно негативный настрой «Коламбии» сработал в мою пользу.
Однако строительство декораций было приостановлено, мы приезжали на съемки и обнаруживали, что их все еще красят, время пропадало даром. В конце концов Дэвид Томблин согласился взять на себя ответственность и выйти на площадку в качестве помрежа. Это произошло после того, как на площадку вышел лучший помреж в Италии (он только что поправился после кардиологической операции по шунтированию) и, проработав три недели, уволился, сказав, что не намерен умирать на съемках этой картины. Потом в последнюю минуту определился исполнитель роли Вулкана: Марлона Брандо заменили на Оливера Рида. Брандо все равно не соглашался сниматься, а Рид в итоге сыграл блестяще. Наш второй помреж работал с ним на съемках «Потерпевших кораблекрушение»[241] — он и заверил нас, что Рид совсем не пьет. На этом фильме все врали: Олли, конечно же, пил, но тем не менее вел себя замечательно и получал огромное удовольствие от работы с Джоном Невиллом: они очень друг друга ценили. Что касается Венеры, то для Умы Турман это был всего лишь второй фильм в качестве актрисы. Ей тогда было семнадцать с половиной, и как раз в тот день, когда мы снимали ее обнаженной, ей то и дело звонила мать, умоляя ее вернуться в школу и получить аттестат. Я сказал: «Поздно, Ума. Ты уже падшая женщина, назад дороги нет».
Что заставило вас предложить роль барона Джону Невиллу? Киноактером он не считается, звездой тоже, хотя в театральных кругах, безусловно, знаменит.
Я пытался найти актера, почти неизвестного публике. В какой-то момент я встречался с Питером О’Тулом, который идеально подходил на роль, но он по разным причинам не согласился. Потом мы думали предложить эту роль самому Феллини, потому что он принадлежит к числу величайших врунов и обольстителей. На самом деле, Джон Невилл был нашей первой кандидатурой, но его агент нам сказал, что тот в кино не снимается, потому что занимается организацией Шекспировского фестиваля в канадском городе Стрэдфорд, Онтарио[242]. Потом одна из наших гримерш спросила, не рассматривали ли мы его кандидатуру, и добавила, что хорошо знает его дочь. Она ему позвонила, выяснилось, что он большой поклонник «Монти Пайтона»; мы встретились, поговорили, и он согласился. Однако он сильно поплатился за свое решение: до «Мюнхгаузена» он много лет в кино не снимался, и вот первый же фильм, в котором он соглашается участвовать, оказывается худшей картиной всех времен с точки зрения организации съемок. Когда в течение стольких лет имеешь непосредственный контакт со зрителем на сцене, съемки в кино могут восприниматься очень болезненно, потому что ты часами сидишь и ждешь, потом поднимаешься, произносишь в камеру два слова и снова идешь сидеть. Особые страдания доставлял ему накладной нос: Джон проводил в гримерной четыре часа ежедневно, притом что в некоторые дни его так и не удавалось снять, потому что съемочный график был безнадежно сбит. Прошли месяцы, и только потом я выяснил, что причиной его раздражительности было не столько время, потраченное на грим и бессмысленное ожидание, сколько то, что на накладном носу у него не держались очки и он поэтому не мог читать. К счастью, Томас нашел для него пенсне, которое не слетало. Когда все завершилось, он, как мне кажется, был доволен результатом, хотя по ходу дела съемки воспринимались как кошмар.
241
«Потерпевшие кораблекрушение» (1986) — картина Николаса Роуга с Амандой Донохью и Оливером Ридом в главных ролях, экранизация воспоминаний Люси Ирвайн о том, как она провела год на отдаленном острове в Тихом океане в качестве супруги писателя Джеральда Кингсленда, с которым познакомилась по объявлению в газете.
242
Несмотря на блестящую театральную карьеру и многочисленные роли на телевидении, до «Мюнхгаузена» Джон Невилл (р. 1925) снялся в крайне небольшом количестве кинокартин, среди которых были фильм Питера Устинова «Билли Бадд» (1962) и картина Ежи Сколимовского «Приключения Жерара» (1970).