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O outro lado de mim [em Português]
- Автор: Шелдон Сидни
- Год: 2005
- Язык: португальский
- Переводчик: Luiza Mascarenhas
- Жанр: Современная русская и зарубежная проза
Электронная книга - «O outro lado de mim [em Português]». Краткое содержание книги:
E assim continuava durante dezoito páginas. Quando acabei de ler, Mort Werner perguntou:
- E o que é que vai fazer a este respeito? Esta estação não se pode dar ao luxo de apresentar um programa destes. A palavra ”cancelamento” pairava no ar.
Respirei fundo.
- Eu estou a fazer uma comédia. E não tenho qualquer intenção de torná-la titilante. Não haverá quaisquer alusões sexuais nem duplos sentidos.
Ele olhou para mim durante um bom bocado.
- Veremos. Barreira número um.
Barreira número dois: um memorando de um dos vice-presidentes da NBC:
”Discuti o seu guião piloto com várias pessoas do meu departamento criativo. Todos chegamos à conclusão que não vai resultar. É um programa de uma única piada, o que significa que vai durar pouco”.
Comecei a interrogar-me porque é que a estação o comprara. Mandei de volta a minha resposta:
”Têm razão. Jeannie é um programa de uma única piada e é exatamente por isso que resultará. I Love Lucy é um programa de uma única piada. The Beverly Hillibillies é um programa de uma única piada. The Honeymooners é um programa de uma única piada. O truque em todos estes programas consiste em variar de forma divertida a piada todas as semanas. Espero que a Jeannie dure tanto tempo quanto I Love Lucy, The Honeymooners e The Beverly Hillibilies.
Nunca mais me falaram do assunto.
Estava na hora de começarmos o casting. Para mim, esta era a pior parte de se ser produtor. Tinha dificuldade em dizer não a um ator que fazia o teste para o papel. Todos eles sentiam que cada audição seria finalmente a abertura que mereciam. Passavam a noite da véspera sem dormir, levantavam-se bem cedo de manhã, tomavam banho, vestiam-se com cuidado e tentavam ser otimistas.
Eu vou conseguir o papel.
Eu vou conseguir o papel.
Eu vou conseguir o papel.
E entravam na audição com mãos úmidas e sorrisos falsos.
O casting para o papel de Jeannie era de primordial importância, porque Jeannie tinha de ser sedutora sem ser obviamente sexy, e agradável com um toque de comicidade. Tivemos muita sorte, porque a primeira e última pessoa que vimos para o papel foi a Barbara Éden. Era perfeita.
Tinha um ar simpático e ingênuo que ia cativar as audiências, bem como um maravilhoso sentido de comediante. Barbara era casada com o ator Michael Ansara.
A segunda parte do casting era para o papel de Anthony Nelson, o seu amo astronauta. Testamos uma meia dúzia de atores antes de Larry Hagman aparecer. Hagman, filho de Mary Martin, uma estrela da Broadway, fizera em Nova Iorque uma telenovela chamada The Edge of Night e ainda não era conhecido. O teste com câmara foi brilhante e contratámo-lo imediatamente.
Precisávamos de um confidente para ele e fizemos testes a dúzias de atores. Escolhi um comediante de cabaré chamado Bill Daily que nunca atuara na televisão nem no cinema.
Tivemos longas discussões quanto aos realizadores. Norman Jewison, que mais tarde realizou o êxito The Russians are Corning, leu o meu argumento. Mandou o agente à Screen Gems para fazer o negócio, mas, quando o agente insistiu que Jewison recebesse uma percentagem do programa, tivemos de procurar outro realizador.
Gene Nelson, que entrara em filmes musicais na Warner Brothers e realizara The Andy Gríffith Show e outros programas de televisão, veio falar comigo. Passamos uma hora a conversar sobre o programa e senti que era a pessoa indicada. Foi contratado.
Mil novecentos e sessenta e cinco era o ano em que todos os programas da televisão passaram a ser a cores. Ou seja, todos os programas exceto I Dream of Jeannie. Perguntei a Jerry Hyams porque é que Jeannie não seria filmado a cores.
- Porque cada programa custaria mais quatrocentos dólares.
- Mas Jerry, este programa tem de ser a cores. Eu pago a diferença do meu bolso.
Ele olhou para mim e respondeu:
- Sidney, não seu dinheiro pela janela.
O que ele queria dizer é que ninguém estava à espera que Jeannie durasse mais do que o primeiro ano.
Em 1965, enquanto o estúdio preparava o piloto de Jeannie para ir para o ar, fui por uns dias a Nova Iorque para ver como iam as coisas no Patty Duke, que estava a terminar a segunda época.
John e Ethel estavam decididos a não permitir que nada os separasse da sua galinha dos ovos de ouro. Sempre que o The Patty Duke Show tinha um intervalo, levavam Patty de férias com eles. Tratavam de tudo para que ela jamais tivesse qualquer hipótese de conhecer um jovem. Sempre que ela era convidada para um acontecimento social ou de caridade, eles também iam e mantinham-na debaixo de olho. Estava virtualmente prisioneira deles.
Trabalhava no programa um assistente de realização com vinte e cinco anos, um jovem de bom aspecto e agradável, chamado Harry Falk. Quando os Ross perceberam que a Patty passava o tempo com ele no estúdio, tudo fizeram para que fosse imediatamente despedido. Patty ficou tristíssima, mas não disse nada.
Pouco tempo antes do seu aniversário, a companhia planeou uma festa para ela no estúdio. Patty veio ver-me ao meu gabinete.
- Sidney, queria pedir-lhe um favor.
- Com certeza, Patty. O que é que posso fazer por ti?
- Gostava de convidar Harry Falk para a minha festa de anos. Importa-se de fazê-lo por mim?
- Com todo o gosto.
No dia da festa, à tarde, Harry Falk apareceu no estúdio. John e Ethel ficaram visivelmente perturbados, mas Patty ignorou-os. Dirigiu-se a Falk para cumprimentá-lo e passaram juntos a maior parte do tempo. As repercussões não se fizeram esperar.
CAPÍTULO 31
Completamos o elenco de Jeannie com Hayden Rorke para o papel de psiquiatra e Barton MacLane como general Peterson.
Eu achava que o programa devia abrir com desenhos animados que contassem a história da descoberta de Jeannie por um astronauta. Um dos melhores animadores de Hollywood era Friz Freleng, mas trabalhara principalmente para o cinema e não fizera quase nada para a televisão. Mandei-lhe o guião do piloto e perguntei-lhe se estava interessado em fazer a animação da sequência de abertura. Ele estava e criou uma abertura maravilhosa.
Contratei Dick Wess, um compositor cheio de talento para escrever a música para a primeira época, mas, depois de ouvi-la, achei que não se adequava ao tipo de programa. Em vez disso, usei uma melodia alegre e suave escrita pelo Hugo Montenegro para tema de Jeannie.
A garrafa que escolhi como casa da Jeannie era uma garrafa de cristal para vinho da Jim Beam que pintamos em cores berrantes.
O primeiro dia de ensaios correu sobre rodas. Tivemos uma leitura do guião piloto com o elenco e com o nosso realizador, o Gene Nelson, e aproveitei para perguntar aos atores se precisavam de alguma alteração ou se estavam satisfeitos com os seus textos. Queria ter a certeza que todos estavam satisfeitos porque não queria improvisações quando começássemos a filmar. Estavam todos satisfeitos.