Воспоминания
- Автор: Дудаков Валерий Александрович
- Год: 2020
- Язык: русский
- Год: Пробел-2000
- ISBN: 978-5-98604-777-5
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Воспоминания». Краткое содержание книги:
Сейчас он, можно сказать, старейшина этого собирательского цеха. Четверть века проработав художником-оформителем, в том числе главным художником фирмы «Мелодия», он изменил в 70-е годы стиль оформления грампластинок.
Его давние отношения с выдающимися советскими композиторами Шостаковичем, Хачатуряном, Щедриным, музыкантами Гилельсом, Ростроповичем, дирижерами Светлановым, Рождественским позволили ему быть своим и в мире музыки.
В. А. Дудаков был в дружбе со многими художниками-нонконформистами, участвовал в их выставках в Горкоме графиков.
Искусствовед, автор пяти книг по искусству, сценарист и ведущий фильмов о художниках конца XIX – начала XX века, он также много и плодотворно пишет исследовательские статьи, участвует в поэтических сборниках. Его воспоминания – это эпоха, так недавно нами прожитая.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Выставки приносили немалые спонсорские отчисления, создавали Фонду известность, были замечены и одобрены «в верхах». Наиболее эффектными в России были они и на вечерах программы «Премьера коллекции». Достаточно сказать, что это были обычно однодневные выставки, сопутствующие музыкальным представлениям Иветты Николаевны Вороновой под девизом «Новые имена». Она окружила себя коллективом «звезд»: музыкантами, дирижерами и исполнителями, артистами оперы и балета, одаренной молодежью. Концерты проходили в Большом театре, консерватории, Кремлевском дворце съездов и других общественных местах. Все это сопровождалось подготавливаемыми мною выставками на двадцать – тридцать работ. Но какими. Триумф вечеров был ошеломляющим и… хорошо забытым в послегорбачевское время, хотя программа продолжалась. Иветта Воронова умела убеждать и партийных бонз, и богатых зарубежных спонсоров. Сотрудников Фонда легко превращала в «обслугу», сопротивлявшихся этому уничтожала. Так, она в два счета расправилась с парторгом Малининой, поставила на место заместителей Мясникова, да и он ее побаивался. Лишь мы с Савелием Ямщиковым держались независимо – обойдись попробуй без наших шедевров, а «гламурными фейерверками» тертых коллекционеров было не удивить.
Так и существовал Фонд – помесь важного дела и постоянного саботажа, массовых семинаров и пустых чествований, блистательных вечеров и «обкомовских» проработок. Контакты между Лихачевым и Мясниковым, Горбачевой и Лихачевым, склоки в «разнолицем» президиуме, постоянное наушничество, к которому было терпимо руководство, и не всегда ясные денежные «вливания» разваливали СФК изнутри.
В Клубе этого не было, известность его росла и у нас, и за рубежом. В него вошли и наследники художников, семья Родченко-Степановой, дочь Лентулова, семья Древина – Удальцовой, Митурич – Хлебниковой. Появились и зарубежные члены: Н. Д. Лобанов-Ростовский, Джеймс Баттервик, Алекс Лахман и др. Аукционные дома «Сотбис», «Кристис», «Филлипс» стали приглашать меня в Лондон для экспертных заключений и лекций о русском искусстве, художественном рынке России, его истории. До сих пор в «Сотбис» находят тексты первых за всю историю СССР моих лекций по истории собирательства от времен Ивана Третьего до восьмидесятых годов XX века. Два года подряд с Д. В. Сарабьяновым мы летом читали лекции в «Сотбис» о русском искусстве. Не бесплатно, как и экспертиза. Моя основная помощница Виктория Червиченко, человек неуемной энергии и выносливости, тоже ездила за рубеж с выставками, брала на себя самую неблагодарную, подчас тяжелую работу. Я до сих пор ей за это признателен, как и другим сотрудницам Марине Мишиной и Марине Аджубей.
Еще с 1989 года, находясь на излечении в Азербайджане после постигшей меня катастрофы, я стал писать стихи, не шуточные экспромты, как прежде, а лирические. Это позволяло отвлечься от суетной повседневности, сосредоточиться, задуматься о чем-то важном, выстраданном, объяснить себе и близким свои терзания. Пополнялся дарами и закупками фонд Музея современного искусства – первой такого рода инициативы в СССР. Директором его был назначен Василий Алексеевич Пушкарев, легендарный руководитель в прошлом Русского музея свыше двадцати лет. Я помогал ему как его заместитель, зная, может быть, несколько лучше неофициальное искусство. Мы закупали и получали в дар не только работы девяностых – сороковых годов, но и послевоенные, и «нонконформистское» искусство.
Деньги на организацию этого музея выделил лично Д. С. Лихачев из нелепой суммы, полученной от проведенных Фондом двух лотерей. Они привлекли массу участников и, по слухам, принесли 80 миллионов рублей прибыли. Пятьдесят из них Лихачев отдал для музея, не обратив внимания на сопротивление аппарата Фонда, особенно зампредов. Работы для музея отбирала авторитетная комиссия искусствоведов и художников. Не помню точно полный состав ее, но участвовали Д. Сарабьянов, М. Бессонова, Н. Андронов, И. Голицын, Н. Нестерова, ряд других известных в искусстве мастеров; возглавлял В. Пушкарев, ассистировал я.
В финансовую сторону перечислений я не влезал, но в расценках, естественно, участвовал. Пушкарев с главбухом Фонда вели всю расчетную часть. Как впоследствии оказалось, заведующая бухгалтерией вступила в сговор с зампредом В. Новожиловым, и после «переворота» 1991 года оставшиеся немалые деньги эти «подельники» передали в руки Ходорковского якобы для сохранности под ничтожный процент. Девальвация рубля 1992 года превратила их в ничто. Музей «сдулся», коллекция из пятисот работ растворилась. Для меня это был самый большой удар в Фонде. Пушкарев вскоре умер. Я потерял к деятельности Фонда всяческий интерес.