Избранные труды по русской литературе и филологии

Автор: Тоддес Евгений
Год: 2019
Язык: русский
Год: НЛО
ISBN: 978-5-4448-1062-0
Жанр: Лингвистика

Электронная книга - «Избранные труды по русской литературе и филологии». Краткое содержание книги:

В книге впервые собрано научное наследие Евгения Абрамовича Тоддеса (1941–2014). Избегавший любой публичности и не служивший в официальных учреждениях советской и постсоветской эпохи, он был образцом кабинетного ученого в уходящем, самом высоком смысле слова. Работы Е. А. Тоддеса, рассеянные по разным изданиям (ныне преимущественно малодоступным), внятно очерчивают круг его постоянных исследовательских интересов. Это – поэтика и историко-философские воззрения Пушкина и его современников (Батюшкова, Вяземского, Кюхельбекера), это – творчество и драматические судьбы вождей филологической революции 1920‐х гг. (Тынянова и Эйхенбаума), но прежде всего – это Мандельштам, подвергнутый фронтальному (к сожалению, незаконченному) изучению, соединившему реконструкцию его идеологической биографии, анализ лирического корпуса и семантики окружавшей его поэтической среды.

Перейти на страницу:

Кодирующую функцию тютчевского текста (и в более явном виде) приходится предположить и относительно стихотворения «Единственной отрадой…». Внутритекстовые связи не раскрывают, какой денотат обозначен через «таинственный фонтан». Один из предикатов этого имени:

Но ризой думы важнойВсю душу мне одень

наталкивает на тютчевское уподобление «О смертной мысли водомет» в стихотворении «Фонтан». В обоих случаях обыгрывается вещественный план метафоры, причем акцентируется один и тот же момент – обратное движение сверху вниз. У Тютчева это источник коллизии, у Мандельштама – разрешение.

«Лютеранин» строится как сравнение двух тождественных денотатов – эпизода, описываемого данным текстом («Я на прогулке похороны встретил»), и описанного другим текстом, входящим в актуальный культурный фонд автора-читателя («И гроб опущен уж в могилу…» Тютчева). Это сравнение выявляет антитезу («легко и просто хоронили» – «Ученый пастор сановитый / Речь погребальную гласит»), однако описание (концепт) денотата у Мандельштама регулируется другим тютчевским текстом, контрастирующим c «И гроб опущен уж в могилу…»:

Я лютеран люблю богослуженье,Обряд их строгий, важный и простой.

Заключительная сентенция стихотворения Мандельштама выводится в качестве обобщения из этих трех текстов, будучи частью одного из них. Таким образом, «диалог» и «полемика» с одним текстом Тютчева ведется, как мы несколько раз отмечали, посредством другого его текста. В отличие от «Encyclica» и «Единственной отрадой…» внутритекстовые элементы полностью мотивируют друг друга, так что внетекстовые связи увеличивают сумму информации, не выступая в функции кода.

В этом смысле промежуточное положение можно приписать следующим примерам:

1. Что понапрасну льешь свое сиянье,Луна, без Рима жалкое явленье?

Не та, что ночью смотрит в КапитолийИ озаряет лес столпов холодных,А деревенская луна, не боле, —Луна, возлюбленная псов голодных!

(«Негодованье старческой кифары…»)

2. За музыку сосен савойских, Полей Елисейских бензин, За розы в кабине роллс-ройса, за масло парижских картин

(«Я пью за военные астры…»)

В первом примере текст сравнительно просто «самодешифруется». Следующей информативной ступенью будет учет афоризма «Природа – тот же Рим и отразилась в нем…» и вообще римской темы у Мандельштама от «Камня» до Воронежских тетрадей. Тогда текст стихотворения «Негодованье…» может быть охарактеризован как описывающий «природу без Рима», мир вне их взаимоотражения. Но ноктюрн с «персонажами» «Рим» и «луна» имеет прецедентом стихотворение Тютчева «Рим ночью». В соответствующей поэтической традиции (Баратынский, Вяземский, Шевырев, К. Павлова; ср. y Тютчева «В Риме», у Брюсова «Италия» в «Urbi et orbi», два сонета в «Светоче мысли») оно выделяется тем, что не затрагивает прямо историко-философские темы и целиком строится на «зеркальном» уподоблении «Рим – луна».

Стихотворение «Я пью за военные астры…» в единообразном синтаксическом оформлении с анафорами дает риторическое перечисление признаков, относительно которых подразумевается отрицательная оценка по шкале ценностей внетекстового оппонента (последний репрезентирован в синтагме «корили меня»). Эти признаки распределяются по тематическим блокам: природа, быт, искусство. ‘Искусство’ представлено одним членом – «масло парижских картин». «Музыка сосен савойских» осмысляется как сочетание двух признаков. Оно получает дополнительную нагрузку и акцентирует признак ‘искусство’, если предположить реминисценцию из стихотворения Тютчева о Ламартине[1024]:

Как он любил родные елиСвоей Савойи дорогой!Как мелодически шумелиИх ветви над его главой!

Комментаторы I тома Собрания сочинений и К. Ф. Тарановский отметили реминисценции в «Концерте на вокзале». Можно было бы добавить, что «Душа моя – Элизиум теней» отразилась не только во 2-й строфе «Концерта…» («Элизиум туманный»); следующая строфа отражает тютчевскую оппозицию «тени прекрасные – бесчувственная толпа»: у Мандельштама – «Родная тень в кочующих толпах». Отсюда и поэтизм «милая тень» легко прикрепляется к Тютчеву [«Она сидела на полу…», «Графине Ростопчиной» («О, в эти дни – дни роковые…»), «Тебе, болящая в далекой стороне…»].

В других случаях «атрибуция» поэтизмов не столь очевидна. Так, к «вещим птицам» в «Под грозовыми облаками…» может быть предложен тютчевский источник – «Вот от моря и до моря…», однако следует учитывать и фольклоризующую традицию (ср. хотя бы у Блока «Гамаюн, птица вещая [Картина B. Васнецова]»)‚ не отразившуюся прямо в стихотворении Мандельштама (у Тютчева «ворон черный»). Как и «вещий», к числу наиболее характерных тютчевских эпитетов относится «роковой»[1025]. В «Сумерках свободы» Мандельштама на источник указывают сочетание этого эпитета с определяемым и сходная синонимическая комбинация:

вернуться

1024

Отмечено И. Чинновым (Новый журнал. 1967. № 88. С. 135; указано в: Мандельштам О. Собр. соч.: В 3 т. Нью-Йорк, 1967. Т. 1. С. 495).

вернуться

1025

Об этом см. неоднократно в указ. работе Н. К. Гудзия; Томашевский Б. В. Стилистика и стихосложение. Л., 1959. С. 207 (со ссылкой на кн.: Рыбникова М. А. Введение в стилистику. М., 1937. С. 209).

Перейти на страницу:

Сюжет

Атмосфера

Главный герой

Общее впечатление

Итоговая оценка: 0.0 из 10 (голосов: 0 / История оценок)

Не работает?