Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Отменной музыкальной культурой обладал Матвей Иванович Сахаров. По окончании Московской консерватории в классе К. Н. Игумнова он долгие годы работал в оперной труппе Большого театра. Когда в 1938 году был создан Ансамбль оперы под руководством И. С. Козловского, Сахаров с головой ушёл в это новое интересное дело. Он был постоянным аккомпаниатором Обуховой, Фаины Петровой, Мигая, Сливинского, Козловского, Лисициана. Интересны были занятия Сахарова. Вместе с певцом он искал верный, соответствующий характеру и стилю произведения звук. Глубоко чувствуя вокальный образ, Сахаров как бы сливался с певцом, помогал ему максимально проявлять свои возможности. Его записи с Георгием Нэлеппом, Сергеем Мигаем, Надеждой Андреевной Обуховой до сих пор поражают совершенством музыкальной трактовки.
Евгения Михайловна Славинская была и аккомпаниатором, и дирижёром. Ещё будучи студенткой Московской консерватории, она была зачислена в театр — ассистентом к дирижёру Л. П. Штейнбергу. Когда Лев Петрович заболел, Славинская встала за пульт и уверенно провела одну из самых масштабных опер — «Нюрнбергские майстерзингеры» Вагнера. За это она на год раньше получила диплом об окончании консерватории. Впоследствии Евгения Михайловна самостоятельно вела и некоторые другие спектакли: «Трильби», «Черевички», «Русалка», «Хованщина», «Фауст». Как концертмейстер работала с Самосудом, Пазозским, Мелик-Пашаевым. В концертах выступала с Натальей Шпиллер, Верой Давыдовой и многими другими певцами.
Семёна Клементьевича Стучевского публика знала больше как концертмейстера балета. Но в свои молодые годы он много и успешно выступал с Шаляпиным и Собиновым, Держинской и Барсовой. Позднее Стучевский стал постоянным аккомпаниатором Лемешева, Батурина, Шпиллер, а в последние годы жизни играл певцам нового поколения — Ирине Архиповой и Ивану Петрову. Многим памятны концерты Лемешева в дни 100-летнего юбилея П. И. Чайковского в 1940 году — при участии С. Стучевского певец исполнил тогда все романсы композитора.
Галина Яковлевна Галина была одним из ведущих концертмейстеров Большого театра, много работала с Лазовским, Штейнбергом, Мелик-Пашаевым. Певцам было легко с ней. Всегда спокойная, собранная, глубоко чувствующая музыку, она являла собой образец высокой требовательности к искусству.
В 1936 году вместе с С. А. Самосудом в Большой театр из Ленинграда перешёл Соломон Григорьевич Бриккер — эрудированный и тонкий музыкант, знаток оперной литературы. Бриккер тоже не раз вставал за дирижёрский пульт. Отлично зная партитуру каждого спектакля, над которым работал как концертмейстер, он нередко заменял дирижёров в спектаклях «Поднятая целина» и «Великая дружба» и всегда получал благодарность от участников. В 40-х годах Бриккер был постоянным концертмейстером в спектаклях Н. С. Голованова, работал с ним над постановками «Бориса Годунова», «Хованщины» и «Садко» и потом бережно хранил традиции исполнения этих опер.
Всеволод Дмитриевич Васильев большую часть своей творческой жизни в театре был связан с А. Ш. Мелик-Пашаевым и после его смерти передавал новым исполнителям и дирижёрам традиции спектаклей «Пиковая дама», «Война и мир», «Аида» и «Фальстаф». Васильева дружески величали «ходячей оперной энциклопедией» — он досконально знал все оперные партии, каждую отдельную фразу, каждый нюанс. Не случайно большинство клавиров опер Чайковского в академическом собрании сочинений выходило под его редакцией и наблюдением. Его авторитет был непререкаем. Певцы и музыканты, желая проверить тот или иной штрих в нотном тексте, всегда обращались к нему за советом.
Следует вспомнить добрым словом концертмейстеров, уже не работающих в Большом театре, но оставивших значительный след в оперном искусстве. Это Д. Н. Вейсс, Л. А. Голубкин, Е. С. Розенберг, 3. В. Чернышёва, Т. Б. Бабелянц, В. С. Иванов, Н. С. Сурикова.
За последние годы большими мастерами концертмейстерского дела стали Кирилл Львович Виноградов, Ольга Петровна Томина, Владимир Викторович Викторов (Шписс), Лия Абрамовна Могилевская и некоторые другие. Виноградов окончил Московскую консерваторию по классу профессора Г. Г. Нейгауза и почти 20 лет проработал старшим концертмейстером в Краснознамённом ансамбле Советской армии, а в Большой театр пришёл в 1960 году. Томина также окончила Московскую консерваторию по классу С. Е. Фейнберга и до прихода в 1954 году в Большой театр более 10 лет была концертмейстером вокальной группы Всесоюзного радио.