Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Собинов говорил нам, что если в голосе певца только две-три краски — чёрная, белая да красная, то это не художник, а маляр. Краски голоса должны изменяться не только для каждой роли, но и для каждого эпизода оперы в соответствии с драматической ситуацией. Звук Ленского в первом акте «Онегина» должен резко отличаться от того, что мы услышим в сцене ларинского бала или в сцене дуэли. Другие чувства — другой тембр, другой посыл. Или возьмём Герцога в «Риголетто». Вот он обольщает Джильду, и звук голоса ласковый, вкрадчивый, но вот Джильду украли — и он вне себя от огорчения, и арию «Вижу голубку милую» поёт почти как Ромео, страдает и трогательно вздыхает. А в сцене знаменитого квартета из последнего действия он — слегка подвыпивший, уверенный в своей неотразимости покоритель женских сердец, добивающийся Маддалены.
Рождение вокально-сценического образа — вопрос времени. Шаляпин говорил: «Для того чтобы роль родилась здоровой, надо долго-долго проносить её под сердцем (если не в сердце) до тех пор, пока она не заживёт полной жизнью». Развивая эту мысль, я скажу, что не всем и не всегда даётся возможность работать над ролью ровно столько, сколько нужно. Мне довелось репетировать со Станиславским. Мы готовили «Риголетто» с 1934-го по 1938 год! Но это был Станиславский, и ему можно было репетировать так долго. Сейчас, в наш бурный космический век, уже нет возможности так долго работать над одной ролью или одним спектаклем. Теперь опера зачастую ставится за десять-пятнадцать репетиций. Поэтому работать над оперными партиями нужно начинать ещё в годы ученичества.
Слова состоят из гласных и согласных звуков, из слов складываются фразы. В обычной фразе бывает одно смысловое ударение. В музыкальной фразе таких ударений может быть несколько. Ленский перед дуэлью поёт «Что день грядущий мне готовит?». Если читать эту фразу, то логическое ударение в ней можно поставить и на что, и на день грядущий, и на готовит, но у чтеца оно будет одно.
Но Чайковский написал так, что эту фразу вы невольно будете петь с двумя ударениями: на что и на готовит. Бывает, что певцу приходится изменять логические ударения во фразах или менять слова местами, особенно в переводных операх, где мы сталкиваемся с изобилием самых нелепых перлов.
Режим певца
Под режимом певца подразумевается житейское поведение артиста в быту, в повседневной жизни, в дни выступлений или перед выступлениями. Снова повторю, что это тоже вопрос сугубо индивидуальный. Один в день выступления не встаёт с постели до обеда, другой с утра бежит за картошкой. Один никогда не ест острой пищи, а другой привык кушать всё подряд. Один не пьёт спиртного, избегает холодного, другой вовсю ест мороженое в день выступления — и всё проходит благополучно и у того, и у другого. А как, например, обойтись без спиртного во Франции или Италии, где без вина не садятся за стол? А в Болгарии без острого и перчёного? Тем не менее именно эти страны самые певческие. Следовательно, говоря о режиме певца, следует учитывать особенности той страны, в которой он живёт.
Нормальный певец в быту может и должен вести себя обычно, как все другие люди, ему не надо особо задумываться, что вредно, а что полезно. Прогулки, свежий воздух, даже лёгкий вид спорта — гребля, катание на лодках, купание — всё это очень полезно. Но не советую певцам заниматься такими сложными видами спорта, как бег, лёгкая и тяжёлая атлетика. При беге человек дышит совсем не теми приёмами дыхания, которые использует певец. Дыхание бегуна, когда он ждёт, что после предельной усталости к нему придёт «второе дыхание», вредно для вокалистов. При поднятии штанги у спортсменов вырабатывается чересчур плотное дыхание, также не совместимое с певческим дыханием.
В большом количестве вреден и алкоголь — спиртное не только притупляет нервную систему, но и расслабляет мышцы. И хотя говорят, что пьяному море по колено, но те, кто для смелости принимают перед выступлением допинги, делают самую роковую ошибку в своей певческой карьере. Во-первых, постепенно человек становится рабом допинга и без него не может выступать. Во-вторых, допинг — это упование на волю случая, тогда как мы воспитываем сознательное управление своим певческим аппаратом. Кроме того, крепкие спиртные напитки, как и табак, сушат слизистую оболочку, что не может не ухудшить тембральные краски голоса. Хотя повторяю, что итальянцы всегда пили и пьют своё кьянти — лёгкое игристое вино. Я не рекомендую принимать ничего из спиртного в день спектакля, избегать также острой, очень горячей и, наоборот, очень холодной пищи. Не рекомендую принимать пищу перед пением. Многие выдающиеся певцы обедали задолго до спектакля, стараясь не отягощать своего желудка, чтобы свободно двигалась диафрагма. Особенно следует избегать орехов, семечек подсолнуха — в них содержится вредная для слизистой оболочки пыль. Не приносит пользы и проведённая в прокуренном помещении бессонная ночь, когда певец с друзьями сидел за карточным столом.