Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Большинство существующих книг по вопросам вокальной анатомии и педагогики написаны научными работниками, разбирающимися в физике, либо врачами-фониатрами. Не будучи ни тем, ни другим, я, чтобы закрыть тему опоры, ограничусь тем, что скажу, что в чувство опоры звука входят три понятия: ощущение повышенного подсвязочного давления, чувство напряжённых дыхательных и гортанных мышц и ощущение правильной вибрации. Наука даёт нам несколько более точное истолкование чувства опоры звука на дыхание. Так профессора Работнов и Аспелунд считали, что чувство опоры — это согласованная работа голосовых мышц и гладкой мускулатуры бронхов. Но в принципе все эти тонкости вокальной техники должны быть предметом разговоров в стенах учебного заведения, а не в театре. Певец, пришедший в театр, должен быть уже в известной мере мастером вокального искусства и умело применять технику, полученную в процессе обучения.
Регистры голоса
В настоящее время всё больше и больше говорят об однорегистровом пении, имея в виду пение без «швов» и незаметный переход из одного регистра в другой. К сожалению, достичь этого удаётся лишь избранным мастерам.
Кроме основных регистров — грудного и головного, у женских голосов, а также у некоторых мужских имеется ещё и «медиум» — переходный участок диапазона между грудным и головным регистрами.
Обычно в голосе любого певца имеются такие ноты, которые не всегда удаётся спеть с теми же свойствами, что и предыдущие, — звук в этих местах диапазона становится более глухим, тусклым по окраске. Это так называемые переходные ноты, требующие «прикрытия» (округления звука, маскировки регистрового шва). Естественный, ровно идущий природный голос обычно кончается, начинает ломаться там, где начинаются переходные ноты. К примеру, тенор не может спеть звук а во второй октаве, не изменив его на о, на нотах фа, соль, ля. У высоких голосов, то есть у сопрано и тенора, переходными нотами мы считаем фа, фа-диез, а у драматических теноров иногда даже ми (условно подразумевая эти ноты во второй октаве), у меццо-сопрано и баритонов — ми-бемоль, ми и у басов — до-диез, ре. Есть ещё группы не полностью переходных нот, когда у того или иного певца имеются отклонения в степени высоты этого барьера — так, например, у теноров-альтино и у высоких лирических теноров микстового плана переходными нотами часто бывают соль и ля-бемоль. Нужно научить певца петь так, чтобы слушатель не замечал резкого изменения в звучании голоса певца на переходных нотах. И это большое искусство — петь, незаметно переходя из одного регистра в другой. Но сохранить полностью светлое, блестящее звучание голоса после «прикрытия» на переходных нотах не удаётся практически никому! Русский баритон и педагог С. И. Мигай говаривал на этот счёт, что лучше загубит переходный ми-бемоль, но зато все остальные тоны будут красивыми и лёгкими.
Известный французский учёный Рауль Юссон считает, что «прикрытие» звука является защитным механизмом голосовых связок во время фонации. Что же происходит при этом с гортанью певца? Юссон свидетельствует, что при «прикрытии» на переходных нотах гортань опускается, задняя часть языка выдвигается вперёд, нёбная занавеска значительно поднимается, глоточная полость увеличивается во всех направлениях. Кроме понижения гортани, наблюдается также наклон (вниз и вперёд) щитовидного хряща, удлинение связок.
Мы уже упоминали, что «крытый», сомбрированный звук в верхнем регистре был впервые применён в начале XIX века, когда Жильбер Дюпре, выехав в Италию на учёбу как лёгкий тенор (tenorino), вернулся обратно во Францию и стал исполнять партии драматического тенора, вплоть до Арнольда в россиниевском «Вильгельме Телле». Прикрытый звук более матовый, тёмный по тембру, и именно поэтому Дюпре назвал его сомбрированным. Дюпре пел до глубокой старости, сохранив голос в целости и сохранности. Даже в возрасте 90 лет он имел, по словам восхищённых критиков, остатки феноменального голоса, заполнявшего самые большие залы Европы.