Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Редко выступал Козловский в партии Берендея, которую не очень любил, хотя удачно записал её под управлением Евгения Светланова. В русском репертуаре, кроме Юродивого и Ленского, он предпочитал Владимира Игоревича, Синодала и Индийского гостя.
Многие считают, что Козловский — это только классика. Но если проследить его творческий путь, то мы увидим, что ему была очень близка и современность. В 20-е годы, как помним, он пел в новых советских операх, а в своём Ансамбле готовил «Царя Эдипа» Стравинского. В конце 30-х выступал с Джаз-оркестром Виктора Кнушевицкого и исполнял с ним специально созданные для него эстрадные вещи — такие, например, как танго «Беседка» и блюз «Утро и вечер» Матвея Блантера. В годы вражеского нашествия пел военные песни. Много поздней, в конце 60-х, Козловский великолепно записал «Восемь серенад для тенора, валторны и струнного оркестра» английского композитора Бенджамина Бриттена и выступал с этой программой в Большом зале консерватории. Для каждой из серенад певец нашёл свои особые краски, рисуя голосом картины жизни Человека и природы. Особенно запоминались «Гимн» и драматическая «Погребальная песня». А в зрелые годы он стал поклонником дарования талантливого украинского композитора Валерия Кикты и спел немало его сочинений (в том числе вокальный цикл «По ту сторону тьмы» и обработки украинских песен-колядок).
Козловский — замечательный камерный исполнитель. Многие помнят его чудесное исполнение вокального цикла Шумана «Любовь поэта», который певец нередко исполнял вместе с великим русским пианистом Константином Николаевичем Игумновым. Это был великолепный дуэт двух больших музыкантов «на равных правах». Шедеврами камерного искусства были у Козловского «Чёрная шаль» А. Верстовского, романсы Чайковского и Рахманинова. А Вокализ Рахманинова после Козловского мне даже и не представляется в чьём-либо другом исполнении!
За свою долгую творческую жизнь Козловский общался со многими пианистами. Одним из первых его аккомпаниаторов был Матвей Иванович Сахаров — музыкант первой статьи. Он был настолько близок Козловскому, что при создании Ансамбля оперы даже предпочёл уйти из Большого театра, чтобы продолжать сотрудничать с Иваном Семёновичем. Много выступал с Козловским пианист-аккомпаниатор Пётр Павлович Никитин, человек легендарной судьбы и огромного мужества. Во время Великой Отечественной войны на фронте у Никитина оторвало пальцы на руке. Перебитые пальцы ещё как-то держались на кусочках кожи. Следовало ампутировать пальцы, но Никитин сказал: «Я пианист, и без пальцев мне не будет жизни». Врачи грозили, что может начаться гангрена и что уж во всяком случае играть на рояле он никогда не сможет. Но Никитин упросил, чтобы ему как-то пришили эти полуоторванные пальцы. Какова же была сила воли этого человека, что пальцы вопреки прогнозам прижились, а Пётр Павлович заставил их работать и много лет после войны был постоянным аккомпаниатором Ивана Семёновича!
Со старинными романсами и народными песнями Козловский выступал в сопровождении известного гитариста Александра Иванова-Крамского. Он часто выезжал с концертами к воинам, любил выступать в дуэте с Максимом Дормидонтовичем Михайловым. Многие песни военных лет исполнялись им в интимно-доверительной манере, создавая отдыхающим после боя солдатам атмосферу уюта и покоя.
Фонды Радио и пластинки сохранили нам голос Козловского во всех его амплуа. Из оперных записей мне особенно дороги «Риголетто», «Травиата», «Вертер», «Орфей» Глюка и, конечно же, «Лоэнгрин». Интересна запись «Моцарта и Сальери» — эту оперу Козловский сам поставил как режиссёр и выступал в ней в Зале имени Чайковского вместе с Борисом Романовичем Гмырей. А в дни празднования 135-летия со дня первой постановки оперы Лысенко «Наталка-Полтавка» Козловский ставит её в Зале Чайковского и сам исполняет партию Петра — есть запись этой оперы, где он поёт в ансамбле с лучшими украинскими певцами: Гайдай, Литвиненко-Вольгемут, Паторжинским и Гришко.
Козловский снимался и в кино. Он был одним из первых советских певцов, заснятых на плёнку в начале 30-х годов. В первом звуковом киножурнале он исполнял так называемую «Колыбельную Моцарта» (музыку к которой, по некоторым сведениям, на самом деле написал всё тот же Матвей Иванович Сахаров), после чего был постоянным участником подобных киноконцертов. В середине 50-х сенсацией стала экранизация спектакля Большого театра «Борис Годунов» с Козловским в роли Юродивого, а в 1958 году с участием певца на экраны вышел поэтичный фильм Юлии Солнцевой по сценарию Александра Довженко «Поэма о море». И уже в наше время появился документальный фильм «Певец Иван Семёнович Козловский», снятый по сценарию Л. Браславского режиссёром Ириной Венжер.