Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Президиум Художественного совета изменил план новых постановок оперной труппы. Предполагались постановки «Китежа» и «Лоэнгрина», азатем «Паяцев» и «Сельской чести». Оперы Масканьи и Леонкавалло сначала были исполнены в концертном варианте на сцене Большого театра и в Большом зале Консерватории — впервые на языке оригинала. И это вызвало большую дискуссию. Началась практика, когда часть ведущих солистов стала петь свои партии на языке оригинала. Так, премьеру «Кармен» по-русски пели Нина Терентьева, Атлантов, Милашкина и Нестеренко. А через два года после премьеры Образцова, Атлантов и Мазурок запели по-французски (остальные артисты и хор продолжали петь по-русски). Многие возражали против такой мешанины. Образцова делала публичные заявления, чтобы петь на языке оригинала. Многие ей подражали (Мария Биешу и др.). Некоторым было безразлично. На премьере «Кармен» я впервые в жизни своими глазами видел, как вместо цветов с галёрки был брошен веник с надписью «Г. П. АНСИМОВУ». Многие приписывали это поклонницам С. Я. Лемешева, о котором без должного поклонения написал в своей книге Ансимов, режиссёр-постановщик «Кармен». Спектакль держится в репертуаре, но в число любимых публикой не вошёл — было немало писем зрителей, отмечающих, что новые постановки театра часто хуже предыдущих.
В 1982 году состоялся творческий вечер, посвящённый 70-летию Б. А. Покровского. На этом вечере оркестром театра под управлением Е. Ф. Светланова среди многих других произведений исполнялась «Сеча при Керженце». После огромного успеха и обмена поздравлениями между Покровским и Светлановым — в присутствии всего зрительного зала — произошёл разговор о том, что они мечтают полностью поставить «Китеж». Многие посчитали, что это решённый факт, хотя в планах театра эту постановку должны были осуществлять Ю. И. Симонов и Г. П. Ансимов. Больше всех была уязвлена Дирекция, которую вроде бы задним числом поставили в известность перед свершившимся фактом. Я как челнок мотался от квартиры Покровского к квартире Светланова. По многим вопросам не было единомыслия.
Первым и самым спорным был образ Февронии. Кто сможет спеть и главное — сыграть девочку Февронию? У Покровского была мечта: Феврония — это дикий ребёнок, который ещё играет в куклы. Только куклами для неё, живущей в лесу, являются медведи, птицы, журавли и т. д. Среди певиц театра таких «девочек» с киношной фигурой и внешностью не было. Да и драматическое сопрано, для которого предназначена партия Февронии, созревает от силы к тридцати годам. Решено было искать «на стороне». Прослушали двух певиц из Театра Станиславского и Немировича-Данченко Лидию Черных и Любовь Казарновскую. Из Ленинградского Малого оперного театра — не слушая, по желанию Светланова, пригласили Инессу Просаловскую, которой было обещано участие в спектакле после предварительного прослушивания самостоятельно разученной партии. Но это ставило театр в трудные условия. Как готовить спектакль, не имея своих штатных солистов, которые могли бы ежедневно репетировать? В условиях сокращения штатов нет дополнительных средств, чтобы на протяжении двух лет оплачивать зарплату, переезды, гостиницу и суточные приглашённым артисткам. В конце концов была утверждена Галина Калинина, и мы в Бетховенском зале театра вчетвером — я, Калинина, Светланов и Покровский — беседовали. Говорилось о том, что Светланов ради этого спектакля отменяет свои зарубежные поездки и требует, чтобы Калинина также отменила все свои выезды за рубеж.