Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Лирическое сопрано Тамара Афанасьевна Сорокина за свою почти 30-летнюю деятельность в Большом театре (1954–1982) исполнила большинство партий сопранового репертуара, очень разных, в том числе драматических и колоратурных. Начав со Снегурочки, Марфы, Царевны-Лебедь, Наташи Ростовой, Сюзанны и Мими, продолжила Маргаритой в «Фаусте», Виолеттой, Иолантой, Татьяной и дошла до Баттерфляй, Франчески да Римини и Леоноры в «Трубадуре». В последние годы незаменимая Прилепа и Эмма в «Хованщине».
Лариса Ивановна Авдеева блестяще начала свою карьеру в конце 40-х годов в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко и в 1952 году перешла в Большой театр. Кроме Кармен, в её огромном репертуаре выделялись преимущественно русские партии: Ольга, Лель, Любаша, Любава, Любовь, Марфа, Марина Мнишек, даже Кончаковна. В 60-е годы, во время моего «второго пришествия», не всегда к месту на первый план выходило её амплуа «жены Светланова». Со временем чрезвычайно удачно перешла на возрастные роли и стала отличной Графиней, Няней, Бабуленькой, Ахросимовой, Коробочкой.
Выпускница Свердловской консерватории, заслуженная артистка Валентина Фёдоровна Клепацкая пришла в театр незадолго до Архиповой в период дефицита меццо-сопрано, но для первого репертуара не подошла. Пела такие партии, как Любава и Княгиня в «Русалке», Ольга и Полина, Ваня, Керубино и Лель, Варвара в опере Щедрина «Не только любовь», никогда не занимая заметного положения, а в последние годы почти не появлялась на сцене.
Валентина Николаевна Левко — одарённая концертная певица, мастерски исполняла старинные романсы и народные песни. В Большом театре пела главным образом русский контральтовый репертуар — Ратмира, Ваню, Нежату, Княгиню в «Русалке», Кончаковну, а когда внешний вид не позволил больше выступать в ролях мальчиков, то вместе с Марфой и Любашей, Графиней и Элен Безуховой стала петь Няню в «Онегине» или Марту в «Иоланте».
Антон Алексеевич Григорьев — лирический тенор с очень красивым тембром, но очень уязвимый в отношении вкуса, в труппе Большого театра пел с 1953 по 1983 год. Консерваторию он окончил в Киеве у тенора М. В. Микиши, который в 20-е годы и сам был солистом Большого театра. С молодых ролей Ленского, Альфреда, Фауста и Вертера в конце перешёл на Юродивого, Пьера Безухова, Вайнонена в «Оптимистической трагедии», Нигилиста в «Катерине Измайловой», готовил Жерома в «Дуэнье» Прокофьева. Преподаёт в ГИТИСе, имеет много учеников. Последние годы не был нужен театру.
Лирический тенор Виталий Никитич Власов также работал в Большом театре свыше 30 лет. Начал в 1951 году с Грицко в «Сорочинской ярмарке», затем пел Вашека, Альмавиву, Ленского, Синодала, Юродивого, Берендея, в более поздние годы стал незаменим в характерном репертуаре второго положения. В его репертуаре были Трике, Овлур, Подьячий, Мисаил, Гастон. Если бы в своё время спектакль по опере Бриттена «Сон в летнюю ночь» получал Госпремию, то первым среди исполнителей следовало бы выдвигать Власова — Свистка (Фисбу). В другой современной опере — «Мёртвых душах» Щедрина — он создал запоминающийся образ Манилова.
Андрей Александрович Соколов очень профессиональный певец, лирический тенор, воевал в Отечественную, был ранен. В молодые годы пел Альфреда, Водемона, Владимира Игоревича, Гвидона, Лоренцо во «Фра-Дьяволо» и даже Собинина и Пинкертона, а потом огромное количество партий второго положения от Бомелия и Шуйского до Альмерика и Трике. Был в театре с 1953 по 1983 год, ушёл вследствие нервного заболевания.
Низкий бас Владимир Николаевич Филиппов исполнял многие вторые партии басового репертуара, но как-то не очень дружил с крайними верхними нотами. Так, например, в Собакине получалось всё, кроме фразы «И сердце надрывай». Был отличным Бедяем в «Китеже», Фараоном в «Аиде», Спарафучиле, Цунигой, Светозаром, Вторым настоятелем в «Садко», Приставом и Никитичем в «Борисе Годунове».
Андрей Александрович Федосеев — лирический баритон, перешедший в Большой театр из Новосибирска в 1969 году. По первому образованию архитектор. В прошлом был ярким исполнителем таких фрачных ролей, как Онегин, Елецкий, Роберт, Болконский, Жермон, выступал также в «Севильском цирюльнике». В последние годы пел Шарплеса, Юлия Цезаря, Стрешнева в «Хованщине». На редкость интеллигентный артист и певец. Отверг предложение работать заведующим оперной труппой после меня.