Электронная книга - «Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи». Краткое содержание книги:
Вы полагаете, что художественный кинематограф требует иного подхода и других навыков?
Конечно, разница огромная: в одном случае тебе дается тридцать секунд, чтобы рассказать историю, а в другом — два часа. Для меня эти вещи особых трудностей не представляют, потому что снимать ролик — все равно что делать мультфильм или «пайтоновский» скетч: реклама должна быть короткой, сжатой, легкой в производстве. Но эта работа не доставляет мне удовольствия — она не стоит затраченного времени, это лишь вопрос денег.
Вы активно пользуетесь компьютером — и для решения графических задач, и для сочинительства. Какую роль вы сыграли в производстве CD-ROM-а «Пустая трата времени по Монти Пайтону»?
Не могу сказать, что я много занимался этим проектом, хотя в каком-то смысле выступил его инициатором. Я познакомился с Бобом Эзрином, человеком очень разносторонним (он музыкант и одновременно продюсер альбомов «Пинк Флойд»), который в тот момент занимался организацией компании по производству интерактивных компакт-дисков. Меня идея заинтриговала — мне казалось, что компакт-диски дают возможность найти иные способы повествования. В интерактивной среде истории не обязательно должны быть линейными; они могут быть совершенно случайными, там обеспечиваются мгновенный доступ и неожиданные сопоставления. Я так ни одного компакт-диска и не сделал, но думаю, что в этой технологии есть нечто, с чем еще никто толком не работал: речь идет о том, как совместить две вещи, чтобы получить нечто новое.
Полагаю, что этот интерес является следствием вашей работы в технике анимированного коллажа, где можно вручную связывать и противопоставлять любые образы как в пространстве, так и во времени. Однако ваши слова снова напомнили мне об Эйзенштейне, с его попытками понять тайну киномонтажа. Он понимал, что в монтаже дело вовсе не в том, чтобы обрезать и склеить пленку в нужном месте, — вопрос в том, как образы «перетекают» один в другой. Уверен, что он был бы поклонником интерактивных технологий.
Я много думаю об этой идее, много о ней говорю, однако на деле я так ничего и не достиг, потому что не могу найти людей, усматривающих в этой технологии тот же потенциал, что и я. В подобных проектах я участвую как автор идеи, как руководитель и наблюдатель, но это идет не от сердца.
Сердце отдано традиционному кинематографу.
Это то, чем я занимаюсь, несмотря на массу разочарований, с этим занятием связанных, потому что б`ольшую часть времени попусту растрачиваю свою жизнь. Если бы я не был таким маньяком, если бы не был так сильно захвачен определенностью своих интересов, я бы мог сделать гораздо больше всего, а я месяцами жду решений по поводу «Дефективного детектива» и ничем другим в это время толком не занимаюсь. Странный подход. Я напоминаю себе Шарля де Голля, который удалился от дел, сидел в своей деревеньке и ждал, когда Франция его призовет[290]. Я стал Шарлем де Голлем кинематографа: на самом деле, мы даже родились в один и тот же день, 22 ноября; впрочем, Билли Джин Кинг[291] тоже родилась в этот день — так что, может быть, я Билли Джин Кинг кинематографа. В какой-то своей части я необычайно терпелив; мне кажется, что я всех пережду, тогда как другая часть — сплошное неистовство и вечные попытки добиться немедленной реализации всего, что я придумал.
Как после стольких лет фрустрации вам удалось запустить «Двенадцать обезьян»?
290
После войны де Голль больше десяти лет провел в своем имении в Коломбе-ле-Дёз-Эглиз, занимаясь писательской деятельностью, пока не пришел к власти в 1958 г.
291
Билли Джин Кинг (р. 1943) — американская теннисистка, выигравшая 12 турниров Большого шлема в одиночном разряде и 16 турниров в парном. Наибольшую известность ей принес матч, вошедший в историю как «Битва полов»: в игре, состоявшейся в 1973 г., Билли Джин Кинг победила Бобби Риггса, тогдашнего чемпиона Уимблдонского турнира среди мужчин.