Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Бывало и так, что спектакль начинался, но объявляли тревогу. В моём дневнике осталась запись: «28 октября начался „Евгений Онегин“. После „Ларинского бала“ объявили воздушную тревогу. Спектакль был перенесён на 30 октября. Только начали спектакль 30-го, как вновь тревога. Спектакль был перенесён на 2 ноября, и тогда благополучно доиграли от начала до конца». Часто прямо в костюме и гриме мы направлялись дежурить к местам обороны — пожарным крышам. У меня сохранился снимок в костюме графа Альмавивы с брандспойтом в руке (фото Е. Явно).
Параллельно со спектаклями шли ежевечерние концерты, в том числе и на переднем крае обороны (части, расположенные в Солнечногорске, Химках, Кубинке, обслуживались артистами нашего театра). Кроме этого, обслуживались госпитали, расположенные в Москве. Часто мы выступали в Институте нейрохирургии имени Н. Бурденко. Концерты проходили в сложных условиях. Песни Великой Отечественной родились позднее. А что нам было петь на тему дня? «Смелого пуля боится, смелого штык не берёт»? Тогда получится, что все раненые — трусы. Хорошо, что у меня в репертуаре нашлись «Песня о Москве» Тихона Хренникова, которую я озвучивал в фильме «Свинарка и пастух», и «Москва майская» («Кипучая, могучая»), да ещё несколько народных русских и украинских песен — так, что я был в более выгодных условиях, чем остальные артисты. Никогда не забуду одного концерта, который мы давали для Московской Коммунистической дивизии. Коммунисты объединились в самые решающие дни обороны Москвы, чтобы стоять насмерть. Посреди концерта объявили перерыв — будет трансляция торжественного заседания в связи с 24-й годовщиной Великого Октября. Теперь уже раскрыт секрет, что это заседание шло на станции метро «Маяковская». А тогда мы не знали и никак не могли догадаться, где заседание. Но то, что оно идёт в Москве, как и в обычные годы, вселяло оптимизм и веру в победу. «Враг будет разбит, победа будет за нами!» — эти слова, когда фашисты находились в нескольких десятках километров от Москвы, очень помогали и фронту, и тылу. Несколько месяцев спустя я встретил комиссара этой дивизии. Мы стояли около ЦДРИ и вспоминали этих замечательных воинов. Он, заикаясь после тяжелой контузии, рассказывал, что коммунисты Москвы сдержали слово и не пустили врага к Москве. Почти все они остались на поле боя, кроме нескольких человек — раненых и попавших в госпиталь.
Театр продолжал свою деятельность и был единственным театром Москвы, пока не открылся Филиал Большого театра и пока силами оставшихся по разным причинам драматических артистов не был организован регулярный показ спектаклей. На наших спектаклях постоянно присутствовали комендант города Москвы генерал Синилов, комиссар комендатуры Филинов. Готовились новые постановки.
Большой театр в годы войны
В годы войны Большой театр продолжал свою деятельность, только строже стал ритм его жизни, сложнее организация труда, потому что многие работавшие ушли на фронт или как мобилизованные, или как бойцы народного ополчения. Остальные по приказу правительства остались выступать в спектаклях, обслуживая армию, как в театре, так и в многочисленных фронтовых бригадах. Около двух тысяч концертов за годы войны дали артисты оперы, балета и оркестра на фронтах Великой Отечественной. Свыше двухсот литров крови дали доноры театра для фронта. Множество работников театра рыли траншеи на дальних подступах к столице. Многие ушли на фронт добровольцами. В главном фойе Большого театра на мраморной доске золотом высечены имена работников театра, погибших на войне.
Первые месяцы войны приносили с фронта неутешительные вести. Стало небезопасным оставаться в Москве. Начались налеты вражеской авиации. Было принято решение начать эвакуацию из Москвы всего самого ценного, «золотого запаса» нашей Родины. Решено было эвакуировать и коллектив Большого театра. Трудно было организовать выезд из Москвы коллектива в несколько тысяч человек, когда дороги были забиты военными грузами. Однако был отдан приказ, и 13–14 октября 1941 года Большой театр начал эвакуацию в город Куйбышев, куда было направлено правительство — министерства, дипломатические работники. Мало кто знает, что-то ценное, что не смогли вывезти из Москвы — ценнейшие партитуры с пометками великих авторов, оркестровые ноты, архив — всё это было сложено в подвале основного здания и бережно сохранено работниками нашего музея.
В Москве не осталось ни одного театра, кроме Музыкального имени Станиславского и Немировича-Данченко, который долгое время оставался единственным действующим театром вообще. Не успевшие по разным причинам выехать в эвакуацию работники Большого театра обратились к правительству с просьбой начать давать спектакли, кроме Куйбышева, и в Москве, в Филиале на Пушкинской улице. Основное здание, которое ещё с 20 апреля 1941 года было закрыто на ремонт, 28 октября сильно пострадало от фашистской фугасной бомбы, и начинать спектакли в помещении Большого театра было нельзя — бомба повредила вход, часть колонн и провалила потолок в фойе театра. Было принято решение об открытии Филиала. Одним из инициаторов открытия Филиала стал известный солист балета и общественный деятель — Михаил Маркович Габович. Будучи руководителем одной из фронтовых бригад солистов Большого театра, Габович был специально отозван и назначен директором Филиала Большого театра. Ему досталось беспокойное хозяйство. Достаточно назвать имена артистов, как станет ясным тот огромный объем работы, что выпал на долю ещё молодого нового директора. Н. Обухова и В. Политковский, Е. Катульская и И. Бурлак, Д. Головин и Ф. Петрова в опере, Л. Литавкина, Н. Чорохова и М. Боголюбская, В. Хрусталёв и Б. Холфин в балете — да разве можно перечислить всех тех, кто действительно заслужил медаль «За оборону Москвы».