О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью

Мне всегда легко работается с операторами. Вечером, помимо текущих дел, мы обязательно обсуждаем планы на завтра. В Польше, в отличие от Франции, оператор – соавтор, а не только наемный технический специалист. Эту традицию мы создали в Польше сами. Она существует давно, но думаю, именно мое поколение особенно высоко подняло роль оператора. Оператор участвует в работе над фильмом с момента написания сценария, иногда еще на уровне замысла. Когда у меня возникает идея, я иду с ней к оператору. Потом показываю ему все версии сценария. Мы вместе думаем, как снимать. Оператор занимается не только камерой и светом. Он вносит вклад и в постановку. Делает замечания актерам, и имеет на это право. Именно этого я от него и жду. Предлагает свое видение сцены. Фильм – наше общее дело. Эта система создала великолепных польских операторов. Любящих так работать. Чувствующих себя соавторами фильма. И по праву. Я всегда об этом говорю.

В титрах готового фильма – множество имен: все, кто принимал участие в его создании. По крайней мере, я стараюсь указать всех. Конечно, окончательные решения принимаю я – ведь кто-то должен брать на себя ответственность. Таким человеком и является режиссер. Но главное – побудить группу думать сообща, совместно находить решения. Именно так я работаю с оператором, звукооператором, композитором, с актерами, с помощниками оператора, со script girl, с реквизиторами – со всеми. Я доверяю им и верю, что, возможно, кто-то из них найдет более удачное решение, чем я. Существует ведь такая вещь, как интуиция, – и у всех она разная. Она может подсказать лучшие решения – что часто и случается. Я беру их, и они становятся моими собственными, но я не забываю при случае напоминать, кто настоящий автор идеи. Надеюсь, что в этом отношении веду себя порядочно. Для меня это очень важно.

Вообще, я стараюсь предоставить группе достаточно свободы. Не знаю, что получается на самом деле. Может, если вы спросите их об этом, люди ответят “ничего подобного”. Но, во всяком случае, я к этому стремлюсь. Актерам я стал предоставлять свободу, поработав на “Покое” со Штуром. Я сразу решил, что диалоги мы будем писать с ним вместе. Штур прекрасный актер и интеллигентный человек, и я рассчитывал, что он сумеет почувствовать, как разговаривает его герой, какие выбирает слова, как строит фразы. В сценарии я сделал лишь наброски диалога, а окончательный текст мы писали с ним перед съемкой. Накануне вечером. Это моя система – вечером обсуждать то, что предстоит делать на следующий день. И тогда постепенно складывался живой диалог будущей сцены – из его предложений, моих предложений.