О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью
- Автор: Кеслёвский Кшиштоф, Дорман Олег Вениаминович
- Язык: русский
- Год: Corpus
- ISBN: 978-5-17-115892-7
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью». Краткое содержание книги:
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Действие “Короткого фильма об убийстве” происходит в Варшаве. Город и его окрестности показаны особым способом. Оператор Славек Идзяк использовал фильтры, сделанные им специально для этого фильма. Они зеленые – поэтому и свет в фильме необычный, зеленоватый. Казалось бы, зеленый – цвет весны, символ надежды. Но если снимать через такой фильтр, мир выглядит более жестоким, мрачным и пустынным, чем есть. Весь фильм снят с фильтрами. Это была идея оператора. Он подготовил шестьсот фильтров: для крупного плана, для среднего, для двух человек в кадре, для кадров, в которых есть небо, для съемки в интерьерах. Обычно на объективе их одновременно стояло три штуки. Однажды фильтры выпали. Эффект был потрясающий. В фильме есть такая сцена, когда парень бьет таксиста палкой по голове и у того выпадает челюсть. Очень весело. Нужно снять крупный план падающей челюсти. Оператор становится за камеру и показывает, куда бросать. Я швыряю чертову челюсть в грязь пятнадцать раз подряд. И все время промахиваюсь. Наконец попадаю, куда надо, и тут из объектива вылетают фильтры. Позже на экране мы видим, что получилось. В этом дубле самая обыкновенная вставная челюсть лежит в самой обыкновенной грязи. А в других, снятых через фильтры, почти ничего не видно. Ни челюсти, ни грязи. Тогда я осознал, как ужасно и мрачно то, что мы снимаем. Мне кажется, выбранный оператором стиль, изобразительное решение фильма, вполне соответствует его сюжету. Пустой, грязный, печальный город. И жители такие же.
Использование таких технических средств требует исключительной точности при печати копии. Если ошибиться, снятые через фильтр кадры покажутся просто грязными. Когда смотришь “Фильм об убийстве” по телевизору, создается впечатление технического брака. А если переписать на кассету, то вообще станут видны круги. Так происходит потому, что на телевидении выше контрастность: светлое становится светлее, темное – темнее. Прозрачные фильтры теряют при этом свою прозрачность, и возникает эффект вырезанных окошечек. Что выглядит ужасно.
Поэтому “Пятый” (телеверсию “Короткого фильма об убийстве”) скопировали на гораздо более мягкий промежуточный негатив. Благодаря этому контраст уменьшился. И при увеличении его в телеверсии он оказался примерно таким же, как и в кинокопии.
В фильме две сцены убийства. Семь минут парень убивает таксиста, а потом пять минут по приговору суда убивают его самого. Один американец, знаток фильмов ужасов, утверждает, что это самая длинная сцена убийства в истории кино. На тринадцать или даже шестнадцать секунд длиннее предыдущего рекорда – из американского фильма 1934 года.
Помню, нам никак не удавалось добиться, чтобы сквозь одеяло, которым был накрыт таксист, проступила кровь. Ее пускали по специальным трубкам, и все время возникали какие-то накладки. А поскольку в группе недолюбливали актера, игравшего роль таксиста, меня подбивали тихонько врезать ему под одеялом. Тогда кровь обязательно покажется. Но до этого не дошло.
Сцена казни далась очень тяжело, в частности потому, что ее снимали одним планом. Вот как это было. Я написал сцену, в павильоне построили декорацию, пришли актеры. Они заранее выучили текст, знали, что им делать. Оператор выставил свет. Словом, все было готово к съемке, и я попросил прорепетировать. Я всегда стараюсь пройти сцену целиком. Начали. И вдруг я увидел, что у людей на площадке подкашиваются ноги. У электриков, каскадеров, операторов, у меня самого. Притом что все происходящее перед камерой придумано. Было часов одиннадцать утра. Мне пришлось прервать работу. Сцену сняли только на следующее утро. Смотреть на казнь невыносимо, даже если это всего лишь инсценировка.
Фильм был обвинительным приговором насилию. Убийство человека – величайшее насилие, какое можно вообразить. Смертный приговор – это убийство человека. Таким образом, мы объединяем насилие и смертную казнь, и наш фильм направлен против смертной казни как формы насилия.
Так получилось, что он вышел на экран как раз во время широкого общественного обсуждения проблемы смертной казни. Когда мы писали сценарий, то не могли этого предвидеть. Тогда нельзя было публично говорить о таких вещах. Но позже, когда началась дискуссия, фильм, конечно, не остался не замечен. Так или иначе, новое правительство в 1989 году отложило исполнение вынесенных смертных приговоров на пять лет.