О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью
- Автор: Кеслёвский Кшиштоф, Дорман Олег Вениаминович
- Язык: русский
- Год: Corpus
- ISBN: 978-5-17-115892-7
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью». Краткое содержание книги:
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Манера повествования в сериале отвечает потребности во встрече с друзьями или добрыми знакомыми. И этим “Декалог” отличается от сериалов: он представляет собой десять совершенно самостоятельных фильмов. Только некоторые персонажи появляются сразу в нескольких. Нужна немалая сосредоточенность и внимательность, чтобы это заметить, уловить и понять связи между фильмами. Но если смотреть по серии в неделю, все пропустишь. Поэтому всегда, когда я мог на это повлиять, я просил телевизионщиков показывать хотя бы по две серии в неделю, чтобы зрители имели возможность уловить такие связи. Конечно, это означает, что с точки зрения телевизионной стилистики допущена очевидная ошибка. Впрочем, я бы и сегодня сознательно повторил ее: для меня важно, чтобы каждый из этих фильмов был самостоятельным. Увы, по отношению к зрительским ожиданиям – это ошибка.
Говоря об условностях, традициях и стиле, необходимо сказать вот еще что. В кинотеатре, каким бы он ни был, человек всегда более сосредоточен: он заплатил за билет, предпринял какие-то усилия – сел в автобус, может быть, захватил зонтик, потому что лил дождь, торопился, чтобы успеть к определенному часу. Наконец устроился в кресле, и за потраченные деньги, за приложенные усилия хочет что-то испытать. Это очень важно. Благодаря этому кинозритель оказывается способен понять более сложные связи между героями, уследить за более сложным сюжетом, подробностями постановки и так далее. С телевидением все иначе. Смотря телевизор, мы не отключаемся от происходящего вокруг: жарится яичница, закипел чайник, зазвонил телефон, сын не хочет делать уроки, надо усадить его за учебники, дочка не желает идти спать, еще полно дел, а утром рано вставать. И при этом – мы смотрим телевизор. Следовательно – и вот еще одна ошибка, которую я допустил в “Декалоге”, – телевидение требует более медленного повествования и даже иногда повторов: чтобы зритель мог сходить за чашкой чаю или в туалет, а потом снова включиться в историю. Но все равно – снимай я “Декалог” сегодня и зная, что совершаю ошибку, я не принимал бы этого в расчет.
Фильмы “Декалога” сняты разными операторами. Это была моя лучшая идея. Мне казалось, каждая из десяти историй требует собственного стиля повествования. Фантастическая задача. Операторам, с которыми мне уже доводилось раньше работать, я предоставил возможность выбора. Для остальных подбирал фильмы сам – каждому такой, который казался мне подходящим и интересным именно для него и позволил бы наиболее полно проявить свои способности, изобретательность, талант, понимание и так далее.
Это был страшно любопытный опыт. Только один оператор снимал сразу две серии, остальные – по одной. Старшему было за шестьдесят, а младшему, недавнему выпускнику Киношколы, – лет, кажется, двадцать восемь. Разные поколения с совершенно разным опытом, разным подходом. И несмотря на это, при всех различиях, пластически, изобразительно все фильмы схожи. Один снимал с рук, другой со штатива. Один с тележки, другой статично. Кто-то ставил такой свет, кто-то другой. А фильмы сходны. Мне кажется, это доказывает существование такой вещи, как дух сценария, и какие бы средства оператор ни выбрал, если он проницателен и талантлив, он обязательно этот дух уловит, и этот дух при той или иной работе с камерой, при том или другом способе освещения будет в фильме присутствовать.
Никогда прежде я не давал операторам такой свободы, как в “Декалоге”. Каждый мог работать, как считал нужным, – хотя бы потому, что у меня уже просто не хватало сил. Впрочем, я и рассчитывал на их энтузиазм, на ту энергию, которую порождает свобода. Ограничиваешь человека – эта энергия уходит. Перестань ограничивать – она сразу проявится. Человек, получив простор для деятельности, старается среди множества возможностей найти лучшую. И я предоставил операторам небывалую свободу. Каждый сам решал, где и как установить камеру, каким образом с ней работать. Конечно, я мог соглашаться или нет, но в конечном счете принял почти все операторские идеи. Касавшиеся и общего изобразительного решения каждого фильма, и частностей. И тем не менее “Декалог” как будто снят одним оператором. Удивительно.
На “Декалоге” я впервые работал со множеством актеров, которых прежде не знал. Некоторых мог бы не знать и дальше – это не мои актеры. Часто бывает, приглашаешь на роль актера, который показался превосходным, а на съемках он не тянет, не понимает, что требуется, мыслит с тобой на разных волнах. В результате работа с ним превращается в простой обмен информацией и пожеланиями. Я прошу сыграть так или эдак. Он играет более-менее так или эдак, но ничего из этого не выходит. В то же время я познакомился с актерами, которых раньше не знал, но, оказалось, должен был бы знать. Это и опытные актеры старшего поколения, и молодые, впервые попавшие на съемочную площадку.