О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью
- Автор: Кеслёвский Кшиштоф, Дорман Олег Вениаминович
- Язык: русский
- Год: Corpus
- ISBN: 978-5-17-115892-7
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью». Краткое содержание книги:
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
ИНТ. Внутри одной части тоже встречаются параллели. Например, двое мужчин рядом с Вероник заняты ремеслом: один делает кукол, другой мебель.
К.К. Мы хотели этим сказать, что есть вещи, которые можно создавать собственными руками. И, как это ни трудно, нужно иногда что-то делать самому, а не пользоваться готовым.
ИНТ. Ирен Жакоб играет замечательно. Как вы ее нашли?
К.К. Увидел когда-то в фильме Луи Малля “До свидания, дети” – в минутном или полутораминутном эпизоде. Во время одного семинара в Швейцарии я провел эксперимент: спросил, кто запомнил девушку из “До свидания, дети”. Помнили шестеро, семеро фильма не видели. Я подумал: она появляется всего на минуту и остается в памяти. Причина в том, что она – личность. Для моего фильма это было важно, потому что по большей части актриса в кадре одна и ей нечего делать. Читает книгу, спит. Во Франции я провел пробы с разными актрисами, очень хорошими, но Ирен была лучшей, хотя она неизвестна и очень молода. Для роли требовалась ее человеческая сущность – в которой я был уверен. Ирен быстро училась, на лету схватывала технические указания, которые я давал, и я знал, что если попрошу ее что-то сделать, она сделает – и сделает очень хорошо. Она превзошла все мои ожидания. Работать с ней было замечательно легко, потому что она человек очень скромный. Я быстро убедился, что в ней есть сила, на которую я могу рассчитывать. Ее все обожали. Редко в нашем деле встречаешь скромных, застенчивых людей. Мы все были поражены, и поляки, и французы.
ИНТ. Как ей удалось сыграть польскую девушку, не зная языка, никогда не бывав в Польше?
К.К. Если вы встретите ее на улице, то решите, что она из Варшавы или из Кракова. У нее обычное лицо, каких немало и в Польше, и во Франции. Дело в личности, не в лице. Польский она выучила очень быстро – за месяц-полтора. Мы потом ее переозвучили, но многие реплики можно было бы спокойно оставить – Ирен говорила без акцента. Она прилетела в Польшу до начала съемок и попросила пожить не в отеле, а в польской семье, у друзей. Ей хотелось увидеть и понять страну. Я горячо ее в этом поддерживал и видел, насколько она открыта миру.
ИНТ. Вы работали с польскими и с французскими актерами. Заметили ли вы разницу в подходе к роли или отличия в актерской технике?
К.К. Разницы никакой, ну, может быть, единственная. У французов больше времени. В Польше актеры приезжают на съемочную площадку на два-три часа, а потом спешат на радио, телевидение, в театр. Они мало получают, поэтому много работают. Французские актеры, вероятно, получают достаточно, чтобы оставаться в распоряжении режиссера целый день.
ИНТ. Почему вы избрали для Александра профессию кукольника?
К.К. Это отчасти связано с американским кукольником Брюсом Шварцем. Я считал, что герой должен заниматься чем-то необычным. Имея в виду нашу героиню, это должно быть что-то очень деликатное и очень таинственное. И я вспомнил фильм с участием Брюса Шварца. И знал, что если не сумею заполучить Брюса Шварца, то изменю профессию героя.
ИНТ. Как вы работали с Кшиштофом Песевичем? Так же, как на “Декалоге”? Что именно он привнес в сюжет?
К.К. Так же. Мы не можем отделить, кто что привнес, и происходит это по ходу разговоров о совсем других вещах. Мы разговариваем обо всем на свете, потом на пять минут возвращаемся к сюжету фильма, снова отвлекаемся, и сценарий пишется сам по себе.
ИНТ. Вы несколько раз сказали, что многое вырезали при монтаже. Это потому, что сняли больше обычного, притом что приходилось экономить?
К.К. Этот фильм доставил много хлопот при монтаже. Я никогда прежде не делал такого количества монтажных версий: двадцать. Потому что предмет фильма очень сложный, очень тонкий. Нельзя было перебрать. Более того, открылись недостатки в сценарии, которые невозможно было устранить. В монтажной можно попробовать их минимизировать.
ИНТ. Пользуясь монтажными терминами: сняли ли вы больше планов, чем использовали в монтаже?
К.К. Гораздо больше. Первая версия длилась два часа тридцать минут. Позже я сократил эпизоды и поменял их порядок. У нас были, так сказать, “вспомогательные сцены”, которые мы отправили в корзину, но помнили, что они там. В одном варианте мы их возвращали, в другом снова убирали. Мне пришла в голову идея, о которой я еще не рассказывал: сделать несколько версий фильма – по числу кинотеатров, где он будет идти. У каждой был бы свой номер, и в другом кинотеатре вы имели бы возможность посмотреть несколько другой вариант фильма. Мы подумывали о пятнадцати, но не хватило времени.