«Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950
- Автор: Коонен Алиса Георгиевна
- Язык: русский
- Год: НЛО
- ISBN: 9785444814345
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - ««Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950». Краткое содержание книги:
Затем в 11 часов пошла в театр со всеми пожитками, чтобы показаться Александру Яковлевичу.
Состояние нервное – напряженное, нехорошее.
Александр Яковлевич платье одобрил, сказал, что очень к лицу, выругал меня за лишнюю суету, в 1 час мы ушли домой.
Легли часа в два, приняла я веронал, так как заснуть долго не могла.
Встала в 11 ½, потанцевала и поехала в Большой театр на репетицию1263.
Сначала репетировали «Жирофле»1264, потом «Федру». Ушли оттуда в 3 ½ часа.
Настроение довольно покойное.
Александр Яковлевич – в театр.
Я – домой.
Поела, легла на ¾ часа и к без ¼ 6 поехала в театр.
Уборная № 2 – Неждановой1265.
Третий звонок…
Сердце екнуло и перестало биться.
Последние комки белил на руки… Надеть кольцо, поправить грим…
Покрепче приколоть убор…
Иду на сцену.
Александр Яковлевич встречает – жмет руку.
Иду на свое место к выходу…
Как сквозь пелену – слышу голоса Фердинандова1266 и Галинского1267.
Фердинандов уходит.
Последний перед моим выходом монолог Галинского.
Сердце почти не бьется.
Собираю последнее мужество. Вижу на той стороне за кулисами Александра Яковлевича. Любящие взволнованные глаза…
Галинский: «Мою тоску вы видите, о боги…»
Сгибаю корпус…
Выбегаю на сцену…
Аплодисменты…
Стою, пережидаю, как говорил Александр Яковлевич.
Волнение успокаивается, но подъема нет, желания играть нет.
Играю напряженно, верно очень, но без огня совсем.
Шумно за кулисами, ощущение, что «звук не идет в зал»…
Слава богу, скоро конец – это я думаю про себя, говоря последние слова перед проклятием Эноне1268…
Кончила, ушла за кулисы, занавес, аплодисменты…
Конец 5 акта.
Кланяемся. На сцену выносят цветы.
Три корзины.
С боковых лож летят разноцветные бумажки: «Изумительной Алисе Коонен» – друзья и поклонники1269.
Выходим с Аркадиным за занавес.
Иду в уборную.
Корзина с вазами от Яновицких.
Чудные «коробки из пьес» от Быковских1270.
«Жирофле».
Я спокойно разгримировываюсь и одеваюсь.
Ощущение – играла очень средне, но настроение приятное: «сегодня не в этом суть».
«Жирофле» идет хорошо. Овации Румневу1271 на «подвязке».
Плоха Назарова1272.
К концу – готова, иду за кулисы.
Бешеные овации.
Кричат Александра Яковлевича.
Все на сцене.
Кричат меня.
Вытаскивают меня на сцену.
Аплодисменты усиливаются.
Переходят в рев.
Наконец – занавес.
Иду в уборную.
Приходит Квиринг с сожалением, что должен уехать на банкет Моисси1273.
Азерская, Николай [Церетелли].
Взволнованный, с извинением, что без подарка.
Звонок.
Пролог Каменского1274 за занавесом. Слово юбилейного комитета.
Собираемся на сцене, строимся за занавесом на лестнице, по которой должны сходить из центра на сцену.
Весело, много острот, смеха. Впереди Александр Яковлевич с Уваровой, я и Аркадин.
Я в серебряном парижском платье, манто у Ваньки [Аркадина] на руке.
Сбоку на груди – розовая роза.
Хорошо причесана (серебряная повязка).
Хорошенькая.
Оркестр играет марш, одновременно с колосников спускаются в виде знамен – все названия пьес, прошедших за 10 лет. Выход труппы.
Аплодисменты.
Кланяемся публике, юбилейному комитету.
Садимся. Сбоку сцены – en face1275 публики.
Александр Яковлевич, я, Аркадин, Уварова – в центре.
Голос из публики: просим на сцену Церетелли. Публика подхватывает, Церетелли идет на сцену.
Встаем. Луначарский болен. Какой-то человек за него1276. Читает его письмо и объявляет меня и Александра Яковлевича заслуженными артистами. Аплодисменты. Кланяемся.
Дальше ряд делегаций. Многие обращаются и ко мне, и к Александру Яковлевичу.
Необычайный трогательный выход художественников из «Вишневого сада».
Они – прямо адресуются почти все время ко мне1277.
Такое волнение, что заплакать хочется, и вдруг я почувствовала, что эти люди – мне близки бесконечно, и пронеслось вихрем мое детство в старом Художественном театре, мое ученическое чудесное время.
Это самое яркое и волнительное, что испытала на сцене я.
Дальше чудесные выступления эстрадников и циркачей и незабываемый выход через партер пионеров.
Хор вузов из боковых лож: «Таиров, даешь искусство пролетарским массам».
1263
…поехала в Большой театр на репетицию. – Торжественный вечер 29 декабря 1924 г., посвященный празднованию 10-летнего юбилея Камерного театра, по предложению А. В. Луначарского проходил в Большом театре. Первоначально вечер планировался на 15 декабря, но в связи с несчастным случаем на спектакле «Человек, который был Четвергом» (см. коммент. 19-32) оказался перенесен на 29 декабря. Зал Камерного театра на 800 мест сочли для этой цели недостаточно вместительным. А. Г. Коонен должна была играть в первом отделении вечера – 4‐й и 5‐й акты «Федры». Она вспоминала: «Огромная сцена Большого театра потребовала изменений и в декорациях и даже в мизансценах. Нам пришлось провести там несколько репетиций» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 294).
1264
Сначала репетировали «Жирофле»… – Объединенные 2‐й и 3‐й акты «Жирофле-Жирофля» должны были быть показаны во втором отделении торжественного вечера.
1265
Уборная № 2 — Неждановой. – А. Г. Коонен пишет о любезном отношении оперной певицы в мемуарах: «А. В. Нежданова предложила мне гримироваться в ее уборной: помню, номер 2. Мне это было очень приятно, так как с самых юных лет я всегда чтила и нежно любила Антонину Васильевну» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 294).
1266
…слышу голоса Фердинандова… – В сборном спектакле к 10-летнему юбилею Камерного театра во фрагменте из «Федры» (4‐й и 5‐й акты) Фердинандов играл Ипполита.
1267
Галинский Василий Михайлович (?–1930) – актер. С 1924 по 1926 г. в труппе Камерного театра. Во фрагменте из «Федры» играл роль Тезея.
1268
Энона – кормилица и наперсница Федры в одноименной трагедии Ж. Расина. Во фрагменте из «Федры» эту роль исполняла Н. И. Любавина.
1269
…разноцветные бумажки: «изумительной Алисе Коонен» — друзья и поклонники. – См. коммент. 19-42.
1270
Быковские Е. и М. – сестры, преподававшие в Московском техникуме кустарных промыслов, художники мастерской кукольного театра под руководством художника-графика П. Я. Павлинова, созданной при Камерном театре В. А. Соколовым. Работали над масками и карнавальными фигурами шествия для спектакля «Принцесса Брамбилла».
1271
Овации Румневу… – В «Жирофле-Жирофля» А. А. Румнев играл роль Мараскина.
1272
Плоха Назарова – Назарова (урожд. Санович) Лидия Николаевна – актриса. Училась в школе Камерного театра. С 1922 г. в труппе Камерного театра. На вечере чествования Камерного театра была занята во втором отделении в «Жирофле-Жирофля». Покинула театр не ранее 1930 г. С 1933 по 1948 г. в труппе Малого театра.
1273
Моисси Александр (Сандро) (1879/80–1935) – немецкий и австрийский актер итало-албанского происхождения. С 1904 г. протагонист постановок Макса Рейнхардта. В 1910–1920‐е гг. обретает общеевропейское признание. Автор статей о театральном искусстве. В 1924 и 1925 гг. гастролировал в СССР.
1274
Пролог Каменского… – Каменский Василий Васильевич (1884–1961) – поэт-футурист, автор пьесы «Стенька Разин» (1919), переработанной из одноименной поэмы. Третье отделение юбилейного вечера Камерного театра 29 декабря 1924 г. – собственно чествование – открылось прологом В. В. Каменского в исполнении автора. Далее последовали выступления и приветствия театров, общественно-литературных и художественных организаций. Каменский (вместе с А. Г. Алексеевым) конферировал.
1275
лицом, напротив (франц.).
1276
Луначарский болен. Какой-то человек за него. – Приветствие Наркомпроса огласил Лехт Фридрих Карлович (1887–1961) – общественный деятель, художник, скульптор, один из учредителей Ассоциации художников революционной России (АХРР). С 1921 г. на руководящей работе в Наркомпросе (заведующий художественным отделом).
1277
Они — прямо адресуются почти все время ко мне. – «Ольга Леонардовна, сказав нам несколько ласковых слов, вынула из своей сумочки золотой пятирублевик и подарила мне „на счастье“. Халютина вручила мне большую игрушечную собаку со словами Шарлотты: „Моя собака орехи кушает“» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 294).