Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Нежданова. Ершов
Среди высоких женских голосов в начале XX века не было равных Антонине Васильевне Неждановой. Она окончила в 1902 году Московскую консерваторию по классу Умберто Мазетти. Этот видный итальянский педагог всю жизнь прожил в России и воспитал таких русских певцов, как Нина Кошиц, Маргарита Гукова, Валерия Барсова, Надежда Обухова, Мария Максакова, Владимир Политковский. Меткую характеристику дал Неждановой К. С. Станиславский, приветствовавший её в юбилейные дни следующим письмом: «В Вас соединились: серебристый голос удивительной красоты, талант, музыкальность, совершенство техники с вечно молодой, чистой, свежей и наивной душой. Что может быть прекраснее, обаятельнее и неотразимее блестящих природных данных в соединении с совершенством искусства! Искусство и техника стали Вашей второй органической природой!» Нежданова сменила на сцене Большого театра сестёр Габриэль и Эмилию Кристман, дебютировав в партии Антониды в «Жизни за царя» и пропев до 1933 года. В её репертуаре были почти все партии лирико-колоратурного сопрано в русских операх. В западных операх она пела Виолетту, Маргариту в «Гугенотах» и «Фаусте», Филину в «Миньон», Лакме, Царицу ночи, Эльзу в «Лоэнгрине». В 1912 году Нежданова с огромным успехом выступала в Парижской Гранд-опера в партии Джильды — её партнёрами были Энрико Карузо и Титта Руффо. Отметив 30-летний сценический юбилей, она ушла петь на концертную эстраду и преподавать в Московскую консерваторию.
Шаляпин, Собинов и Нежданова были самыми яркими представителями русской вокальной школы в начале XX века. К этой великой троице необходимо прибавить имя другого русского тенора — солиста Мариинского театра Ивана Ершова. Созданные им образы расположены на полюсах тенорового репертуара. С одной стороны, это Берендей и другие лирические роли скорее из собиновского арсенала, а с другой, Собинин в «Жизни за царя», Михайло Туча в «Псковитянке» и наконец — вершина творчества Ершова в русском репертуаре, Гришка Кутерьма в «Сказании о невидимом граде Китеже», предавший родину и приведший татар к озеру Светлояр. Другая вершина Ершова — Вагнер. Зигфрид, Лоэнгрин, Тангейзер давали достаточно оснований считать Ершова выдающимся вагнеровским тенором в европейском масштабе. Ершов в равной степени был и певец, и актёр, настоящий самородок, у которого сила, широта кругозора граничила со страстной убеждённостью пения и слова.
Первая четверть XX века выявила целое поколение русских оперных артистов. Это тенора Дмитрий Смирнов, Александр Давыдов, Иван Алчевский, баритоны Иван Грызунов, Михаил Бочаров, Георгий Бакланов, басы Василий Петров, Владимир Касторский, Лев Сибиряков, Григорий Пирогов. Много было ярких меццо-сопрано: Мария Славина, Евгения Збруева, Вера Петрова-Званцев, Елизавета Петренко. Среди сопрано выделялись Лидия Липковская, Наталия Ермоленко-Южина, Леонида Балановская (две последние пели и меццовые партии).
К началу XX века русские певцы выходят на мировую оперную сцену и завоёвывают всеобщее признание.
Вокальная школа новой России
Несмотря на тяготы Первой мировой войны, во многих крупных культурных центрах Российской империи — Петербурге, Москве, Киеве, Одессе, Екатеринбурге, Перми и других — продолжали работать оперные театры. Русская вокальная школа обрела в эти годы голоса Степановой и Обуховой, Катульской и Держинской, Юдина и Касторского, Савранского и Мигая, Лабинского и Дмитрия Смирнова. Уже через месяц после Октябрьской революции в Москве и Петрограде были возобновлены оперные спектакли, а в театры пришла совершенно иная публика — красноармейцы и моряки, рабочие и крестьяне, впервые столкнувшиеся с классической оперой. Певцы постоянно пели концерты на фабриках и кораблях, в казармах и рабочих клубах. Многое новому зрителю было чуждо и непонятно, поэтому правительство уделяло большое внимание просветительской работе.
После Гражданской войны на сценах советских театров вновь зазвучал Вагнер, оперы которого не исполнялись со времён войны с Германией. В начале 20-х годов стали ставиться «Лоэнгрин», «Золото Рейна», «Валькирия». В когорту знаменитых русских голосов вошли молодые Валерия Барсова, Глафира Жуковская, Александр Пирогов, Марк Рейзен, чуть позже лирические тенора Иван Козловский и Сергей Лемешев. Партии драматического тенора в Большом театре исполняли Николай Озеров и Никандр Ханаев, баритоновые — Владимир Политковский, Дмитрий Головин, Иван Бурлак.
Возобновилась деятельность Московской, Петроградской и Киевской консерваторий, во главе которых встали Ипполитов-Иванов в Москве, Глазунов в Северной столице и Глиэр в Киеве. В качестве профессоров были привлечены выдающиеся музыканты и певцы прошлого. Так, в Московской консерватории стали преподавать Назарий Григорьевич Райский, Николай Иванович Сперанский, Софья Ивановна Друзякина, в Ленинградской — Иван Васильевич Ершов и Софья Владимировна Акимова, в Киевской — Елена Александровна Муравьёва. Возобновились контакты с западным культурным миром, и перспективные молодые вокалисты России были отправлены на стажировку в Италию. Серьёзным достижением советской вокальной школы был выезд Оперной студии Ленинградской консерватории в Зальцбург в 1928 году, где студенты под руководством И. В. Ершова показали оперы Моцарта и Римского-Корсакова.