Электронная книга - «Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи». Краткое содержание книги:
Да, но там стреляют на улице, визуально там сплошной воздух, чистое пространство, а у нас в него стреляют, когда он бежит по туннелю. Что это, средневековый туннель, ведущий на небо? Канал смерти или канал жизни? Собственно, из-за этих ассоциаций мне и понравилась идея с туннелем. Хотя специально я его не придумывал — он сам себя придумал, потому что помещение, в котором мы снимали, представляло собой железнодорожный вокзал в Филадельфии, который был когда-то переделан под конференц-центр: когда туда заходишь, дух захватывает. Все это нам нужно было переделать в аэропорт, и мы ограничились тем, что натянули в конце туннеля большой холст и пустили через него свет, превращая туннель в бесконечный переход к белому. Там у нас была максимальная яркость, все остальное оставалось серым открытым пространством с каким-то постмодернистским мрамором и монолитными обелисками, которые мы еще удлинили, чтобы они составили своего рода мавзолей.
Хотите верьте, хотите нет, но все авиакомпании, как одна, отказались предоставить нам бесплатно свои вывески и таблички, потому что в аэропорту у нас убивали человека. Так что пришлось все эти названия придумывать (для нас это означало дополнительные затраты), а также проявлять дополнительную изобретательность в разных других вещах. В сцене, где Брюс и Мэдлин подъезжают к аэропорту на такси и мы провожаем их внутрь, первая, уличная, часть снималась в аэропорту Балтимора, а вторая, в помещении, уже в Филадельфии. Мы привезли с собой одну декорацию, по которой и сделана склейка: они заходят, мы на два кадра утыкаемся в нее и появляемся уже по другую сторону в Филадельфии.
Когда же вы в итоге посмотрели «Взлетную полосу»? И каковы были ваши впечатления после такой рекламы?
На парижской премьере «Двенадцати обезьян» ее показывали перед фильмом как короткометражку. Мне страшно понравилось. Она шла без перевода, а французский я знаю крайне плохо, но это, как мне показалось, особой роли не играло, потому что история очень простая. Там девушка нереальна, просто образ из сновидения, а Дэвид и Джан придумали реальную женщину. Там гениальная игра со всеми этими животными (когда действие происходит в зоопарке) — и потом идет дерево, которое переходит в «Головокружение»[298]. И еще тот момент в «La Jetée», когда девушка двигается: она на самом деле посмотрела в камеру или только мне так показалось?
Все после первого просмотра спрашивают, действительно ли она двигается. Пока не настала эпоха видео, этот вопрос вызывал ожесточенные споры. Но вам стало понятно, как много всего в сценарии «Двенадцати обезьян» отсылало к этому фильму?
На картинках, которые я помнил из книги, были подземный мир, человек в очках и сама взлетная полоса, а на то, что было между ними, я особого внимания не обратил. Удивительно, что все это сделано посредством монтажа, ритмы создаются исключительно в монтаже; это чистое кино, никакого диалога, только закадровый голос. По поводу «Головокружения» интересно, как оно начало самостоятельно проникать в наш фильм и сыграло там гораздо большую роль, чем мы сначала планировали. В сценарии значилась сцена из «Головокружения», где Джимми Стюарт подходит секвойям, — это, понятно, идет от «La Jetée». Была еще пара намеков на разговор, который герои ведут в «Головокружении», но когда мы снимали сцену, то строго придерживались реплик, которые стояли в сценарии Дэвида и Джан.
При монтаже Мик Одсли отклонился от сценария, потому что в «Головокружении» обнаружилось гораздо больше реплик, каким-то магическим образом срабатывавших и в нашем контексте. Мик создал поразительный диалог между сценарием и фильмом.
По сценарию Кэтрин была блондинкой, поэтому, чтобы изменить внешность, она надевает черный парик. А поскольку у Мэдлин волосы темные, мы дали ей светлый парик и нарядили в плащ — в итоге, когда Брюс находит ее в фойе кинотеатра, наступает абсолютно хичкоковский момент с хичкоковской блондинкой в придачу.
Вы имеете в виду, что здесь воссоздается момент, когда Стюарт заставляет Ким Новак нарядиться женщиной, которую, как он думает, он потерял?
Фоном идет музыка из «Головокружения» — Мик подобрал отрывок, который показался нам подходящим. Потом понадобилась более качественная запись этой музыки, и нам пришлось выяснять, из какой конкретно сцены взят этот отрывок: обнаружилось, что он звучит, когда Мэдлин (Ким) появляется перед Джимом уже в образе блондинки, а сама сцена смонтирована ровно так же, как у нас, — вплоть до того, что, когда они обнимаются, комната начинает кружиться. У меня тоже был кадр, сделанный в фойе кинотеатра, а поскольку фойе было круглое, я поставил Мэдлин и Брюса на вращающуюся платформу: мне хотелось, чтобы они парили посреди крутящегося вокруг них пространства. Мы сидели в монтажной и глазам своим не верили. Нам стало как-то не по себе. Если бы я оставил в фильме этот вертящийся поцелуй, получилось бы точное повторение сцены из «Головокружения» — и все бы тогда сказали, что я тупо стащил идею, и, поскольку никакой особой необходимости в этой сцене не было, я решил ее убрать.
298
Влюбленные из разных времен, встречающиеся во «Взлетной полосе» Криса Маркера (1962), разглядывают срез ствола секвойи, что отсылает к сцене в картине Альфреда Хичкока «Головокружение» (1958), где Джеймс Стюарт и Ким Новак рассматривают похожее дерево, рассуждая, как коротки их жизни по сравнению с возрастом дерева.