![От Голливуда до Белого дома [In My Own Fashion. An Autobiography] - Читать Любимую Русскую Полную Книгу 👉 Read-E-Book.com](/uploads/posts/books/3/6/3/4/4/ot-gollivuda-do-belogo-doma-in-my-own-fashion-an-autobiography-download.jpg)
От Голливуда до Белого дома [In My Own Fashion. An Autobiography]
- Автор: Кассини Олег
- Год: 2020
- Язык: русский
- Год: Этерна
- ISBN: 978-5-480-00417-5
- Переводчик: Н. В. Толкунова
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «От Голливуда до Белого дома [In My Own Fashion. An Autobiography]». Краткое содержание книги:
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Мне казалось, что в качестве агента меня ждет большое будущее… но Джин была категорически против. Она говорила мне непреклонно: «На этом поприще ты ничего не добьешься, никогда не сможешь стать своим. А Чарли Фельдман заинтересован только в одном — подписать со мной контракт».
У нее для меня были другие планы: она хотела, чтобы я снова делал костюмы для фильмов, раз уж я теперь не числился в черном списке.
Джин устроила мне встречу с Дэррилом Зануком. Это был любопытный персонаж — энергичный коротышка с усами и выдающимися зубами. В кинобизнесе он разбирался не хуже других продюсеров, пройдя весь путь от сценариста до руководителя производственного подразделения на студии Warner Bros. В середине 1930-х они с Джо Шенком основали студию Twentieth Century-Fox и очень быстро сделали ее мощнейшей компанией. Но старая гвардия — Майер, Селзник, Уорнеры, те, кто создал Голливуд, считали его аутсайдером. Им казалось, что его картинам не хватает «класса». Занук в ответ на это примерил на себя образ настоящего мачо. Он играл в поло, и никому не давал об этом забыть, постоянно расхаживая с клюшкой по студии. Он интересовался лошадьми и в компании Уилла Роджерса и Джона Хьюстона участвовал в матчах по поло и скачках с препятствиями в Ривьера-клаб в Санта-Монике. Занук знал, что я служил в кавалерии, знал он и то, что мы с Джин были уже давно женаты и я стал частью голливудского общества. Правда, тогда он имел смутное представление о моей работе в качестве художника по костюмам. Он предложил мне поработать на картине «Зеленая трава Вайоминга» из жизни ковбоев.
«Дэррил, вы, наверное, шутите, — сказал я ему. — Это совершенно не моя тема».
«Почему? Вы же последние пять лет провели с лошадьми».
«Джин считает, что я подошел бы для фильма „Острие бритвы“», — сказал я. Это была важная для студии экранизация романа Сомерсета Моэма с Джин и Тайроном Пауэром в главных ролях и Эдмундом Гулдингом в качестве режиссера. Действие происходило в 1920-е годы и требовало хорошего знания эпохи. Кроме того, платья должны были выглядеть роскошно, в духе высокой моды, особенно те, которые предстояло носить Джин. Я был уверен, что смогу справиться с этой задачей.
«Я так не считаю, — ответил Занук. — Вам надо начать с чего-то попроще. Если все получится, тогда и поговорим о дальнейших планах».
Я был разочарован. Дома я сказал Джин: «Ничего из этой затеи не выйдет. Лучше уж я стану агентом или буду помогать продавать пиво Фредди Хайнекену».
«Нет. Ты будешь художником по костюмам в „Острие бритвы“», — сказала она и с этими словами помчалась на студию Twentieth CenturyFox.
«Я хочу, чтобы Олег делал костюмы для „Острия бритвы“, — заявила он Зануку.
„Нет, — ответил он, — этого не будет. Костюмы имеют для этой картины важное значение и должны быть сделаны безукоризненно. Ваш муж слишком долго не работал по специальности. Я не могу так рисковать“.
„Тогда я не буду сниматься в этом фильме“, — сказала Джин.
„Тогда я временно отстраняю вас от всех съемок“.
Джин вернулась в наш дом на холме и рассказала мне, что произошло. „Ты сошла с ума, — сказал я ей, — не нужно было ради меня этого делать“. Когда просочатся новости, что Тирни отстранили от работы, потому что она настаивала, чтобы ее муж делал костюмы для фильма, а Занук не согласился, это нанесет урон по моей репутации, думал я.
Две недели ситуация не менялась, а потом Занук смягчился. Он согласился, чтобы я отвечал за дизайн костюмов двух актрис, играющих главные роли, Джин и Энн Бакстер. Остальное сделают постоянные художники студии. Мне выделили помещение, дали хорошую зарплату…
Джин Тирни
И мне кажется, что костюмы для этой картины стали одним из моих лучших достижений. Особенно удалось мне черное облегающее платье с бахромой в стиле двадцатых, но уместной в любые годы. У него было глубокое декольте, тонкие бретельки и накидка из той же ткани в пандан. Похожий ансамбль я включил позже в одну из своих ранних коллекций, и он имел успех.
Занук со временем тоже изменил свое мнение. Когда картина „Острие бритвы“ была снята, он написал мне записку, в которой говорил, что был неправ и что я превосходно справился с работой. Он предложил мне и в дальнейшем делать костюмы для экранных героинь Джин и обещал задействовать меня и в других проектах.
Так что через год после демобилизации у меня начался самый успешный в профессиональном плане голливудский период. Я работал не только на студии Twentieth Century-Fox, у меня было еще два проекта.
Я начал сотрудничать с Полом Портанова. (Его бывшей женой была девушка из известной техасской семьи Каллен, а его сын, барон Рики де Портанова, сейчас является одним из богатейших людей в мире.) Пол был настоящим пройдохой, предпринимателем, торговавшим в своем шоу-руме на бульваре Ла Синега всякой всячиной — зонтиками, мебелью, садовым оборудованием. Теперь он хотел заняться одеждой, продавать дорогие женские костюмы из габардина, которые были в то время очень популярны в Калифорнии. Мне эта идея пришлась по душе; особенно мне нравилось название нашей совместной компании — „Казанова“, образованное из наших фамилий: КАСсини и ПортаНОВА. Я всегда был большим поклонником этого исторического персонажа, значимой фигуры в литературе восемнадцатого века, вдобавок к более известным его талантам. Казанова был прекрасным писателем, и его мемуары, которые я часто перечитывал, всегда поднимали мне настроение.