О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью
- Автор: Кеслёвский Кшиштоф, Дорман Олег Вениаминович
- Язык: русский
- Год: Corpus
- ISBN: 978-5-17-115892-7
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью». Краткое содержание книги:
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
“Красный” отлично снял Петрек Собочинский. Иногда он несколько ограничивал свободу актеров, но это неизбежно, если оператор с железной последовательностью добивается того, что хочет.
В “Красном” важен красный цвет, но мы не пользуемся фильтрами. Красный присутствует в одежде, или собачий поводок красный. Где-то красный фон. Это цвет не декоративный, а драматургический, значимый. Например, когда Валентин спит, обняв красную куртку возлюбленного, – это цвет воспоминания, тоски по любимому человеку. Конструкция “Красного” очень сложная. Не знаю, удастся ли вообще воплотить на экране этот замысел. У нас были великолепные актеры – Ирен Жакоб и Жан-Луи Трентиньян сыграли очень хорошо. Замечательные интерьеры. Неплохая натура в Женеве. Словом, все, что нужно, чтобы рассказать задуманное – а задумано сложное. Если окажется, что передать это на экране невозможно, значит, либо кино – слишком примитивный инструмент, либо всем нам просто не хватило таланта.
В Польше натуру для фильма ищет, как правило, художник-постановщик. Во Франции – ассистент. Он отправляется на поиски, более-менее зная, что нам нужно, а потом едем мы с оператором и делаем окончательный выбор. Художник-постановщик подключается позже. Он решает, в какой цвет перекрасить стены или что необходимо перепланировать. Но я не ценю бюрократическую субординацию. Если вдруг у ассистента оператора возникает интересная мысль относительно места съемки, я еду посмотреть и часто соглашаюсь.
Теоретически действие “Синего” может происходить в любой европейской стране. Но район, в котором живет Жюли, – очень парижский, и тем самым место действия становится вполне конкретным. Это знаменитая рю Муфтар. Мы потратили недели две, пока не нашли очень удобное место. Это точка на рю Муфтар, откуда можно снимать во все стороны, и притом будет незаметно, что это одно и то же место. Там многовато туристов и, на мой вкус, чуть открыточный вид, но так всегда и выглядят базарные площади. А нам нужен был базар и много людей. Нам хотелось показать, что Жюли надеется затеряться, раствориться в толпе.
В первой версии сценария у Жюли с мужем был особняк в Париже, а оставшись одна, она уезжала за город – прочь от людей. Потом мы решили, что дом у них должен быть под Парижем, а после автокатастрофы Жюли переберется в центр, в район, где легко раствориться в толпе. В большом многолюдном городе можно существовать совершенно анонимно.
Найти нужную натуру оказалось непросто. Женева, где происходит действие “Красного”, оказалась удивительно нефотогеничной. Не на чем остановить глаз. Эклектичная архитектура. Повсюду среди старых зданий втиснут новодел. Меня это огорчает и раздражает. Женева слишком бесформенна и недостаточно своеобразна. Конечно, по общему плану со знаменитым фонтаном ее можно узнать, но кроме этого – ничего выразительного.
Надо было найти там два дома, стоящих рядом. Мы объездили, кажется, весь город – он небольшой – и нашли два подходящих места. Что действие происходит в Женеве, не так уж и важно. Но раз уж снимаем именно там, хотелось передать характер города.
На продюсеров мне жаловаться грех. До недавнего времени я обходился и вовсе без них – ведь в Польше такой профессии не было. Хотя я, конечно, советовался с коллегами и друзьями, так что они в какой-то мере выполняли функции продюсера. Высказывали свое мнение, которое я мог учитывать или нет. Это то, чего я жду теперь от западного продюсера. Двух вещей: достаточной свободы и партнерства.
Свобода связана со многими вещами. Например, с деньгами. Я не хотел бы работать с продюсером, для которого мне самому придется искать деньги. Предпочитаю человека, который предоставит в мое распоряжение необходимые средства. Я уже разменял шестой десяток, я не слишком молод и энергичен, чтобы снимать, как в студенческие времена. Для работы мне необходимы гарантированные условия и средства. Я хочу делать фильмы недорого, но это не значит, что я буду сам, например, искать себе гостиницу во время съемок в экспедиции. Я не стану просить друзей исполнить главные роли или загримировать актеров или одеть их. Все должно делаться профессионально. В общем, от продюсера я ожидаю, так сказать, покоя.
Этот покой во многом связан для меня со свободой самостоятельно принимать решения. Обсуждая с продюсером сценарий, бюджет и условия работы над фильмом, которые я стараюсь неукоснительно соблюдать, я рассчитываю получить от него известную свободу маневра. Например, чтобы можно было снять сцену, отсутствующую в сценарии, или выбросить дорогостоящую, но оказавшуюся ненужной при монтаже.