О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью
- Автор: Кеслёвский Кшиштоф, Дорман Олег Вениаминович
- Язык: русский
- Год: Corpus
- ISBN: 978-5-17-115892-7
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью». Краткое содержание книги:
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
В драматургии фильма “Три цвета. Синий” музыка играет роль еще более важную. Ван ден Буденмайер снова возникает, на этот раз как вдохновитель современного французского композитора, который пишет музыку в честь объединения Европы. Посмотрим, справится ли Збышек Прайснер с этой задачей, сумеет ли написать музыку, о которой люди скажут: да, это могло бы быть исполнено на церемонии в честь объединения Европы – события, которого ждали столетиями. Вдохновлять эту музыку, безусловно, будет Ван ден Буденмайер.
Х.Т. Насколько готовый фильм соответствует вашим ожиданиям и воплощает намерения, заложенные в сценарии?
К.К. Никогда не получается, чего ожидал. Поскольку я люблю всякие таблицы и графики, я подсчитал, что если удалось процентов тридцать пять от задуманного, можно более-менее успокоиться. Не удовлетвориться, но успокоиться. Количество компромиссов и препятствий, которые ждут на пути, столь велико, что эти тридцать – тридцать пять процентов – в сущности, максимум, чего можно добиться.
Х.Т. Мне кажется, в киноповествовании вас интересует скорее отдельное событие, а не последовательность фактов, складывающихся в сюжет.
К.К. Делать кино – значит рассказывать истории. От этого никуда не денешься – и не надо. Люди любят слушать истории, сплетничать, болтать, делиться тем, что с ними приключилось. Рассказывают друг другу о своих снах, о детстве или о том, что им предстоит. Это естественно…
Х.Т. В “Случае” вы рассказали сразу три истории, в “Декалоге” – десять, в “Двойной жизни Вероники” – две, в “Трех цветах” – три. Почему вам хочется множить истории? Одной вам мало?
К.К. Когда рассказываешь две или три истории, происходящие параллельно или независимо друг от друга, это будит воображение зрителя, подстегивает присущее нам желание сопоставлять, находить подспудные связи.
В “Трех цветах” я рассказываю три разные истории, совершенно самостоятельные. Но между ними существуют внутренние связи, которые могут открыться зрителю, любящему кино, игру ума. На уровне сюжета эти истории будут очень простыми. Но на уровне более высоком – загадки, ребусы. Человеку всегда хочется узнать, что дальше. “А что там, за этой стеной?” Я всегда рассказываю простые истории, но при этом стараюсь, чтобы они давали возможность какого-то дополнительного прочтения, чтобы в них было что-то кроме собственно фабулы.
Из какого бы материала ни делался фильм – документальный, показывающий фрагмент настоящей жизни, или игровой, представляющий собой вымысел, – всегда существует уровень, на котором рассказывается история. Я снова вернусь к тому, о чем уже говорил: о желании проникнуть в тайну. Каждый человек – тайна для самого себя, и каждому хочется проникнуть в тайну другого. Тайной в первую очередь, безусловно, является смерть. Мы хотим знать, что это такое. И что ждет нас дальше. Что было, до того как мы родились. Я убежден, что такого рода интерес – главное, что заставляет человека ходить в кино, читать книги.
Х.Т. Вы сотрудничаете с Кшиштофом Песевичем уже много лет. Как организована ваша совместная работа над сценарием?
К.К. У нас непростые отношения; в конце концов, мы работаем вместе уже десять лет. В целом работа над сценарием выглядит так: мы обсуждаем ту или иную возможность, потом я пишу, а он читает. Мы разговариваем. Я снова пишу, и он опять читает. Потом мы переделываем то, что я написал. Потом я снова пишу, а он читает, и так далее…
Х.Т. Вы не меняетесь ролями?..
К.К. Нет, меняем мы только сценарий. А потом, во время съемок, я уже сам меняю то, что еще можно поменять…
Х.Т. То есть меняется многое?
К.К. Многое. Кшиштоф Песевич не присутствует на съемках, так что я стараюсь показывать ему все версии монтажа, мы их обсуждаем, потом я сажусь за монтажный стол, режу, смотрю. Затем мы снова идем в просмотровый зал и снова обсуждаем.
Х.Т. Вы сами монтируете?
К.К. Я работаю с монтажером, но не пропускаю ни одного дня, ни одной сцены, ни одной склейки. Из всех этапов работы над фильмом монтаж я люблю больше всего. Честно говоря, я снимаю фильмы, чтобы их монтировать…