[Харьков]
31 мая выехали в Харьков. (У меня делишки.)
Обожаю Малыша. Люблю его так горячо, с такой полнотой, что единственная мечта – остановить время, не стареть, родить ребенка, успеть изжить весь заряд любви, влюбленности, [три слова вымарано].
Очевидно – настоящее отношенье к жизни, настоящее ощущенье мира, настоящая оценка и ощущенье людей приходят только с годами. Столько лет (14!) я живу с Таировым, и только последние годы (с каждым месяцем, с каждым днем все больше) я вдруг поняла, до какой степени я его люблю, как он мне невыносимо дорог!
Счастливое открытие!
Оно наполняет подчас такой радостью, что кажется, будто мне – 16 лет!
А иногда грустно, что сознанье пришло так поздно!..
Вчера была премьера «День и ночь»1328. Успех средний (занавес 3 раза).
Малышку не вызывали.
Публики – немного.
(Ужасная погода, правда?!!)
Но Малыш – озабочен.
Сегодня (2 июня), несмотря на делишки, переехали в «Асторию» (остановились сразу в «Спартаке»).
Удивительная комната!
Мне кажется, что я в парижской мансарде. 5 этаж, балкончик над крышами домов, удивительный горизонт – крыши, купола церквей, фабричные трубы.
Обстановка студенческой комнаты.
[Два слова вымарано.]
2‐й час ночи. Жду Малыша. (Премьера «Сирокко».)
Не ложусь, жду еды.
Надо есть, чтоб нагнать – щеки и тела. Похудела, и мордочка как у младенца. Для «трагической» героини – не годится.
Ужасно устала.
А надо подтянуться.
Здесь необходимо – хорошо играть.
Дожди, холодно.
Вчера получила изумительный подарок от директора бакинского театра1329– замечательный халат, который он специально выписал из Ташкента.
Пришел Малышка.
16 июня [
1928 г.]. Суббота
[Харьков]
Малыш уехал в Москву.
Вернется через неделю.
Очень надеюсь, что выяснится, наконец, все с летом, с перестройкой, с заграничной поездкой и проч.
Очень устала. Следующую неделю играю сплошь, кроме пятницы. Уезжаем в понедельник, 25-го.
Успех здесь большой. Чудесная пресса1330, но сборы ниже средних, и Малыш все время очень расстроен. Не везет нам.
30 июня [
1928 г.]. Суббота
вернуться
1321
…на диспуте Таирова… – О диспуте в Тифлисе сведений найти не удалось, однако ясно, что практически в каждом городе, где оказывался во время гастролей 1928 г. Камерный театр, А. Я. Таиров выступал с докладом или лекцией, вокруг которых происходили прения или диспут. Так, 20 апреля 1928 г. в помещении Бакинского рабочего театра Таировым делался доклад «Театральный экспресс (Москва–Париж–Берлин–Вена–Италия)», его тезисами значились: «Сущность театра как искусства; Определение театра Аристотелем; Актер как основной элемент театрального искусства; Театр как фактор общественности; Дореволюционный зритель, мещанство и натурализм; Натуралистический и условный театр; Синтетический театр – Камерный театр; Мастерство актера; Сценическая атмосфера настоящего и прошлого; Театр неореализма; Абстракция и конкретность; Театр конкретного реализма; Основные черты стиля нашей эпохи; Преломление современности в театре; Культурная революция и театр; Театр у нас и на Западе» (после доклада прошли прения). Из записей А. Г. Коонен следует, что и в Ростове-на-Дону 30 мая 1928 г. Таировым был сделан доклад, возможно повторявший бакинский. 23 июня 1928 г. им была прочитана лекция «Искания театрального стиля нашей эпохи» в Доме просвещения в Харькове.
вернуться
1322
«День и ночь» – оперетта Ш. Лекока, текст В. З. Масса. Постановка А. Я. Таирова. Камерный театр. Премьера – 18 декабря 1926 г. Художники В. А. и Г. А. Стенберги. Танцы Н. А. Глан. Михаил Кольцов в большой статье в газете «Правда» писал о спектакле: «„День и ночь“ может послужить оперетте удостоверением на театральное равноправие в СССР» (1927. № 4. 6 янв. С. 6).
вернуться
1323
Рецензент Яков Гринвальд поражается моей техникой, но вне ее не признает меня, считает «бездушной». – Гринвальд Яков Борисович (1899–1951) – рецензент, театровед. В 1920‐е гг. жил в Ростове-на-Дону, печатался в газете «Молот». А. Г. Коонен, говоря о статье Я. Б. Гринвальда, имеет в виду рецензию на «Грозу» (писал также про «Любовь под вязами» и «Адриенну Лекуврёр»), где есть такие строки: «…исполнение „Грозы“ в Камерном театре так же неубедительно, как неубедительна и сама идея спектакля, подсказавшая актерам тот план игры, в котором ведут они свои роли – план отвлеченных масок. Эти отвлеченные маски не доходят до зрителя, несмотря на все мастерство таировских актеров. Вынужденные выращивать сценический образ не на крепких социальных корнях определенного быта, а вне этого быта, они бессильны наполнить видоизмененную форму образа настоящей, волнующей эмоцией. В результате перед нами только голое мастерство, только форма эстетически безукоризненная, особенно у Коонен, поражающей изощренного зрителя своей техникой, но бездушная, никого абсолютно не трогающая.
Впрочем, причины „бездушия“ таировских актеров не только в отрыве от социальной почвы, на которой построена пьеса Островского, но и в том, что они вообще нарочито сдерживают себя, нарочито обрывают в себе всякую возможность заговорить языком подлинных чувств» (Гринвальд Я. «Гроза»: Гастроли Камерного театра // Молот. Ростов-на-Дону, [май 1928 г.]. Цит. по: Статьи и заметки о гастролях Камерного театра в Баку, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Киеве, Одессе // РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 1344. Альбом I. № 59). В 1930‐е гг. Я. Б. Гринвальд переехал в Москву и публиковался в газетах «Вечерняя Москва», «Водный транспорт». Автор книг: Михоэлс. М.: ОГИЗ, 1948; Три века московской сцены. М.: Московский рабочий, 1949.
вернуться
1324
Валя Новицкий – неуст. лицо.
вернуться
1325
Мишка и Коля – неуст. лица.
вернуться
1326
Малыш в Москве. – Видимо, в эти дни А. Я. Таиров успел побеседовать с корреспондентом ленинградского издания «Жизнь искусства» (материал, однако, вышел только в июле), которому рассказывал о ходе гастролей: «Помимо Ростова, где Камерный театр при прекрасных сборах играл две недели и кроме основных спектаклей дал еще два спектакля исключительно для профсоюзов и один в клубе металлистов, мы за это время гастролировали в трех столицах Союзных республик: Баку, Тифлисе и Харькове. Это – первое большое турне Камерного театра по СССР…» (Беседа с А. Я. Таировым // Жизнь искусства. 1928. № 28. 8 июля. С. 14).
вернуться
1327
Кошмарный доклад (то есть оппоненты!) — в зале ДонГЭСа. – Упоминаний в прессе обнаружить не удалось.
вернуться
1328
…премьера «День и ночь». – Харьковский рецензент писал: «…культура чувствуется решительно во всем. В изумительном ритме спектакля, в его замечательном движении. В превосходной целостности и тонкости постановки. В чудесной окрашенности спектакля. В ряде отдельных деталей. Эта культура отнюдь не есть нечто приклеенное: она дышит сквозь каждую „пору“ спектакля и особенно ощущается в игре актеров» (Романовский М. Московский Госуд. Камерный театр: «День и ночь» // Харьковский пролетарий. [Вырезка из газеты без указания даты]. Цит. по: Статьи и заметки о гастролях Камерного театра в Баку, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Киеве, Одессе // РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 1344. Альбом II. № 7).
вернуться
1329
…от директора бакинского театра… – Речь, судя по всему, идет о директоре Большого государственного академического театра (Акопера) Баку, в помещении которого выступал Камерный театр, Валентинове Марке Марковиче (1904–1989) – режиссере, искусствоведе, педагоге, учившемся в ГВЫТМ у Вс. Э. Мейерхольда. После Баку работал в Саратове, Горьком, Куйбышеве, поставил свыше 50 опер и оперетт.
вернуться
1330
Чудесная пресса… – Помимо рецензента М. Романовского (см. коммент. 20-30) в Харькове Камерным театром восхищался и сотрудник газеты «Вечернее радио» Ал. Станкевич, писавший, скажем, о «Грозе»: «…труднее было поднять эту пьесу на современные конструкции, вылущить ее, невидимое ранее, трагическое зерно. Таиров сумел это сделать: значимость пьесы выросла, ее драматические линии выявились более четко и заостренно» (Станкевич Ал. «Гроза»: (Гастроли Камерного театра) // Вечернее радио. Харьков. [Вырезка без указания даты.] Цит. по: Статьи и заметки о гастролях Камерного театра в Баку, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Киеве, Одессе // РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 1344. Альбом II. № 10). Ему удалось похвалить даже спектакль «Розита».
