«Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Вторая премьера1360.

Вместо последнего акта – конец пьесы на вечеринке и мой монолог.

Публика – не похожая на всегдашнюю публику первых спектаклей в Камерном театре. – Весело настроенная. Смеются все время.

У меня днем (днем была репетиция всей пьесы) – хорошее настроенье.

Утих яичник, и это успокоило.

А. Я. – очень мрачный. Жутко-мрачный. Почти не может говорить о спектакле, о пьесе.

Я стараюсь его развеселить изо всех сил.

Играю очень хорошо. Всё. Кроме последнего монолога (испуг – незнанье текста – суфлера нет).

Принимают хорошо. Выходим 4 раза.

После спектакля – домой. А. Я. не смотрит.

Знакомых – никого.

Заявленье Дубенского.

2 жутких ночных заседанья.

Роль.

Запомнить. 1 акт – вести молодо, просто по психологии, ничего не переживать.

Не утрировать характерность вызова.

Сцену во 2‐й картине с врагом (начиная: «Я много думала о вас») – женское чувство, но без страданья и без вызова – серьезно, честно, «мне не [рассказать]», уклоняясь – серьезно.

Перед «враг» слушает – затаившись тревожно, серьезно, думая, без вражды.

Посмотрела – женское чувство – говорит серьезно «враг» (отвечая).

Перед вставаньем – улыбнулась, вста[ла] на «честном» женском чувстве – спрашивая серьезно, без иронии и издевки. И дальше серьезно.

Закрыла глаза, поддаваясь, когда он взял за руку, серьезно, без слабости.

Вырвалась – зачем вы это говорите. Тревожно-серьезно, без вызова и вражды.

Поддалась на объятье серьезно.

«Викт. Серг.» – серьезно, чтоб не вызывать смеха.

В первом выходе – когда села на стол – сняла варежки и шапку – не ерзать.

Сволочь – молодо и добродушн. усмешка.

Сцена письма.

Выход – весело не глубо[ко] исходить из начала «рукавичек».

Недоуменье – Я к тебе по делу и т. д. Дело – как ни в чем не бывало.

«Знаю 2 слова» – идет не быстро, на боли садится, опускает голову.

«Вот именно по[-товарищески]».

Горечь (лирическая, мягкая) – больно, не обида. Не возмущенье.

По[-товарищески] предл. – повторяя его.

Горечь и усмешка – от горечи, а не от презренья к нему.

Гов.

«Это ты мне хотел сказать» – примешивается строгий серьезный упрек. Допрашивает. Ему отвечает, требуя ответа.

(Ни в коем случае не уходить в досаду, гнев, возмущенье, иронию и презренье – это все делает Рябьева противным, а ее [переживания] не глубок[ими], и возможен смех публики.)

Дальше все так же горечь, боль, серьезный упрек.

«Не могла» – серьезно, на горечи, а не на вызове к нему.

«И я думала» – не доказывая ему – рассказывая с горечью о своих переживаниях и переживая эту боль сейчас – говорит ему и себе, смотрит перед собой, примешивается растерянность.

«Мещанка» – замолкла.

Начинает снова – проверяет и собирает свои мысли и чувства.

Весь этот кусок – примешать то, что он сейчас еще думает обо всем. Это даст и при медленном темпе интенсивность.

Общее – серьезно горечь, боль – без враждебности и вызова – женское лирическое ощущенье девушки, которая любит.

«Не хочу понимать, не хочу». Не ругая его, не возмущаясь, а скорее отчаянье – она любит Габруха сейчас, но [нрзб.] «Рябьев, милый» (говорит это дружески, доброжелательно к нему – «да пойми же ты»).