Приехали вечером, часов в 9.
Отель «Milano». Комната 45 лир. Очень хорошая, без проведения воды.
Обед 40 лир.
Гостиница неприятная.
Утро. Parade militaire1370 на площади.
Арена – вид сверху на площадь.
Извозчик (25 лир за 2 часа).
Гробница Scaligere.
Дом Джульетты.
Напротив стены этого дома – дом Ромео.
Гробница Джульетты и Ромео.
Церковь Maria di Organo – [фрески. – зачеркнуто] мозаика из дерева – Фра Джованни [да Верона. – М. Х.].
S. Nastasia.
Площадь delle Erbe.
Вокзал – недоразуменье с багажом – он приехал на новую станцию, а в квитанции значилась старая. Мы поехали на старую – в результате, пока переправили багаж, опоздали на поезд. Ждали 3 часа в буфете. Дождь.
За 2 часа до отъезда из гостиницы пришли дела.
Около 3‐х часов от Вероны до Венеции – поездом.
Приехали в 8 часов.
Дождь, но теплый и очень легкий воздух.
В поезде – сделалась знакомая боль в груди. Дождь, делишки, боли в груди – от всего вместе грустное настроенье.
Черные гондолы и темные непроницаемые каналы с серым небом – вот первые венецианские впечатления.
Hotel Vapore e Capello-nero около площади [Святого] Марка.
Комната с пансионом 55 лир с каждого.
Обедали в столовой в своем же этаже.
Малыш ушел бродить, я легла.
Утром переменили комнату на большую и светлую.
3 дня лежала с делами.
К концу 3‐го дня выехала в гондоле – по Canale Grande.
Типично для Венеции – шторы в домах, жалюзи в магазинах, в ресторанах кофейного с красноватым отсветом цвета. Сероватые или беж светлый – дома, причем рама окна снаружи неизменно выложена белым. Все это вместе дает впечатление венецианских кружев (гипюр).
Дешевые платки 65 лир (90 лир), гладкие, хорошие туфли, чемоданы – все около площади.
Театр Гольдони. – Комедия. Хорошая молодая актриса и комик.
Опера. Pasaggio и Cavalleria rusticana («Сельская честь»). Здесь очень хорошая сопрано [Нрзб.].
У стульев сзади железные перекладинки – для шляп.
В театре Гольдони дамам ставят под ноги скамеечки.
У занавесок вместо бахромы – стеклянные хрусталики.
Стулья мягкие, очень широкие.
Фойе – нет. Нет программ.
Театр драматич. 2.500 мест.
В театре Гольдони – 3 яруса. 4 – галерея.
Ярусы состоят из лож, мест нет. Занавес красный бархатный с дырками.
Когда тушат свет в зрительном зале – дырки светятся звездами.
Площадь С. Марка – впечатленье огромного зала без потолка. Вечером помост, на котором симфонический оркестр. Вокруг – кафе и крытые галереи с магазинами (вроде питерского Гостиного двора).
Хороший оркестр в кафе направо от собора.
Собор, Дворец Дожей, башня и все строенья кругом производят впечатленье грандиозной декорации.
Вот где хорошо было бы дать представленье с [массами].
Город производит странное и сказочное впечатленье от отсутствия нормального городского шума – трамов, автомобилей, извозчиков и проч.
Между тем улицы шумны – но по-иному.
Вечерами – много пенья на каналах, Canale Grande мрачен, мрачные подъезды дворцов, уходящие под темными сводами далеко вглубь.
Переулки узки, мрачны и бедны – везде висит выстиранное белье.
Населенье бедно, лица измученные, худые.
Женщины и девушки одеваются в большинстве в черный цвет. У женщин престарелых почти без исключенья черные платки с большой бахромой.
Палаццо дожей грандиозно. В первых залах – потолки, серая скульптура. Складки одежд, головные уборы, и прически, и аксессуары в своих [конечностях выпуклены золотом каймы]. Великолепный принцип для трагических туник, плащей и вообще костюма в трагедии – давать строенную складку не так, как было в «Благовещении»1371, где ее создавали – а естественную складку заострять и давать ей первенство в костюме. Серая краска для фигур в трагедии (царей), беж и венецианск. для бедняков.
вернуться
1364
Пикель Ричард Витольдович (1896–1936) – государственный деятель и деятель культуры. В 1927–1929 гг. один из членов (в некоторые периоды заместитель и исполняющий обязанности председателя) Главного репертуарного комитета. В 1930–1932 гг. – заместитель директора Камерного театра, «политический директор» во время зарубежных гастролей театра 1930 г. В 1936 г. был арестован и расстрелян.
вернуться
1365
Подписал Америку. – Речь про гастроли Камерного театра 1930 г. в Южной Америке (Монтевидео, Буэнос-Айрес) после европейских гастролей того же года. Позже в письме П. А. Маркову А. Г. Коонен напишет из гастрольной поездки: «Протягиваю Вам руку через океан и массу чудесных мест, которые мы проехали. Сейчас, в то время как Вы наслаждаетесь зеленью дубрав и летним солнцем, мы мерзнем от холода в тропиках Буэнос-Айреса и только и прогреваемся по вечерам на спектаклях под аплодисменты и восторженные крики зрительного зала – успех здесь колоссальный. Пресса блестящая, пишут такое количество, что впечатление такое, будто вся жизнь в Аргентине остановилась и не существует ничего, кроме Камерного театра. Одним словом – „Америка“!!!» (цит. по: Письма Алисы Георгиевны Коонен к Павлу Александровичу Маркову / Предисл. и публ. Е. Шингаревой // Театральная жизнь. М., 1997. № 8. С. 56).
вернуться
1366
Чаплыгин. Нина. – Речь идет о личных взаимоотношениях Н. Н. Чаплыгина и Н. С. Сухоцкой, то ли ставших к этому моменту мужем и женой, то ли собиравшихся вступить в брак, просуществовавший до 1933 г.
вернуться
1367
Флей – неуст. лицо.
вернуться
1368
Уезжаем 20, 21-го. – Речь про грядущие продолжительные гастроли Камерного театра, открывавшиеся в апреле спектаклями в Германии.
вернуться
1369
Конец дневниковой тетради. РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 134.
вернуться
1370
военный парад (франц.).
вернуться
1371
…как было в «Благовещении». – А. Г. Коонен вспоминает спектакль Камерного театра по пьесе Поля Клоделя 1920 г., об оформлении которого А. М. Эфрос писал: «Ключом для решения он избрал кубистическую готику. <…> Его костюмы были той же готической архитектурой на человеческом теле. Они не помогали актеру, но сами определяли его фигуру и жесты. Движение и голос как бы таились в этом костюмном зодчестве» (Камерный театр и его художники. С. XXIX).
