«Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950
- Автор: Коонен Алиса Георгиевна
- Язык: русский
- Год: НЛО
- ISBN: 9785444814345
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - ««Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950». Краткое содержание книги:
Легли в 8.
Дальше дни хорошие, волнительные за «Федру»1152.
Первая генеральная «Федры».
I акт – хорошо.
II и III – сумбур и хаос.
IV – хорошо.
V – средне.
А в общем – хаос.
Сейчас разбираю-собираю роль.
Успокоилась. Уже несколько ночей сплю.
А то была бессонница.
Сегодня второй день праздника. Третьего дня кутили очень.
Все время сплю хорошо, успокоенная.
21‐го пришли делишки, на 3 дня раньше срока. Это хорошо.
Александр Яковлевич совсем не спит.
Неприятности сегодня. Мейерхольд пишет какую-то статью о книге Александра Яковлевича1153, и еще одна статья должна быть скверная1154. Но это – мимо.
Сейчас Александр Яковлевич в «Габиме» на генеральной1155.
Я дома – с Федрой и поднимающимся волненьем.
Была репетиция в костюмах – 19-го – хорошая. Говорят, все мы подвинулись.
Боюсь, чтобы не начать волноваться перед генеральной. Плохо будет.
Всё на Бога.
Знаю одно: Федру играть – я смею и могу.
А как я покажусь сейчас – это Господня воля.
Хочу, чтобы весь спектакль прозвучал замечательно.
Это необходимо и для Александра Яковлевича, самое главное и для меня.
4, 5, 6 будет генеральная.
6-го – решительная.
[Последний день делишек. – вымарано.]
Заболела Позоева1156.
Слетела сегодня репетиция.
Вчера репетиция у нас дома с обедом.
Гоню личный вздор из головы.
3 дня назад – объяснение с Александром Яковлевичем.
«Малютка, ты мне изменяешь».
Отложили разговор до после «Федры».
Волнение.
Если бы не личные ощущения, было бы, вероятно, хорошее самочувствие. Но личные грехи мешают, не пускают в рай.
А грешна ли я? Нет.
Думаю [несколько слов вымарано]? Нет.
Ну, посмотрим.
Мимо!
Федра!
Завтра и послезавтра репетиции на сцене.
Со вторника – генеральные каждый день.
Бессонная ночь. Днем волнение: пришла в 6 часов [две строки вымарано], разволновалась, бессонная ночь.
Репетиция в гримах и костюмах.
Хороший грим, репетировала так себе.
Волнение. Вечером «Саломея».
Вечер – бром, чтение, Александр Яковлевич рассказывает сказки – спать не могу.
В 5 часов ночи Александр Яковлевич достает вино, икру. Напаивает меня. Я засыпаю, до 9 часов сплю.
Репетиция лучше.
Устала. Страх, что не дотяну. Вечером «Пьеретта».
Александр Яковлевич поднимает вопрос об отмене спектакля [для моего отдыха. – более поздняя приписка]. Сочувствие единодушное. Николай [Церетелли] у меня: «Алиса, будем играть „Короля“»1157. Успокаиваюсь от ласки и любви вокруг себя. В 6 часов выходим с Александром Яковлевичем из театра. Идем на Тверскую. Сумерки, огни, автомобили. Чудесный мягкий мороз. Заходим к Белову за ветчиной, к Каде за бриошами и шоколадом1158.
Дома. Уютно, ласково.
Александр Яковлевич уходит на спектакль.
Я – немного с ролью, немного отдыхаю.
День дома. Занимаюсь II актом.
Вечером «Адриенна»: Голубева1159, Шухмина1160, Крестовская1161… Восторги, успех.
Дома – любовь…
Состояние – пьяное, от любви, ласки, своей любви, неразрешенных вопросов и тех ощущений в себе, которые выдвинула «Федра».
Репетиция в костюмах, без грима. Брюсов1162, Игнатов1163.
Восторги.
Вечер – дома. Александр Яковлевич не будет ночевать.
Репетиция в гримах и костюмах.
Александр Яковлевич ночует дома.
Родительская генеральная, половина мест – проданных.
Хорошо. Ольга Брониславовна [Ивенсен]1164 «потрясенная».
Ряд других лиц – восторги.
Спала две последние ночи без веронала и хорошо. [Нрзб.] без особого волнения. Мех в уборной.
Генеральная.
Подъем.
Нерв в спектакле. Идет очень хорошо, как ни разу.
1152
«Федра» Ж. Расина (перевод и обработка В. Я. Брюсова). Камерный театр. Постановка А. Я. Таирова. Художник А. А. Веснин. Премьера – 8 февраля 1922 г.
1153
Мейерхольд пишет какую-то статью о книге Александра Яковлевича… – Отзыв Вс. Э. Мейерхольда на книгу А. Я. Таирова «Записки режиссера», вышедшую в 1921 г., был напечатан в журнале «Печать и революция» (М., 1922. № 1. Январь–март. С. 305–309). Рецензия на книгу «Записки режиссера» появилась уже после многочисленных взаимных упреков на диспутах и в печати. Мейерхольд начинает свою глубоко пристрастную рецензию так: «Таирову, как дилетанту, не дано разобраться в одной сложнейшей области театра: в искусстве актера, в системе его игры, в познании тела, как материала, актером оформляемого» (цит. по: Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы: В 2 ч. Ч. 2: 1917–1939 / Сост., ред. текстов и коммент. А. В. Февральского. М.: Искусство, 1968. С. 37). У А. Г. Коонен были все основания ожидать этого текста как неприятности. В числе прочего там имелось такое утверждение: «Мне никогда не было так ясно, как теперь, после выхода в свет „Записок режиссера“, что Камерный театр – театр любительский» (Там же. С. 39). А. Я. Таиров и его театр упрекались в эпигонстве, в перепевах «старых мотивов Условного театра периода В. Ф. Комиссаржевской» (Там же. С. 41).
1154
…и еще одна статья должна быть скверная. – Возможно, имеется в виду рецензия В. Морица «Камерный театр и „Записки режиссера“ А. Я. Таирова» в журнале «Театральное обозрение» (1921. № 4. С. 4–6). Общий тон статьи уважительный, но в числе прочего автор пишет: «…прочитав книгу Таирова, испытываешь чувство разочарования. Во многом она утратила силу „нового слова“, в этом смысле устарела. Этим в значительной степени ослабляется ее интерес; это затупляет ее остроту. <…> Многое уже стало неопровержимой истиной. Этого многого уже нет необходимости доказывать. Полемическому огню многих частей книги не осталось существенной пищи. А несколько лет тому назад он учинил бы великолепный пожар. <…> В части своих воззрений автор „Записок режиссера“ совсем не пионер. Многое из того, что он доказывает, было высказано задолго до него. Например, С. М. Волконским» (с. 5). Но скорее всего, речь идет о рецензии Э. М. Бескина, написанной наотмашь, перекликающейся со статьей Вс. Э. Мейерхольда: «„Записки режиссера“ – так назвал А. Я. Таиров свою книгу. Она пройдет, конечно, незамеченной, ибо замечать в ней нечего, никаких проблем она перед собой не ставит, а посему и не разрешает. Искренние „заметы сердца“, хроника Камерного театра в его поисках „синей птицы“ счастья. Эклектично, наугад, без особого компаса художественных устремлений, без организационно-художественного плана. <…> К тому же сценически „экзотический“ Таиров лишен окончательно дара занимательного письма. <…> Он не умеет ни обосновать, ни обобщить, ни критически подойти к режиссуре. Не он владеет ею, а она им. Он бывает смел. Но не смелостью убежденного борца, а волнением дилетанта, трепетом эстетствующего стилиста, для которого один закон – субъективный вкус его художественного „сегодня“. Как и всякий дилетант, он уверен, что владеет „истиной“. И даже одним из лозунгов своей деятельности ставит борьбу с дилетантизмом, не замечая того, что все его творчество есть сплошной дилетантизм. В свое время дерзкий, сейчас, увы, академически остывший, холодный. <…> Вся книга Таирова ни одной строчкой не связана с великой пульсацией революционного дня. Он точно прячет свое искусство от яркого солнца „сегодня“, и поэтому оно быстро становится „вчера“» (Театральная Москва. 1921. № 17–18. 20–25 дек. С. 5).
1155
…Александр Яковлевич в «Габиме» на генеральной. – Речь идет об одном из предпремьерных показов спектакля Е. Б. Вахтангова «Гадибук» С. Ан-ского, игравшегося на иврите, в Студии-театре «Габима». Премьера состоялась 31 января 1922 г., художник Н. И. Альтман, танцы Л. А. Лащилина, музыка Ю. Д. Энгеля. «Гадибук» наряду с таировской «Федрой» стал одним из главных событий сезона 1921–1922 гг.
1156
Позоева Елена Васильевна (1893–1977) – актриса. Училась в Школе С. В. Халютиной. В труппе Камерного театра с 1914 по 1923 г. Затем выступала в провинции, с 1928 г. в московском Рабочем передвижном театре. В «Федре», репетиция которой отменилась из‐за ее болезни, играла Энону.
1157
«Алиса, будем играть „Короля“». – Имеется в виду спектакль «Король-Арлекин» Р. Лотара.
1158
Заходим к Белову за ветчиной, к Каде за бриошами и шоколадом. – До революции на Тверской располагался магазин «Белова А. Д. наследники» (еще два были на Маросейке и Арбате); о Каде см. коммент. 12-75.
1159
Голубева Ольга Александровна (1868–1942) – актриса. Играла в провинции, в Театре Корша (1899–1904), в 1905 г. в Театре В. Ф. Комиссаржевской, сезон 1913–1914 гг. в Свободном театре. После 1917 г. снова в провинциальных театрах.
1160
Шухмина (урожд. Унтилова) Вера Алексеевна (1882/83–1925) – актриса и педагог. Еще ученицей драматических курсов Московского театрального училища в сезоне 1901–1902 гг. дебютировала на сцене Нового театра. С 1903 г. в провинции. Работала в Товариществе новой драмы Вс. Э. Мейерхольда. С 1910 г. и до конца жизни в Малом театре. С сезона 1922–1923 гг. преподавала актерское мастерство в Студии им. М. Н. Ермоловой. Погибла в железнодорожной катастрофе.
1161
Крестовская (урожд. Крестовоздвиженская, в замуж. Шпет) Марья Александровна (1870–1940) – актриса и режиссер-педагог. Много играла в провинции (Киев, Ярославль, Вологда, Воронеж, Рига и др.). Как актриса и режиссер активно участвовала в деятельности народных театров (Саратов, Москва). Оставила сцену в 1904 г. Вела педагогическую работу в театральных школах Москвы. Была первой женой Г. Г. Шпета.
1162
Брюсов Валерий Яковлевич (1873–1924) – поэт, прозаик, драматург, переводчик, литературовед, литературный критик и историк. Перевел и обработал для Камерного театра «Федру» Ж. Расина.
1163
Игнатов Сергей Сергеевич (1887–1959) – театровед, литературовед, педагог. Печатался в изданиях Камерного театра («7 дней МКТ», «Мастерство театра»), рецензировал его спектакли в общей прессе. Автор брошюры «„Федра“ в Московском Камерном театре» (М., 1925). С 1934 г. преподаватель ГИТИСа.
1164
Ивенсен Ольга Брониславовна (1877–1969) – во время Русско-японской войны была сестрой милосердия, позже сестра милосердия в лазарете МХТ, жена К. К. Ивенсена (см. коммент. 17-81).
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10