«Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950
- Автор: Коонен Алиса Георгиевна
- Язык: русский
- Год: НЛО
- ISBN: 9785444814345
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - ««Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950». Краткое содержание книги:
Но чтобы он увлекся мной, заставить его заволноваться.
Ужасно хочется908.
Это было. Это начиналось.
Потом случилось что-то.
Испугался ли он Александра Яковлевича, не знаю. [Чемезова. Есть ли что между ними. – вымарано.]
Это все чепуха. Вздор.
А вот театр. «Ирландский герой» провалился909, сбор вчера 25 рублей. Это ужас. Что мы будем делать. Очень боюсь за «Жизнь есть сон»910. Будет ли это на высоте.
Боюсь за театр.
Ужасный день сегодня.
Репетиция «Жизнь есть сон».
Тревога и отчаянье.
Слухи о запрещении Консисторией театра911.
Уехал до 26‐го Александр Яковлевич в Петербург.
Письмо от Юргиса [Балтрушайтиса] с требованием долга.
Всё вместе.
Неужели Господь оставит?
[Вырван лист.]
Тяжело на сердце. Бродила по улицам. Такое одиночество. Все дальше и дальше прячусь от людей. Одичала совсем. Не верю людям больше.
Одно зло. Чувствую, что начнут бранить наш театр. Есть страх, что не выдержим, и все рухнет. Но глубоко в душе живет вера в помощь Бога. Что мы сделали скверного? За что Господь будет жесток к нам?
Только бы театр, только бы театр.
Новый год – встретила дома и сейчас же уехала в театр. Было покойно, радостно и приятно. Очень покойно.
Днем был тяжелый разговор у нас троих, когда казалось, что рухается все. Поплакала, а встретила Новый год в тишине и ясности. Когда приехала из театра, думала, как обычно, написать что-нибудь. Но никаких предчувствий не было, и все впереди было скрытое. А теперь мне чудится, что конец этого года будет очень тяжелый, и очень хорошее что-то будет с осени.
Сегодня генеральная «Духова дня в Толедо»912.
Не спала ночь.
Вчера видела плохой сон. Цветы в уборной и шубу. Говорят, это к скандалу и слезам.
Устала очень.
После первого спектакля «Духов день в Толедо».
Первый акт играла плохо.
Второй – довольно удачно.
Третий – довольно удачно.
Настроение крепкое.
Думаю, будет все равно, если будут ругать913.
29‐го было закрытие сезона. «Духов день в Толедо». Играла хорошо.
Очень меня ругают газеты. Нехорошо и пошло914.
Крепилась, сколько могла, все время, и думаю – на спектаклях это не отражалось.
Знакомые все очень хвалят, до восторга.
Сегодня сижу дома с утра. Перебираю этот год.
Он был огромным для меня – во всех смыслах, и как для актрисы, и как для человека.
23-го, в именины Жоржа [Коонена], я встрепенулась впервые к жизни после очень длинного промежутка тяжелых, тупых, равнодушных дней. Я вышла из дому – послать цветы Боткиным915 и в первый раз встретилась с Ю. З.916 одна. Неожиданно он остановился, мы поздоровались, и он попросил разрешенья меня проводить. Он говорил много, смело и почтительно. Говорил обо мне и о театре. У меня всколыхнулась душа от его красивого детского лица, доверчивых глаз.
Но спасибо хотя бы за то, что он вывел меня из тяжести последних дней, из ужаса перед всеми истинами, из того страшного оцепененья, в котором жила я после смерти Скрябина917.
Лучше себя чувствую.
В театре плохо – денег нет.
У меня есть одна только надежда на Гинцбурга918. Надо Александру Яковлевичу и Ларионову919 ехать в Петербург.
Мечтаю и я поехать с ними.
Сегодня запломбировала сразу 3 зуба. От этого хорошо себя чувствую.
Часто вспоминаю «длинненького»920. Как он сидел у меня и Уварова921 болтала вздор о своем ясновидении. Утром через день мы встретились. Он говорил, что всегда чувствует, когда я иду сзади или когда мы должны встретиться. Не знаю, не понимаю, какой он. А мне бы хотелось, чтобы он был прекрасным, чистым и [девственным. – вымарано].
Послезавтра получу аванс из кинематографа922. Ура.
Угнетает часто нищенство.
908
…заставить его заволноваться. Ужасно хочется. – А. Г. Коонен не понимала, что играет с огнем. Будучи человеком неуравновешенным, со взрывами неконтролируемой ревности, О. Н. Фрелих неоднократно покушался на жизнь своих любовниц. Осенью 1917 г. в приступе ярости он финским кинжалом убил свою любовницу, актрису Московского драматического театра Елену Николаевну Визарову, после чего был отправлен на освидетельствование в Алексеевскую больницу на Канатчиковой даче и признан психически больным, затем два года провел в психиатрической лечебнице профессора Ф. А. Усольцева. Увлечение А. Г. Коонен понятно: притягательность О. Н. Фрелиха, популярного в немом кино героя-любовника, отмечали многие. Так, его двоюродный брат Андрей Файт вспоминал: «Как он был хорош! Высокий, удивительно гармонично сложенный, с лицом красивым и нежным. Большие, умные, добрые глаза. Необыкновенный, чарующий голос» (Файт А. Раб волшебной лампы. М.: АСТ, 2010. С. 115).
909
«Ирландский герой» провалился… – «Ирландский герой» Дж. М. Синга (перевод З. А. Венгеровой). Камерный театр. Постановка А. П. Зонова. Художник Н. Б. Розенфельд. Премьера – 15 декабря 1914 г. В прессе писали: «Русская публика прослушала первый акт в молчаливом недоумении. Остальные два акта смеялась, но, кажется, с некоторым смущением. <…> Публики было немного» (И. Ж[илки]н. Московский Камерный театр // Русское слово. 1914. № 289. 16 дек. С. 6); «„Исключительный“ характер „Ирландского героя“ – вне всяких сомнений: его нелепость столь же велика, сколь и его претенциозность. Комедия все время пыжится и тужится сказать что-то чрезвычайно оригинальное и глубокомысленное, но говорит только бессмысленно, бестолково и скучно. <…> И более чем трудно понять, что, кроме „исключительности“, могло пленить тут Камерный театр… Во всяком случае с уверенностью можно сказать, что к упрочению внимания к Камерному театру и его престижа такой выбор не послужит. Да и сыграна эта пьеса далеко не удачно. Если исключить г. Асланова да еще, пожалуй, г-жу Степную, все играют слабо, искусственно и мало вразумительно» (Эфрос Н. Камерный театр: «Ирландский герой» // Русские ведомости. 1914. № 289. 16 дек. С. 6). А. Г. Коонен вспоминала: «…спектакль дружно был объявлен аморальным» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 208).
910
«Жизнь есть сон» П. Кальдерона (перевод К. Д. Бальмонта). Камерный театр. Постановка А. П. Зонова. Художник Н. К. Калмаков. Премьера – 29 декабря 1914 г. Позже А. Г. Коонен вспоминала: «Не повезло театру и со спектаклем „Жизнь есть сон“. Он решительно не пришелся по вкусу ни публике, ни критике» (Страницы жизни. С. 208). Все было не так однозначно. Скажем, Э. М. Бескин сразу после премьеры писал: «Камерный театр подошел к Кальдерону с большой любовью и с тонким пониманием стиля. Намечено все было очень правильно и по мере возможности осуществлено. Я говорю „по мере возможности“, потому что играть Кальдерона очень и очень трудно. Дать его во всей монументальности невозможно уже потому, что техника наших сценических возможностей не знает этих средств. <…> Камерный театр взял хорошую середину, оттеснив монументальность условно-тяжелой читкой стихов, а в остальном стараясь приблизить и смягчить структуру пьесы до наших восприятий» (Э. Б[ескин]. Кальдерон в Камерном театре // Театральная газета. М., 1915. № 1. 4 янв. С. 4).
911
Слухи о запрещении Консисторией театра. – Консистория – в Русской православной церкви орган церковно-административного управления при епархиальном архиерее (1774–1918). А. Г. Коонен вспоминала: «Консистория наложила запрет на театр на основании того, что он находится на пять аршин ближе к рядом стоящей церкви, чем полагается по правилам. Началась нудная тяжба, потребовавшая много времени и сил. Брюсов, Балтрушайтис и другие наши друзья мобилизовали все свои связи, чтобы выручить театр. Но прошло еще много времени, пока удалось умилостивить духовные власти и добиться снятия запрещения» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 212).
912
«Духов день в Толедо» – пантомима М. А. Кузмина. Камерный театр. Постановка А. Я. Таирова. Художник П. В. Кузнецов. Премьера – 23 марта 1915 г. А. Г. Коонен исполняла роль Розалии.
913
…если будут ругать. – В воспоминаниях А. Г. Коонен писала: «Пантомима „Духов день в Толедо“, как говорят в театре, не получилась. <…> Беда спектакля заключалась в отсутствии единства сюжета, музыки и режиссерского решения. К нашему удивлению, публика принимала спектакль хорошо, горячо аплодировала танцу „Трех роз“. Но это нас не радовало: мы прекрасно видели и понимали все недостатки спектакля» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 210–211).
914
Очень меня ругают газеты. Нехорошо и пошло. – Пресса писала: «Главную роль исполняет госпожа Коонен, не обнаружившая особого таланта мимистки. <…> кто внушил этой даровитой артистке, что ее призвание – обольстительно-умопомрачительный танец? Она когда-то хорошо станцевала танец Анитры в „Пер Гюнте“ – отсюда начало всем бедам. Теперь г-жа Коонен исключительно танцует, непременно обольщая. Но для таких ролей необходимо быть умопомрачительно красивой, а г-жа Коонен просто красива; необходимо необыкновенно хорошо танцевать, а она просто недурно танцует; необходимо быть верхом грации, а г-жа Коонен просто не лишена грации. Она просто приятна, а играет исключительно приятных во всех отношениях и здесь экзамена не выдерживает. К тому же, когда она хочет окончательно поразить экстазом страстного танца – получается переигрывание, и некрасивое» (С. Я[блоновский]. Камерный театр. «Духов день в Толедо», пантомима г. Кузмина // Русское слово. 1915. № 68. 25 марта. С. 6), и в целом о спектакле: «…спектакль был довольно тягучим, несмотря на кратковременность (от 8 ½ до 10 ½), красочность и страстность» (Там же); «Если бы рецензии о пантомимах не писались, а мимировались, то моим первым жестом было бы – заткнуть уши» (Койранский А. «Духов день в Толедо»: (Камерный театр) // Утро России. 1915. № 82. 25 марта. С. 5).
915
…цветы Боткиным… – Вероятно, в этот момент кто-то из семьи Боткиных (см. коммент. 5-41) был в Москве.
916
Ю. З. – Завадский Юрий Александрович (1894–1977) – актер, режиссер, педагог. В 1915 г. участник Мансуровской студии Е. Б. Вахтангова. Начинал здесь как художник.
917
…после смерти Скрябина. – Смерть А. Н. Скрябина была ранней и трагически нелепой (А. Г. Коонен делает эту запись в дневнике спустя ровно две недели): неудачно выдавленный фурункул в зоне носогубного треугольника привел к возникновению карбункула, а затем сепсиса, от которого композитор и скончался в 43 года.
918
Гинцбург – предположительно Гинцбург Дмитрий Горациевич (?–1919), барон, член богатейшей семьи, неоднократно выступал как меценат и содиректор антрепризы С. П. Дягилева.
919
Ларионов Михаил Федорович (1881–1964) – художник, один из основоположников русского авангарда. С 1915 по 1929 г. оформлял балетные постановки в антрепризе С. П. Дягилева. Вместе с женой Н. С. Гончаровой оформил спектакль А. Я. Таирова «Веер» К. Гольдони (1915). А. Г. Коонен писала: «Как художники они прекрасно дополняли друг друга. Ларионов определял их содружество словами: – Я строю, а Наташа раскрашивает» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 209).
920
Часто вспоминаю «длинненького». – Речь идет о Ю. А. Завадском.
921
Уварова Елена Александровна (1889–1972) – актриса, педагог. В труппе Камерного театра с 1914 по 1948 г.
922
Послезавтра получу аванс из кинематографа. – А. Г. Коонен должна была сниматься в фильме «Дикарка» (см. коммент. 13-61).
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10