«Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950
- Автор: Коонен Алиса Георгиевна
- Язык: русский
- Год: НЛО
- ISBN: 9785444814345
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - ««Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950». Краткое содержание книги:
Смутное, напряженное состояние. 3 последних дня просидела в суде923. Вчера прямо из суда Александр Яковлевич уехал в Петербург с Ларионовым – к Гинцбургу.
Ужасное положение – нет ни копейки в театре. Если бы не занял мне Стася [С. Д. Сухоцкий] 100 рублей, нельзя было бы ехать в Петербург. Это последняя попытка. Если там ничего не выйдет – театра не будет. Нет и нет денег. И что будет с нами – Господь знает.
Александр Яковлевич поехал безо всякой веры.
И я ни во что уже больше не верю. Слишком мы измучились, устали, перетерлись нервы.
Должен был Александр Яковлевич приехать сегодня – и нет. Было письмо и телеграмма: «Благоприятно». Но что выйдет – сказать трудно. Как-то гадко на душе и очень скучно. Почему их нет сегодня? К добру это или к худу? И что там и когда они приедут? Очень тяжелое состояние.
Сегодня была в синематографе. Бескин924 читал либретто. Ужасная бездарность и пошлость.
Глупо. Если бы деньги…
Как бы красиво можно было бы устроить жизнь.
Последние дни после суда (дело Мариупольского925) я очень задумалась о себе, о своей протекшей жизни. На суде оглашали дневник убитой и так много грязного, недостойного вылили на ее несчастную жизнь926. Даже прокурор, охраняя ее «светлую память», не отрицал того, что она развратна.
А пишет она: «Мне нравится X – предвижу свое грядущее паденье», «дурман в голову от N» и т. д., и т. д.
И ее осуждали все, весь суд, вот за это, а вообще она «идейная», стремилась к науке, любила и помогала родным, не блистала нарядами.
И вот я задумалась о себе. Я так легко отношусь к своим прошлым грехам, я всегда так легко грешила, иногда безо всякого удовольствия, так как-то просто, [не умея. – зачеркнуто] не сопротивлялась. И вот в один прекрасный день меня убьет какой-нибудь близкий человек, возьмут мои тетрадки и объявят «развратной».
Значит, я развратна, действительно? Я спрашивала Александра Яковлевича. Он знает меня. Он говорит, что я – извращена, я как женщина – извращена. Я не понимаю. Мне всегда кажется, я всегда так думаю о себе, что я очень чистая, [одно слово вымарано]. Горячая, но очень чистая. Я так привыкла о себе думать. А теперь я сбита с толку. Не понимаю.
Снимаюсь в кинематографе. «Дикарка»927. Мучаюсь.
Хочется отойти от этого всего, отдаться настоящей работе, не отвлекаться на «заработок». Это ужасно. Мучительно.
Целые дни – проводить черт знает с кем. Это ужасно.
Вчера смотрела Петипа в «Эрмитаже»928. Был Вася с Лилиной. Я была очень хорошенькая и поэтому хорошо себя чувствовала.
Сегодня пойду опять в «Эрмитаж». Читает Вася929.
Сейчас: верну[ли]сь с Александром Яковлевичем из Сокольников. Там очень хорошо. Александр Яковлевич такой хороший.
Меня мучает и озлобляет то, что мама недружелюбно и недоверчиво к нему относится.
Ждем сегодня телеграммы от Гинцбурга. Вчера отправили ему телеграмму – почему нет от него никаких новостей. Решается вся жизнь сейчас, вся судьба. Быть может, дальше – смерть. Знает только Бог.
Гинцбург ничего не отвечает. Третьего дня Александр Яковлевич телефонировал в Петербург. Он не умер, не болен, ничего. Он на даче и ежедневно бывает в Петербурге. Почему он молчит? Со всех сторон разговоры о том, что театр кончился. И у меня уже почти нет веры. Если не случится чуда. Завтра Александр Яковлевич должен съездить в Петербург. Я настаиваю на этом. Увидать его, услыхать от него, из его собственных уст, последнее слово. От которого все решится. Вся наша жизнь.
И что будет? Я страшусь думать об этом. Но верю в Бога. И верю в его правду. Наш театр нужен. Нужен для прославленья прекрасного. И он должен быть, должен быть. Господи.
Сейчас был Мейерхольд. Согласилась играть в «Дориане Грее»930.
Сегодня Александр Яковлевич едет с Ларионовым и Гончаровой931 вместе в Петербург. Что будет? Я почти уверена, что театр погиб. У меня нет веры. Что будет дальше? Одно только желание – чтобы скорее все выяснилось. В ту или другую сторону.
Нет сил больше жить в таком напряжении.
Вчера провожала М. П. [Лилину] в Кисловодск932. Вася поехал с ней до Малаховки. Когда я возвращалась, мне было грустно. В его отношении к [часть листа оторвана].
923
3 последних дня просидела в суде. – 12, 13, 14 мая в Москве проходил громкий процесс по делу приват-доцента Томского университета Л. М. Мариупольского: «…наплыв публики, которая никогда не видела докторов философии, убивающих своих возлюбленных» (С. Я[блоновский]. Дело приват-доцента Л. М. Мариупольского // Русское слово. 1915. № 108. 13(26) мая. С. 6) (см. коммент. 13-59).
924
Бескин Эммануил Мартынович (1877–1940) – театральный критик и историк театра. По образованию юрист. Печатался в журналах «Рампа» (1908–1909), «Рампа и актер» (1909), «Театр и искусство» (1909–1913, регулярно публиковал «Московские письма») и в «Театральной газете» (1913–1918). Редактировал еженедельник «Театральная Москва» (1921–1922) и журнал «Рабис» (1927–1934). Автор рецензий на спектакли Камерного театра, статей о театре общего характера, а также рецензии на книгу А. Я. Таирова «Записки режиссера». Автор нескольких книг по истории театра.
925
…дело Мариупольского… – Дело об убийстве доктором философии, приват-доцентом Томского университета Леонтием Михайловичем Мариупольским, 46 лет, своей гражданской жены Прасковьи Васильевны Сергеевой, 32 лет. Они познакомились в 1906 г., когда бывшая курсистка, жена служащего томского горного управления П. И. Сергеева задумала открыть в Томске высшие женские курсы и осуществила это; в деле устройства курсов ей помогал Л. М. Мариупольский. Как сказано в одном из репортажей из зала суда, «чисто идейное общение <…> вскоре перешло в интимную связь» (С. Я[блоновский]. Дело приват-доцента Л. М. Мариупольского // Русское слово. 1915. № 108. 13(26) мая. С. 5). В конце 1907 г. курсы закрылись, муж Сергеевой уехал в Петербург, а Сергеева и Мариупольский – в Омск, где занялись покупкой и продажей земельных участков в Акмолинске. Спустя некоторое время их денежные дела пошатнулись, а к январю 1914 г. долги достигли 80 тысяч рублей. Поиски денег Мариупольским не увенчались успехом, а вот Сергеевой удалось получить ссуду в банке. Они встретились в Москве, и Мариупольский перехватил письмо, адресованное Сергеевой брату: «Я думаю разойтись с Леонтием Михайловичем. <…> встретившись с ним, из разговора я ясно увидела, что, если я не скроюсь с деньгами, то он их снова пустит в оборот, и месяца через три снова начнется горячка <…>. Лучше уж я распоряжусь своими деньгами сама. <…> Он же мне внушает прямо опасение, – так нелогичны его поступки» (цит. по: Там же). 8 мая 1914 г., в 9 часов вечера, в Москве, в гостинице «Дрезден», Мариупольский нанес Сергеевой два огнестрельных ранения (отреагировав на ее издевательства над его глупостью), в результате чего она скончалась. После этого с криками «она разорила меня, опозорила» он дважды стрелял себе в голову, но не попал, принял морфий, но остался жив. Многое на этом суде происходило при закрытых дверях, пресса активно пеняла на умолчания. Присяжные, посовещавшись ¾ часа, признали Л. М. Мариупольского виновным в убийстве в запальчивости и раздражении. Приговор – лишение всех прав состояния и ссылка в каторжные работы на 6 лет.
926
На суде оглашали дневник убитой и так много грязного, недостойного вылили на ее несчастную жизнь. – Пресса писала: «Оглашенные <…> документы – дневники Сергеевой, письма, телеграммы – говорят и о необыкновенной ее практичности, и еще кое о чем, не совсем в ее пользу. <…> Они пестрят именами, в которых сначала трудно разобраться, благодаря чему три-четыре героя увлечений покойной Сергеевой множатся и представляются в таком изобилии, как три-четыре человека, отраженных в находящихся под известным углом зеркалах. Тут проходит и обольстительный прокурор, имя и фамилию которого суд тщательно скрывает под инициалами; тут и офицер З., и какой-то „Пантюшка“ Н., и М. Кстати, общий тон этих дневников значительно понижает то мнение, которое можно составить себе об интеллекте этой деятельницы на поприще высшего женского образования. Дневники специфически-женские. <…> Прасковья Васильевна пишет, что она не только принимает самое близкое участие в делах Мариупольского, но еще и „ведет свою линию“. Что если бы Мариупольский умер и ей нужно было бы сойтись с кем другим, то, в сущности, ей было бы почти все равно с кем, и выбрала бы она того, кто практичнее и более ловко мог бы продолжать дела Мариупольского. <…> И снова переживания от различных встреч; неотразимый прокурор заставляет покойную написать: „Мое грядущее падение для меня ясно. <…>“» (Там же. С. 6).
927
«Дикарка» – кинофильм по пьесе А. Н. Островского (1915), режиссер В. Р. Гардин, товарищество «В. Венгеров и В. Гардин». А. Г. Коонен снималась в роли Вари. В. Р. Гардин, некогда игравший Ашметьева в «Дикарке» вместе с В. Ф. Комиссаржевской – Варей, остановил свой выбор на актрисе Коонен и позже вспоминал о съемках фильма: «Трудно было найти в Москве более даровитую артистку, в то же время отличавшуюся столь виртуозной техникой в самых разнообразных ролях. Коонен удивительно относилась к делу. Загримированная, одетая, без опоздания приезжала она на съемку и, сказав на прощанье несколько слов Таирову, начинала свой тренинг. Он состоял в беге по круговой аллее садика. Лицо у нее светлело, глаза загорались, дыханье становилось частым, ноздри нервно вздрагивали, и она радостно буйно встряхивала головой.
Не надо было кричать: „Приготовились!“ Она была всегда готова, всегда собранна, как Вера Федоровна. Может ли быть лучше сравнение для артистки!» (Гардин В. Р. Воспоминания: В 2 т. М., 1949. Т. 1. С. 107).
928
Вчера смотрела Петипа в «Эрмитаже». – Петипа Мариус Мариусович (1850–1919) – актер. С 1875 по 1888 г. – в Александринском театре, затем в частных театрах провинции и Москвы. С 1915 по 1917 г. в труппе Камерного театра. Сыграл заглавную роль Фигаро в «Женитьбе Фигаро» П. Бомарше (1915). Поставил здесь спектакль «Ужин шуток» С. Бенелли (1916). Сын танцора и балетмейстера М. И. Петипа. В июня 1915 г. в театре «Эрмитаж» состоялись большие гастроли М. М. Петипа со спектаклями «Гувернер» В. А. Дьяченко, «Тартюф» Ж.-Б. Мольера, «Козырь» Г. Запольской, «Израиль» А. Бернштейна. 13 июня 1915 г. шел «Гувернер», в котором Петипа исполнял роль гувернера Жоржа Дорси. Гастроли имели большой успех, рецензент газеты «Театр» Ю. В. Соболев в статье «Старина и новизна» писал: «Ни в самом характере его дарования, ни в стиле его игры, ни в манере его подходить к роли – нет ни единой черты „нутра“. Чрезвычайно гибкий, огромный мастер техники, изящный, легкий – М. М. Петипа вместе с тем актер чисто „головной“. У него всегда все интересно сделано, все мастерски сработано, но все это есть результат творчества, далеко не вдохновенного, вовсе не отмеченного даром интуиции, а во всех деталях творчества головного… <…> Один из самых старых по годам, – он один из юнейших по блестящей своей технике, из русских актеров… <…> Вот кто в наши неврастенические дни отмечен побеждающей жизненностью, вероятно, оптимистической и весьма стойкой» (1915. № 1701. 28–30 июня. С. 3).
929
Сегодня пойду опять в «Эрмитаж». Читает Вася. – 14 июня 1915 г. в Зеркальном театре сада «Эрмитаж» состоялся концерт оркестра С. А. Кусевицкого с участием В. И. Качалова-чтеца.
930
Сейчас был Мейерхольд. Согласилась играть в «Дориане Грее». – Речь идет о немом художественном фильме «Портрет Дориана Грея» по мотивам О. Уайльда (1915) в постановке Вс. Э. Мейерхольда, первой его киноработе (сам сыграл роль лорда Генри), он же был автором сценария (режиссер М. Доронин, оператор А. А. Левицкий). А. Г. Коонен в фильме не сыграла, хотя уже велись переговоры об условиях и дело вроде было слажено. В мемуарах А. Г. Коонен обрисовывает ситуацию несколько иначе: «Меня наперебой стали приглашать сниматься, уговаривали бросить театр, сулили карьеру кинозвезды. Но я стойко отвергла все соблазны, отказалась даже от приглашения Мейерхольда сниматься в „Дориане Грее“ Уайльда» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 212).
931
Гончарова Наталья Сергеевна (1881–1962) – художник-авангардист. С 1914 г. работала в качестве театрального художника. Вместе с мужем М. Ф. Ларионовым оформила спектакль А. Я. Таирова «Веер» К. Гольдони (1915).
932
Вчера провожала М. П. [Лилину] в Кисловодск. – Артисты МХТ М. П. Лилина, К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Данченко уехали отдыхать в Ессентуки. Следом за ними должны были отправиться О. Л. Книппер, В. И. Качалов и А. Л. Вишневский (см.: Театральная газета. М., 1916. № 24. 12 июня. С. 3).
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10