Десять страниц из истории музыки
- Автор: Шорникова Мария Исааковна
- Год: 2010
- Язык: русский
- ISBN: 978-5-222-17129-5
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Десять страниц из истории музыки». Краткое содержание книги:
Автор — музыковед Ростовского академического симфонического оркестра, заслуженный деятель Всероссийского музыкального общества Мария Шорникова.
Книга предназначена для любителей классической музыки самого разного возраста.
«Маргарита за прялкой» — монодрама, исповедь души. Это был первый шедевр Шуберта и первая великая немецкая песня.
«Лесной царь» — драма с несколькими действующими лицами. У каждого из них свой характер, свои поступки, устремления, чувства, несовместимые и полярные. Интересна история появления этого шедевра. Один из друзей композитора Шпаун вспоминал: «Однажды мы зашли к Шуберту, жившему тогда у своего отца. Мы застали друга в величайшем возбуждении. С книгой в руках он, расхаживая взад и вперед по комнате, читал вслух «Лесного царя». Вдруг он сел за стол и принялся писать. Когда он встал, великолепная баллада была готова».
Кстати, именно через Й. фон Шпауна Шуберт познакомился с несколькими молодыми талантливыми людьми, которые позже образуют тесный художественный кружок. Среди них были художник М. фон Швинд, состоятельный поэт-любитель Ф. фон Шобер, который устроил Шуберту встречу с известным баритоном М. Фоглем, которому очень нравились его необычные простые песни. Именно Фогль своим прекрасным исполнением песен Шуберта в музыкальных салонах сделал их популярными в Вене. Благодаря Фоглю летом 1825 года Шуберт, который никогда не выезжал дальше предместий Вены, смог совершить поездку в Верхнюю Австрию, на родину певца. Она продолжалась целых пять месяцев. Именно во время этого путешествия Шуберт писал свою симфонию до мажор, которую в письмах называл Большой. Шуберт был полон сил, он аккомпанировал Фоглю в концертах, писал музыку. Его вдохновляла величественная и прекрасная природа тех мест, где пришлось побывать.
Вскоре Шуберт стал центром любительского кружка, в который входили представители самых разных сословий: дворяне, бюргеры, чиновники, ремесленники. Слух о необычайно одаренном юноше кругами расходился по Вене. Большинство сочинений он писал для любительского исполнения. Например, симфонии со Второй по Шестую он создал для любительского оркестра, который сначала собирался в доме его отца. Потом состав этого оркестра увеличился, появилось гораздо больше слушателей, желавших его послушать. Поэтому встречи перешли в квартиру его руководителя — скрипача и дирижера О. Хат-вига. Для такого же домашнего музицирования были написаны 12 квартетов, причем сам он играл на альте, два брата — на скрипках, отец — на виолончели.
Шуберт писал вдохновенно и много. Ничто не могло остановить поток песен, лившийся из-под его пера. О нем говорили, что он не сам создает музыку, а лишь записывает «наития свыше». Недаром некоторые авторы воспоминаний о нем употребляли слово «ясновидец». Проблема была одна — нехватка текстов. Закончив песню, он мучился тем, что не мог начать новую. Друзья старались помочь. Они часами сидели в библиотеке, выискивая стоящие тексты для Шуберта.
Верный Иосиф Шпаун познакомил его с поэтом Иоганном Майерхофером. Сначала молодые люди не понравились друг другу. Но чем больше Майерхофер слушал песни Шуберта, тем ярче раскрывалась перед ним душа музыканта. Потом он поведал Шуберту то, что скрывал от многих — свои стихи. А когда Шуберт положил некоторые из них на музыку, поэт с изумлением заметил, что его собственные стихи начинают звучать по-новому, подхваченные гениальной музыкой Шуберта.
К этому времени Шубертом было написано много произведений, которые могли бы принести славу любому композитору. Но этого не знала широкая публика. Друзья предприняли несколько попыток сделать имя Шуберта знаменитым. Сначала они собрали в один сборник квартеты композитора. Для пущей важности на титульном листе написали: «Франц Шуберт, ученик Антонио Сальери». И отправили в издательство. Рукопись была возвращена с резолюцией издателя: «Ученических работ не принимаю».
Тогда друзья решили обратиться за помощью к Гете. Собрали шестнадцать песен на его тексты и отправили великому поэту. В приложенном письме было написано: «В своем преклонении перед вашим сиятельством композитор осмеливается посвятить вам этот сборник, вам, чьи прекрасные творения не только послужили толчком для его сочинительства, но коим он обязан и тем, что стал автором немецкой песни». Но в ответ не пришло ни единого слова от Гете. Видел ли он песни Шуберта, так и осталось загадкой.
А потом произошел тот случай с изданием баллады «Лесной царь», о котором мы уже говорили.
Чтобы вырваться из ненавистной школы, Шуберт пытался получить место учителя музыки в общественной музыкальной школе в Лайбахе (нынешней Любляне). Но, несмотря на рекомендации А. Сальери, это место было отдано другому претенденту.
Наконец, пришло время, когда он больше не мог терпеть эту изматывающую работу. Благо, что отец согласился дать ему годичный отпуск. В 1818 году Шуберт поехал в Венгрию в имение графа Эстергази, который предложил ему давать уроки фортепиано и пения двум своим дочерям. Это было замечательное время. Шуберт писал одному из друзей: «Здесь я свободен от каких бы то ни было забот… Наконец-то я чувствую, что живу: слава Богу, пора уже, иначе я погиб бы как музыкант». Все было хорошо, но здесь не было родной Вены, друзей, людей, близких по духу, так же любящих искусство, как и он сам.
Поэтому Франц вернулся в Вену. Он решил отказаться от прежней работы. Конечно, о возвращении в дом отца не могло быть и речи. Отец был непреклонен в своем решении сделать сына школьным учителем. Тогда из-под пера Шуберта вышло единственное его литературное произведение в прозе. Он назвал его «Мой сон». В нем есть такие строки: «…Так снова я удалился и с сердцем, исполненным бесконечной любви к тем, которые пренебрегли мною, снова направился на чужбину. Песни пел я теперь долгие, долгие годы».
Вся дальнейшая жизнь Шуберта представляет собой творческий подвиг. Испытывая большую нужду и лишения, он создавал одно произведение за другим.
Нищета и невзгоды помешали ему жениться на любимой девушке. Ее звали Тереза Граб. Она пела в церковном хоре. Но его мечты о браке не сбылись. Мать девушки возлагала на ее брак большие надежды. Естественно, Шуберт не мог ее устроить. Он был помощником учителя с грошовым жалованьем, кроме того, у него была музыка. А это — не капитал. Музыкой можно жить, но ею не проживешь. И мать отдала дочку замуж за кондитера. Это было ударом для Шуберта.
Через несколько лет возникло новое чувство, еще более безнадежное. Он полюбил представительницу одного из самых знатных и богатых семейств Венгрии — Каролину Эстергази. Чтобы понять, что чувствовал тогда композитор, надо почитать строки его письма одному из друзей: «Я чувствую себя самым несчастным, самым жалким человеком на свете. Представь себе человека, здоровье которого уже никогда не поправится и который в отчаянии от этого только ухудшает дело вместо того, чтобы его улучшить; представь себе человека, говорю я, самые блестящие надежды которого превратились в ничто, которому любовь и дружба не приносят ничего, кроме глубочайших страданий, у которого вдохновение прекрасным (по крайней мере побуждающее к творчеству) грозит исчезнуть, и я спрашиваю Тебя — не является ли такой человек жалким, несчастным?»
Мне кажется, теперь становятся понятными печаль и даже подлинный трагизм многих его гениальных творений последнего периода творчества. Достаточно вспомнить вокальный цикл «Зимний путь», песни «Город», «Двойник» и многие другие. Цикл, написанный кровью сердца, трогает сердца. Тонкая нить, сотканная гением, соединила душу одного человека с душой миллионов людей. Раскрыла их сердца потоку чувств, устремившихся из его сердца.
В эти трудные времена отдушиной для Шуберта становились встречи с друзьями. Молодые люди знакомились с литературой, поэзией разных эпох. Исполнение музыки чередовалось с чтением стихов, сопровождало шарады, танцы. Они были молоды, и собрания их были молоды по духу. Спорили, критиковали… Иногда такие встречи посвящались музыке Шуберта. Их даже стали называть «шубертиадами». Композитор сидел за роялем и тут же сочинял вальсы, лендлеры и другие танцы. Многие из них даже не были записаны. Если он пел свои песни, это всегда вызывало восхищение слушателей.
У Шуберта никогда не было богатых покровителей. Самым влиятельным его знакомым был А. Сальери. Но Шуберт не разделял его взглядов на музыку и не хотел просить у него помощи.