Десять страниц из истории музыки
- Автор: Шорникова Мария Исааковна
- Год: 2010
- Язык: русский
- ISBN: 978-5-222-17129-5
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Десять страниц из истории музыки». Краткое содержание книги:
Автор — музыковед Ростовского академического симфонического оркестра, заслуженный деятель Всероссийского музыкального общества Мария Шорникова.
Книга предназначена для любителей классической музыки самого разного возраста.
В истории музыкального искусства есть немного произведений, которые остались окутанными завесой тайны, загадки, ответ на которую не получим ни мы, ни наши потомки. До сих пор ведутся споры, дописана эта симфония или нет. Эти две части оставляют впечатление удивительной цельности, исчерпанности. Поэтому можно предположить, что Шуберт и не собирался их продолжить, потому что в них воплотил весь свой замысел. В то же время в книгах о Шуберте существует и другие мнение: он собирался писать традиционный четырехчастный цикл, но если в песне он был полновластным, уверенным в себе мастером, в симфонии так уверенно он себя не чувствовал. Ведь до тех пор он еще ни разу не слышал ни одну из своих симфоний. Кроме того, его идеалом, к которому он стремился приблизиться, был Бетховен, и это доказала следующая До-мажорная симфония. Здесь же, написав две части, он мог просто испугаться их новизны, непохожести на все, что было написано в этом жанре до него. Мне кажется, он сам не понял, что созданное им — шедевр, открывающий новые пути. Возможно, он счел ее неудачной и оставил работу. Но именно эти две части стали одной из жемчужин мирового симфонизма.
Мог ли Шуберт дарить музыкантам недописанное сочинение? Думаю, что нет. Тем более что музыка высказывает каждому из нас все, что хотел сказать Шуберт, все, что излило в этих божественных звуках его сердце.
Два главных этапа переживает человек в жизни — юность и зрелость. И в двух частях симфонии Шуберта острота столкновений с жизнью в юности и глубина постижения смысла жизни в зрелости. Вечное переплетение радости и печали, страданий и восторгов жизни.
Через 10 лет после смерти Шуберта, в 1838 году, Роберт Шуман, страстный поклонник музыки Шуберта, среди бумаг брата композитора нашел партитуру большой до-мажорной симфонии. Точная дата ее создания сегодня неизвестна. Мы помним, что о работе над ней Шуберт писал в одном из писем из поездки с Фоглем. В партитуре значится дата 1828 год. Вероятнее всего, в это время композитор внес какие-то коррективы в партитуру. И нам сегодня не так важно знать, когда она была написана. Она оставалась в забвении более 10 лет. Первое исполнение Большой до-мажорной симфонии состоялось в Лейпциге 21 марта 1839 года оркестром Гевандхауза под управлением Феликса Мендельсона. Именно тогда миру открылся Шуберт-симфонист.
Об этом творении очень высоко отзывались великие музыканты. П. И. Чайковский писал о ней: «Гигантское произведение, отличающееся громадными размерами и громадной силой и богатством вложенного в него вдохновения». Шуман, слушая ее, видел целые картины: «Вена со своим собором Святого Стефана, красивыми женщинами, со всем своим блеском, опоясанная бесчисленными лентами Дуная, раскинувшаяся в цветущей долине, которая постепенно переходит во все более и более высокие горы… Очаровательный ландшафт, стоящий перед глазами, заставляет звучать струны, которые иначе никогда не зазвучали бы в нас…»
Симфония, завершающая творческий путь композитора, — широкое полотно, проникнутое эпической мощью, совершенно отличная от всех других симфоний Шуберта.
Гнетущее впечатление произвела на него смерть Бетховена в марте 1827 года. Он был в числе тех, кто провожал великого композитора в последний путь. После похорон он с несколькими друзьями зашел в ресторан. Помянув сначала усопшего, второй бокал поднял «за того из присутствующих, кто первым последует за Бетховеном». Может быть, он уже чувствовал, что это будет он сам.
Но ничто этого не предвещало. Год закончился большим творческим взлетом. Он один за другим дарит миру шедевры: вторую часть цикла «Зимний путь» на стихи Мюллера, Немецкую мессу, фортепианное трио, Фантазию для скрипки и фортепиано. Но в жизни его мало что меняется. Издатели безбожно его обирают. Вот яркий пример: в период, когда у него совершенно не было денег, его друг отнес в издательство целую кипу новых песен Шуберта. Издатели всегда говорили, что шубертовские песни плохо покупаются и поэтому платили за них гроши. За эту кипу нот издатель дал 15 гульденов. Через 15 лет после смерти Шуберта он хвастался тем, как хорошо расходятся фортепианные транскрипции этих песен, сделанные Листом. За эту работу Листу заплатили 500 гульденов.
В 1828 году друзья смогли организовать единственный при жизни композитора концерт из его произведений. Концерт имел огромный успех и принес Шуберту радость. Будущее стало видеться ему более светлым. Конец наступил совершенно неожиданно. Шуберт заболел тифом. Ослабленный организм не выдержал тяжелой болезни, и 19 ноября 1828 года композитора не стало. Оставшееся имущество было продано за гроши. Многие сочинения пропали.
Шуберта собирались похоронить на местном кладбище. Но его брат вспомнил, что в один из последних дней, в бреду, Шуберт произнес слова: «Нет, неправда, Бетховен здесь не лежит». В этом усмотрели желание композитора покоиться рядом с Бетховеном. Его гроб был захоронен недалеко от могилы Бетховена. Но еще раз его останки были потревожены. Их перенесли на центральное кладбище Вены, рядом с могилой Бетховена, недалеко от памятника Моцарту, могил Глюка, Брамса, И. Штрауса, Г. Вольфа — так состоялось, наконец, полное признание композитора.
Известный в то время поэт Грильпарцер, за год до этого написавший надгробное слово Бетховену, на скромном памятнике Шуберту на венском кладбище написал: «Смерть похоронила здесь богатое сокровище, но еще более прекрасные надежды».
Воистину, в Шуберте живет божественная искра.