Падшее Просвещение. Тень эпохи [litres]

Джонатан Свифт

Другим великим романистом первой половины XVIII века был Джонатан Свифт. Хотя он создал только один роман «Путешествие Гулливера» (1726 г.), значение его для дальнейшей истории романа непреходящее. «Путешествие» оказало сильное влияние на роман зрелого этапа эпохи Просвещения благодаря своей сатирической направленности. Небезынтересен и тот факт, что роман представляет собой пародию на современную Свифту авантюрно-приключенческую литературу. Однако это тот самый случай «самопародирования» жанра, о которой и писал Бахтин, когда речь шла о «предыстории романного слова».

Романные образы языка всегда находятся в саморефлексии, во внутреннем диалоге между собой, постоянно включая в этот диалог и пытливого, неравнодушного читателя. В этой самопародии язык автора стремится преодолеть поверхностную «литературность» отмирающих, устаревших лингвистических форм авантюрно-приключенческого повествования, порождение архаичных стилей прошлого и модных когда-то литературных направлений. В результате, подобно все тому же «Дон Кихоту», в старые мехи заливается новое вино, новая языковая стихия, способная обновить отжившие кальки, придав им блеск новизны и парадокса. Парадокс – вот, наверное, ключевое слово всего «Путешествия» Свифта. А в плане истории романного слова свифтовский парадокс и есть воплощение драматического конфликта и карнавального смеха, двух основных составляющих для возникновения нового романного языка. Роман нового времени, в отличие от старых жанровых форм, – это, прежде всего, проблема языка, а не внешних стилистических приемов. Мы постоянно говорим о романном слове, потому что только в романе это слово может раскрыть все свои специфические возможности и достигнуть подлинной глубины. И в истории английского романа XVIII века благодаря Дефо и Свифту происходит самая настоящая революция в этом плане. И если у Дефо это романное слово во многом проявляет себя в молчании дикаря Пятницы, то у Свифта оно дает знать о себе в Парадоксе. Парадокс возникает, когда два взаимоисключающих (противоречащих) суждения оказываются в равной мере доказуемыми, то есть ни у какого из этих суждений нет и не может быть ни малейшего преимущества. Вот основа драматизма в языке Свифта.