Шолохов: эстетика и мировоззрение [litres]
- Автор: Костин Евгений Александрович
- Язык: русский
- Год: Алетейя
- ISBN: 978-5-00165-077-5
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Шолохов: эстетика и мировоззрение [litres]». Краткое содержание книги:
В новой работе автор демонстрирует художественно-мировоззренческое единство творчества М.А. Шолохова. Впервые в литературоведении воссоздается объемная и богатая картина эстетики писателя в целом. Читатель, может быть, неожиданно для себя увидит нового Шолохова: писателя со сложной картиной мира, художественно изощренного, удивительно правдивого и истинно народного.
Идеал, гуманизм, оригинальная философская мысль писателя, эстетические категории трагического, катарсиса, комического, хронотопа и ряд других анализируются в книге Е.А. Костина. Особый интерес представляют рассмотренные исследователем острые вопросы революции 1917 года в связи с развитием русской цивилизации в XX веке.
Книга выходит в юбилейный для писателя год (115 лет со времени рождения) и предназначена для самых широких слоев читателей, которых продолжают заботить судьбы России и ее культуры сегодня.
Эстетически возможна ситуация, когда субъектно-объектная структура какой-либо одной стороны, одной грани художественного мира, например, прекрасного, возвышенного, комического и др. переносится на принципиальные, мировоззренческие особенности данного мимесиса. Такая подмена приводит к серьезной путанице, Именно она подталкивала часть критиков 30-х годов к выводам, в которых утверждалось, что Шолохов «не наш» писатель, ибо он изображает объективно «белое движение изнутри». Да и исторически недавно у И. Лежнева и Л. Якименко, а если обратиться к точке зрения В.Литвинова, то и до сегодняшнего дня, трагическая вина Григория как «отщепенца» соотносилась больше с политическим моментом создания научного труда и с догматическими воззрениями самих авторов, чем с объективным содержанием характера героя.
Поэтому вся аксиологическая сторона эстетических категорий, наличествующих в художественном мире Шолохова, может быть изъяснена, исходя из общего понимания писателем народа как расколотой и собираемой целостности в эпоху революции и гражданской войны.
Исследование смысла категории трагического у Шолохова вне учета этого глобального принципа понимания и изображения бытия народа лишено всяких перспектив, ибо в зависимости от подбора определенных ситуаций из «Тихого Дона» не только Григорий, но и Пантелей Прокофьевич, и Ильинична могут быть напрямую соотнесены с инородными вкраплениями в тело народа.
Шолохов, забирая в своих героях несколько пластов их бытийных состояний, предельно свободно обращается с, казалось бы, определенно маркированными в аксиологическом смысле деталями внешнего облика, бытового поведения персонажей и т.д. Глубинная соотнесенность с мировоззренческими постулатами у Шолохова начинается в изображении человека (да и всей жизни) там, где герой вступает в область принципиально существенных вопросов, в ту сферу, где решается судьба народа, где определяется путь по «стягиванию» разъединенного в целое, расколотого – в единое, где требуется цемент народной правды о жизни всего народа и каждого человека из его числа.
Здесь каждое слово и самого автора, и – в первую очередь – героя становится бесценным, весомым, оно начинает сливаться со словом самого народа, природы, истории. Здесь получает законченное и полное выражение каждая грань эстетического целого – от ужасного до комического, именно здесь проявляется то художественное знание о трагичности бытия человека без изображения его гибели.
Сущность трагического у Шолохова не может быть сведена к какому-либо одному суждению, одной логической конструкции. Многообразие поднятых социальными разломами ХХ века проблем – общественных и гуманитарных, классовых и общечеловеческих, психологических, философских, даже обрядово-культурных, чисто бытовых – во многих ситуациях порождали свои трагические конфликты. Это трагические конфликты разной значимости, разного художественного потенциала, но в русской литературе советского периода в своей совокупности, вероятно, только у Шолохова выступили именно как «единство в многообразии», т.е. диалектически, воссоздав величественную и трагическую одновременно жизнь народа в революционную эпоху.
1. Лосев А. Ф. Трагическое//Философская энциклопедия в пяти томах. М., 1970. Т. 5.
2. Фрейденберг О. М. Миф и литература древности. М., 1978.
3. Стеблин-Каменский М. И. Миф. Л., 1976.
4. Философская энциклопедия. М., 1970. Т. 5.
5. Гегель. Сочинения. М., 1958. Т. ХIV.
6. Лукач Д. Молодой Гегель и проблемы капиталистического общества. М., 1987.
7. Фрай Я. Анатомия критики // Зарубежная эстетика и теория литературы ХIХ–ХХ вв. Трактаты, статьи, эссе. М., 1987.
8. Вейман Р. История литературы и мифология. Пер. с нем. М., 1975.
9. Шолохов М. А. Беседа со съемочной группой Центрального телевидения // Мировое значение творчества Михаила Шолохова. М., 1976.
10. Рубинштейн С. Л. Проблемы общей психологии. М., 1976.
11. Палиевский П. В. Литература и теория. 2-е изд. М., 1978.
12. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.
13. Толстой Л. Н. Собр. соч. М., 1984. Т. ХVIII.
14. Минакова А. М. Поэтика «Тихого Дона» М. Шолохова и литературная традиция // Проблема традиций и новаторства в русской и советской прозе и поэзии. Горький, 1987.
15. Полтавцева Н. Г. Естественное и социальное в романе М. Шолохова «Тихий Дон» // Проблемы творчества М. Шолохова. М., 1984.