Падшее Просвещение. Тень эпохи [litres]

Корнель первым осознал глубокое противоречие своего времени: конфликт долга перед государством, обществом, семьей, родом и личными чувствами человека. Философски этот конфликт можно было выразить как конфликт общего и частного. Это было основное противоречие классицизма, с особой силой выраженное в его трагедиях.

Трагедия «Сид» стала первым великим произведением классицизма. «Сид» был впервые поставлен в конце 1635 года на сцене театра «Маре» (то есть «Болото»). Театр получил название по окраинному кварталу Парижа, где жили бедняки и воры. Театральные помещения в ту пору не строились специально, а переделывались из залов для игры в мяч – длинных и узких. Там не было и намека на какое-либо постепенное возвышение партера. Зал освещался свечами, поэтому в театре царил полумрак, и актер, если он хотел, чтобы его хорошо видели зрители, должен был все время находиться на авансцене и стоять. Дело в том, что богатые и знатные посетители театра имели право в то время ставить свои кресла прямо на сцене. Актер стоял, чтобы выделить себя среди сидящих ротозеев. Вот по этой причине в комедии «Сид» почти нет действия, но очень много монологов. Это был театр, больше похожий на мелодекламацию. Нужно отметить, что на сцене не было декораций. Знатные зрители мешали бы их смене, как пишет очевидец: «Обычно сцена вся была загорожена ногами знатных кавалеров». Актер мог сесть, если он играл императора или короля. Но если само действие оказывалось невозможным при таких условиях и вся драматическая нагрузка ложилась исключительно на художественное слово, то каким это слово должно было быть по своей выразительности, чтобы удержать внимание досужей богатой толпы! И Корнель был великим мастером, великим поэтом. После каждого театрального действия слушатели разносили по светским салонам цитаты, наскоро записанные на манжетах. Это был не совсем даже театр в нашем современном понимании слова. Здесь играла главную роль не актерская пластика, а искусство интонирования.