Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Кульминация и местонахождение героя
Вместо того, чтобы разбирать другие примеры, я лучше задам вам домашнее задание. Проанализируйте десять фильмов с точки зрения кульминации. Проверьте, действительно ли кульминация всех фильмов приходится примерно на один и тот же момент (исходя из общепринятой пропорции). Я уверен, это происходит во всех фильмах о Джеймсе Бонде, построенных по одной формуле. Но, может быть, агент 007 — не ваш герой. Что бы вы ни выбрали, сделайте следующее:
1. В первом акте определите основной недостаток (слабость) героя, по крайней мере, в его отношениях с главным злодеем фильма.
2. Найдите как можно больше эпизодов, где злодей эксплуатирует слабость героя, таким образом воздействуя на него.
3. Определите момент, когда с героем происходит главная перемена и он убеждается, что готов во что бы то ни стало победить злодея, пусть даже ценой собственной жизни.
В Голливуде часто можно услышать термин «эволюция персонажа» (character arc). Мне нравится сравнение его с ударом в гольфе, когда мяч летит на более высокий уровень площадки. Герой движется наверх, достигает кульминации и опускается вниз, к месту своего назначения. Кульминация — это центральный поворот, где происходит необходимый (внутренний) сдвиг. Мяч (герой) завершает свой путь с удвоенной скоростью.
Все великие фильмы повествуют прежде всего о трансформации личности, поэтому понимание того, какие изменения произошли во внутреннем мире героя, является принципиально важным для эффектной сюжетной интриги. Чем больше зрителей соотносят себя с борьбой героя, тем выше кассовые сборы. Если зритель говорит, что воображал себя героем вашего фильма, вы сделали все правильно.
Короткий, но решающий третий акт
В конце сценария «Людей в черном» остается пять страниц, каждая из которых соответствует пяти этапам структуры мифа Джозефа Кемпбелла. Всего пять страниц, чтобы завершить весь сценарий и добавить эпилог в самом финале. Как это получилось? Я надеюсь, что вы либо читали сценарий, либо смотрели фильм.
> Отказ от возвращения. Кей (Томми Ли Джонс) не говорит Джею (Уилл Смит), что поглощение его жуком было запланировано. Он только пожимает плечами и произносит: «Сработало».
> Волшебное бегство. Зед (Рип Торн), их начальник, сообщает им, что пришельцы, живущие на Земле, теперь возвращаются, потому что обстановка нормализовалась.
> Спасение извне. Лаура (Линда Фиорентино), следователь, которую они спасли от огромного жука-пришельца, теперь спасает спорящих Кея и Джея, взорвав угрожающую им половину пришельца из «атомайзера».
> Хозяин двух миров. Джей читает бульварную газетку с портретом Кея и женщины, которую тот оставил, чтобы присоединиться к «Людям в черном». Заголовок гласит: «ПРОБУЖДЕНИЕ ПОСЛЕ 30-ЛЕТНЕЙ КОМЫ: он вернулся к девушке, которую когда-то бросил». Теперь Джей понимает, что иногда самые абсурдные сюжеты желтой прессы оказываются правдой.
> Свобода, чтобы жить. Появляется Эль (ранее известная как Лаурел). Теперь она — Женщина в черном, новая партнерша Джея. Когда Джей возвращается, она сообщает ему, что звонил Зед, ему нужны билеты на баскетбольный матч между «Нью-Йорк Никс» и «Чикаго Буллз». Джей может достать, потому что Дэннис Родман — пришелец как раз с той самой планеты. Теперь Джей — настоящий хозяин двух миров.
Модная в наше время краткость третьего акта отнюдь не умаляет его значимости. Независимо от количества и качества происшедших событий, зрителю нужно увязать все случившееся, чтобы почувствовать уверенность, что в новом мире, где он только что побывал, все в порядке, по крайней мере в данный момент. Нет ничего банальнее финала «В гостях хорошо, а дома лучше» (если это не сатирическая комедия). Несмотря на это, в ближайшем обозримом будущем третий акт будет непременно венчать любое произведение художественного кинематографа, потому что именно он упаковывает тот психологический багаж, на приобретение которого зрительская аудитория потратила последние два часа.