Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Со временем вы найдете собственный способ финализировать произведение. А пока попробуйте использовать принцип Джозефа Кемпбелла, план которого приведен в этой главе.
У Дэниэла Петри («Полицейский из Беверли-Хиллз») был офис в одном здании с Билли Уайлдером. Петри рассказывал, что Уайлдер все время беспокоился о третьем акте. Его фильмы всегда хорошо заканчиваются. Мне больше всего нравится «В джазе только девушки» (1959). Правильно напишите третий акт и станете легендой.
Конец, вы в эпилоге
Развязка — конец, завершение каких-нибудь сложных событий, ситуаций; заключительная часть драматического произведения. Это словарное определение может ввести в заблуждение в отношении кино. Развязка в триллере или фильме ужасов добавляет нам еще один взволнованный удар сердца. В комедии — еще один смешок. В других фильмах — еще несколько секунд приятных ощущений: Джеймс Бонд и девушка — китайский агент не обращают внимания на своих спасателей, отдавшись попытке «узнать друг друга ближе».
Сочиняя развязку, представьте свою аудиторию. Не мучьте их избитыми клише вроде «и они поженились». Люди лучше всего запоминают то, что читали и видели последним. Пусть они выйдут из кинотеатра с легкой улыбкой.
Развязка в действительности нужна для того, чтобы выйти из фильма и вернуться в реальный мир. Вспомните «Молчание ягнят»: сбежавший Ганнибал Лектер (Энтони Хопкинс) звонит Кларисе Старлинг (Джоди Фостер), после чего исчезает в уличной толпе. Потрясающая сценка, хорошо идет с бокалом Кьянти.
Как и весь фильм, сцена имеет трехчастную структуру.
Каждый хороший фильм начинается с провоцирующего события, ставящего героя и злодея в ситуацию неразрешимого конфликта.
Соотношение продолжительности актов фильма 1:2:1. Хотя это величина не постоянная.
В сценарии должен быть центральный поворот, когда главный герой из атакуемого злодеем превращается в атакующего.
Второй акт настолько важен, что он и составляет фильм.
В третьем акте происходит развязка, которая позволяет зрителю вернуться в реальность.
Глава 16. Сценарий шаг за шагом
В этой главе:
> Исходная идея
> Правильный план
> Навык составления плана
> Важность формата
> Трюк Хемингуэя
Если у вас есть персональный компьютер, я настоятельно рекомендую обзавестись программой для форматирования сценариев. Чтобы узнать об ассортименте и самых популярных версиях, загляните в ньюсгруппу misc.writing.screenplays. Некоторую информацию можно найти на сайте Writers Guild of America (Гильдия сценаристов): www.wga.org.
Крайне важная исходная идея
В своей интереснейшей книге Blue Highways («Голубые магистрали») индейский писатель Уильям Лист Хит-Мун (William Least Heat-Moon) описывает процесс, который индейцы хопи называют «сидеть в картинах». Хопи, наверное, самое миролюбивое племя, живет на своей земле с легендарных времен. Это единственная аборигенная группа, которая никогда не покидала своей территории. Это говорит о внутренней силе, которой они обладают.
«Сидя в картинах», они занимаются древней формой творческой визуализации. Они закрывают глаза и взывают к помощи ушедших предков: в своем воображении они «видят» грозовые облака на горизонте, которые принесут долгожданный дождь. Хотя я ни разу не наблюдал процесс, Лист Хит Мун так образно его описал, что идея запала мне в душу. Я вписал в свой роман целую сцену, где главный герой Александр Клауд (наполовину хопи) вместе со своей бабушкой вызывает дождь, прежде чем спросить ее совет по своему вопросу. Я вставил эту сцену в сценарий, заказанный продюсером, оптировавшим мою новеллу.
Исходная идея должна как вдохновляющая вспышка оживить сцены в вашем воображении, как будто вы «сидите в картинах» и смотрите фильм, который будете писать. Мои коллеги часто говорят, что творческое озарение происходит с ними именно так.
Я предпочитаю идеи, которые приходят ко мне «в упаковке» — с началом и финалом. Если вы не можете представить отдельные сцены, выбросите идею из головы. Выбирайте только самые выдающиеся, блестящие озарения, которые будут вдохновлять вас в течение всего долгого и изнурительного процесса написания сценария. Не жалейте идеи, не засоряйте мозги. Оставьте место для такой идеи. Поверьте, это как впервые сесть за руль шикарного автомобиля: вы не знаете, что упустили, пока не попробовали.