Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Долгая востребованность равна успеху. Многие ранние звезды Голливуда сохранились «в деле» благодаря сценарным работам. Актер Филдс впервые снялся в короткометражке Pool Sharks («Акулы в бассейне», 1915), когда ему было далеко за тридцать. Поскольку он был прежде всего звездой Бродвея, во второй раз ему удалось сняться только через семь лет в фильме Гриффита Sally of the Sawdust («Салли из опилок»). Последним фильмом Филдса стала классическая лента 1941 года Never Give а Sucker an Even Break («Никогда не делись с ублюдком поровну»). Он сам написал сюжет этого фильма, назвав его Otis Cribblecoblis. Писал он много и плодотворно. Его голливудская карьера превратилась в спилберговский второй акт.
Второй акт требует максимальной сосредоточенности
Покойную Диану Томас, написавшую Romancing the Stone («Роман с камнем»), очень любили продюсеры, потому что она предпринимала все возможные меры, чтобы второй акт получился превосходным. Ее продюсер рассказывал, что как только речь заходила о сюжетных проблемах, она сразу сосредотачивала все внимание на втором акте. Томас была права. Только представьте, сколько всего должно произойти:
> Главный герой вступает в основной конфликт фильма. Если это комедия, происходят еще более невероятные события, которые усугубляют неприятное положение героя, например, Джим Керри в «Лжец, лжец» теряет любимую девушку, сказав ей правду — что секс с ней не из лучших.
> События второго акта приводят к центральному повороту: юрист Керри осознает, что теперь он может говорить только «правду любой ценой», поэтому надо использовать такое свойство организма на процессе эксцентричной клиентки, которую играет Дженнифер Тилли.
> После центрального поворота появляются новые силы, борьба накаляется и достигает крещендо в конце акта. Мы уверены, что Джим Керри непременно проиграет дело о разводе, которое он ведет (поворотный пункт), но...
> ...он выигрывает дело, доказав, что клиентка вышла замуж несовершеннолетней и не получила родительского согласия. Таким образом, брак считается недействительным, а у мужа возникает множество проблем. Так Керри использует ложь, чтобы выиграть. Он усвоил урок и никогда больше не лжет себе самому, но продолжает врать, чтобы помочь кому-то победить.
Фильм «Лжец, лжец» — наглядный пример того, как герой может использовать свою слабость, установленную в первом акте, для победы над плохим героем во втором. В данном случае это двойственный плохой человек. Керри становится злодеем для собственного сына, которому лжет, заставляя мальчика загадать желание (которое тут же сбывается), чтобы папа никогда не врал. Итак, Керри должен завоевать самого себя.
Борьба Керри с самим собой, которая позволит ему вернуться в семью, — это сюжет «А». Судебное разбирательство — сюжет «Б». По ходу Керри противостоит еще двум злодеям: мужу и его адвокату в деле о разводе. Очень трогательно наблюдать, как Керри, справившись с собственным недостатком, использует его в конце второго акта, чтобы победить злодеев сюжета «Б».
Не садитесь писать сценарий просто так. Сначала постарайтесь найти фильмы, близкие по теме и сюжету. Выделите основные элементы каждого фильма: разбивку на акты, поворотные точки и так далее. Сравните их со своим планом.
В фильме «Касабланка» Рик, герой Хамфри Богарта, питает слабость к Ильзе, которую играет Ингрид Бергман. Но Ильза замужем. У Рика есть еще один недостаток. Он владелец клуба и сохраняет нейтралитет во время Второй мировой, что является проявлением трусости. В отличие от него муж Ильзы, Виктор Ласло (Пол Хенрейд), борется за свободу. Принимая во втором акте решение помочь Ильзе и Ласло скрыться, Рик побеждает собственные слабости и жертвует своей страстью ради высшего блага. Тогда шеф местной полиции принимает его сторону.
Вторые акты Стивена Спилберга
Приводя в пример оригинальную версию фильма Close Encounters of the Third Kind («Близкие контакты третьего вида», 1977), Сид Филд утверждает, что Спилберг создал новую форму повествования, где все акты имеют одинаковую продолжительность, 1:1:1. С этим можно спорить. Однако многие фильмы Спилберга превышают «норму» в два часа. Если вы внимательно смотрите его картины, то заметили, что он долго задерживается на действии и не тратит много времени на финал после завершения истории. На мой взгляд, он достигает этого путем максимального продления второго акта. В этом ряду можно перечислить «Спасение рядового Райана», «Парк юрского периода», все фильмы серии «Индиана Джонс». Попробуйте как-нибудь сесть с секундомером к телевизору и засечь момент, когда заканчивается второй акт Спилберга.