Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
МОЙ СЦЕНАРИЙ
Макс Рост
Название и имя автора пишутся на отдельной титульной странице, которую подшивают перед основным текстом. В Голливуде простота и функциональность — основа основ. Если сомневаетесь, пропустите название на первой странице. Прерывать диалог в конце страницы можно только на законченном предложении. Не добавляйте после последней строки «MORE» («Далее»). Это давно вышло из моды. Нужно на следующей странице напечатать «CONTINUED» («Продолжение») сразу после имени персонажа.
СКИП
Нужно отформатировать этот текст правильно, иначе он не пойдет.
----- (разрыв страницы) -----
СКИП (продолжение)
Вы и ваш сценарий будут выглядеть глупо, кому такое нужно?
Откажитесь от переносов, используйте только целые слова. Это делается из эстетических соображений, которые тоже имеют большое значение.
Разрывать повествовательный текст нужно также на целом предложении или даже параграфе, так как описание действия не должно быть длиннее короткого параграфа или даже нескольких простых предложений. Условия разрыва текста на полном предложении не очень строги, но лучше их соблюдать. Старайтесь не оставлять одну одинокую «вдовью» строчку в конце страницы или в ее начале.
В этом случае не нужно употреблять слово «Продолжение». Пусть текст идет как идет. Например:
Тарзан преследует Джейн через всю долину, ухмыляясь, когда видит, как она мечется и путается в высокой траве. Она сногсшибательна.
----- (разрыв страницы) -----
КРАК! Слишком поздно, он останавливается. Он наступает на скрытую тростником ловушку для льва. Но именно эта предназначена для человека. Он падает вниз, ПРОНЗИТЕЛЬНО КРИЧА.
Короткие заголовки (slug line) сообщают, где происходит сцена, время дня или ночи, положение камеры — снаружи или внутри. Между концом сцены и таким заголовком остаются две пустых строки. Кто-то может сказать, что нужно три, но все-таки две — более распространенная практика.
В 1982 году Чак Росс написал статью в журнал American Film, который является официальным органом Американского Института Кино. Он рассказал, как ради эксперимента перепечатал сценарий бессмертной «Касабланки» слово в слово и назвал его «Все идут к Рику». Свою работу он представил в 217 агентств, но только 85 из них удосужились его прочесть. Из них 38 сразу и наотрез отказались от сценария, 33 решили, что это что-то знакомое, и только 8 узнали «Касабланку». Только три компании сообщили, что это можно продать, а одна посоветовала автору написать роман.
«НАТУРА» (EXT.) и «ИНТЕРЬЕР» (INT.) — это съемки снаружи или внутри, соответственно. В случае необычной натуры, вроде космоса или океана, просто укажите, где вы находитесь, и больше об этом не думайте. Определите лишь время суток.
EXT. СТУДИЯ ПАРАМАУНТ — ДЕНЬ
INT. СТУДИЯ ПАРАМАУНТ — НОЧЬ
100 ФУТОВ НИЖЕ ПОВЕРХНОСТИ ОКЕАНА — ДЕНЬ
EXT. КОСМИЧЕСКАЯ СТАНЦИЯ
Я добавил «день» в короткий заголовок, связанный с океаном, потому что следующий кадр — на поверхности и днем, либо солнечный свет проникает в то место, где находится камера.
В космосе совсем нет различия между днем и ночью, поэтому я не указал время суток в этом случае, а только лишь расположение камеры: снаружи станции. Если бы мы находились внутри корабля, запись выглядела бы так:
INT. КОСМИЧЕСКАЯ СТАНЦИЯ
Первое упоминание места действия всегда сопровождается обозначением EXT. (Натура) в сопровождении хотя бы одной строки текста. Вслед за этим мы можем заходить внутрь при помощи кадра INT. Рассмотрим следующие примеры:
EXT. СТУДИЯ ПАРАМАУНТ — РАННЕЕ УТРО
На Мелроуз-Авеню открывается последняя крупная студия Голливуда, но даже охранник выглядит сонным.
INT. СТУДИЯ ПАРАМАУНТ, ОФИС СКИПА ПРЕССА — РАННЕЕ УТРО
Скип ПРЕСС, так называемый писатель, откидывается на стуле, кладет ноги на стол, голова его наклоняется все ниже, ХРАПИТ. Он — развалина. Остатки разорванного рассказа разбросаны по всему полу, дымится кофейник на горячей тарелке. Скип провел здесь всю ночь, компьютер подает сигналы ТРЕВОГИ.
(Между сценами — два пробела).
Избегайте упоминать движение камеры (кроме случаев крайней драматической необходимости), особенно указывать ее местоположение. Также не пишите «мы видим», как, например, здесь:
Мы видим, как ДЕББИ входит в бальную комнату. Она выглядит очень красиво.
Безжалостно вычеркивайте все эти «мы видим» и вообще любые напоминания о том, что человек читает текст сценария.