Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Объем сценария зависит от жанра картины. Эпический боевик «Звездные войны: смертельная угроза» продолжается 133 минуты. Как и у Спилберга, второй акт продлен из-за большого объема действия. Детские анимационные фильмы идут не более 80 и 90 минут.
В фильме «Армагеддон» Брюс Уиллис со своей командой должен уничтожить приближающийся астероид, иначе он уничтожит все живое на Земле. Мировые правительства узнают об астероиде — это провоцирующее событие. Дороги назад не существует.
При наличии провоцирующего события (иногда оно происходит до начала фильма, как в «Волшебнике из страны Оз») можно начинать писать. Первая пауза наступает в конце первого акта, когда главный герой прошел все стадии, необходимые для постановки основного конфликта, составляющего суть второго акта. Помните о том, что второй акт длиннее первого и третьего, в пропорции 1:2:1. Если объем сценария 120 страниц, значит акты распределятся как 30:60:30. Сейчас сценарии в среднем не превышают 110 страниц, следовательно пропорция составит 27,5:55:27,5. Комедии обычно еще короче — 90 страниц, что дает нам 22,5:45:22,5. Это всего лишь примерные ориентиры, а не абсолютное правило.
Ни в коем случае не надо урезать сцены, чтобы втиснуть их в какую-либо структуру. Это убивает интуитивность повествования. Сформировав сюжет в голове, пишите так, как вам удобно. Пусть это будет поток сознания. Используйте сценарный план. Если появляется альтернативный путь, более близкий вам, не сомневайтесь, выбирайте его.
Для упрощения расчетов предположим, что ваш сценарий занимает 120 страниц, а первый акт состоит из 10 трехминутных сцен. Что происходит в сцене 9? Может быть, это поворотный момент, который изменит все представления главного героя? Готов ли он в конце сцены к основному конфликту?
Переходим ко второму акту (примерно 20 трехминутных сцен). К одиннадцатой сцене (центральный поворот) герой должен из атакуемого стать атакующим. Достаточно ли ясно, что герой, не контролирующий ситуацию, на самом деле является ее хозяином?
Если вы считаете, что современная аудитория слишком интеллектуальна и требует особенных поворотных точек, перечитайте Аристотеля. Он использовал термин «перипетия», чтобы обозначить перемену происходящего к противоположному. При хорошей предпосылке перипетия возникнет сама собой. По-моему, интеллектуалами были именно древние греки.
Через девять сцен должно произойти событие, которое повернет действие в новом направлении и подготовит героя к разрешению конфликта. Это вторая точка фабулы, без нее не обойтись, потому что герой находится у черты, переступив которую он очень быстро побеждает зло и достигает цели, заданной провоцирующим событием. В фильмах Спилберга и бондиане этот эпизод всегда растянут, чтобы дать зрителю возможность насладиться действием.
Что делать с оставшимися 10 сценами третьего акта? Вполне возможно, вам столько не понадобится, так как третий акт обычно значительно короче. Это последняя тенденция в кинематографе. Если у вас осталось семь финальных сцен при десяти в начале и двадцати в середине, получается 110 минут, что вполне нормально для Голливуда.
Теперь эпилог в конце третьего акта, своеобразный «хвост» после основной развязки. Сколько времени он должен занимать? А сколько времени длится сцена пробуждения Дороти в Канзасе? Сколько времени длилась сцена Тома Хэнкса в конце «Форреста Гампа»? История рассказана, и белое перышко жизни, которое мы видели в начале фильма, улетает, чтобы коснуться другой души. Развязки в фильмах, возвышающих душу, обычно короткие и неизменно вызывают добрую улыбку. В драмах они провоцируют иронию.
Первый акт не длится бесконечно
По Сиду Филду первый акт заканчивается на странице 30, а первая точка устанавливается на стр. 25 и 27. Бывший сопредседатель сценарного отделения Гильдии сценаристов Лью Хантер считает, что первый акт (который он называет «Ситуация») должен быть завершен на странице 17. Он объяснил мне это тем, что в хороших сценариях все становится ясно уже на семнадцатой странице. Это требует от автора быстроты движений и реакции с первой же страницы. Вот пример из триллера, написанного и проданного мной с Питером Флинном. Предпосылка фильма Allure («Аллюр») такова: что, если моделей, демонстрирующих дамское белье, начнут убивать по-настоящему?
ИЗ ЗТМ