Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Драматическая структура, описанная Аристотелем в «Поэтике», является сегодня доминирующей.
Структура мифа, описанная Джозефом Кемпбеллом в «Тысячеликом герое», — ключ к пониманию эпического жанра.
Все сценаристы должны знать «парадигму» Сида Филда.
Самые интересные идеи альтернативных методов создания сценариев выдвинуты Кеном Данцигером и Джеффом Рашем.
Практически во всех фильмах есть центральный поворот, когда главный герой превращается из объекта деструктивного воздействия в субъекта активного противодействия.
Сделав 12 коротких шагов, вы можете создать все необходимые элементы для написания профессионального сценария.
Глава 15. Сценарий художественного фильма
В этой главе:
> Начало, середина, конец
> Первый акт
> Второй акт
> Второй акт требует сосредоточенности
> Второй акт Спилберга
> Центральное событие
> Решающий третий акт
> Развязка
Наметив сцены, выберите несколько, с вашей точки зрения, ключевых и перепишите их. В этот раз особое внимание обратите на то место, где начинается сцена. Затем найдите ее середину, то есть точку, где действие принимает новый оборот. В финале сцены вы должны с нетерпением ожидать продолжения сюжета. Если вам не хочется читать дальше, концовку нужно переделать. Каждая сцена, как любой хороший сценарий, имеет трехчастную структуру
Сцены в правильно спланированном сценарии можно сравнить со слоями луковицы: они органично связаны друг с другом основанием, то есть предпосылкой. При удалении одной сцены все оставшиеся над ней рушатся, остается пустота. Без прочной основы слои разваливаются. Каждая сцена должна обладать цельностью всего сценария. Это микрокосм внутри макрокосма. Если этот пример неприятно пахнет, представьте русскую матрешку, в которой куклы спрятаны одна в другую.
Эффектное начало, середина и финал
В конце предыдущей главы я написал программу создания полного тритмента (развернутого плана) вашего сценария. Предположим, вы все сделали. Что дальше? Пройдем по структуре сценария. У вас есть провоцирующее событие? В фильмах «экшен» его легко определить, но и в других картинах оно лежит на поверхности.
> «Челюсти». Прекрасная девушка попадает в пасть огромной белой акуле. Нужно срочно принять меры, чтобы обезопасить залив и не сорвать туристский сезон.
> «Китайский квартал». Молодая женщина, выдающая себя за Эвелин Малрей, нанимает детектива Джейка Гиттиса следить за своим мужем. Гиттис берется за дело, потому что ему очень нужны деньги.
> «Шестое чувство». Взломщик убивает детского психолога Малькольма Кроу. Хотя мы до конца ничего не подозреваем, Кроу (как всякое привидение) должен довести до конца прерванную работу.
> «Лучше не бывает». Ворчун и брюзга Мелвин Юдалл пытается обидеть беззащитную собаку. В лице хозяина пса, согласно всем кармическим законам, Мелвин сталкивается с собственным отвратительным характером.
> «Лжец, лжец» (Liar, Liar). Джим Керри играет разведенного отца, который постоянно лжет. Пропустив день рождения сына, он начинает выдумывать уважительный предлог, чем вынуждает ребенка пожелать, чтобы отец никогда не врал.
Сценарий автора/режиссера/продюсера фильма «Титаник» Джеймса Кэмерона подвергался резким нападкам критики. Но в конце каждой сцены он заставляет зрителя торопиться в следующую. Почитайте сценарий, и вы поймете, что я имею в виду. Вы найдете маленькие «хвосты», которые завершают сцену и двигают историю. Фильм стал блокбастером не только потому, что всем нравилось, как тонет корабль.
Если вы не уверены в провоцирующем событии, подумайте о финале картины. Зная направление развития сюжета, задайте себе вопрос: «Сможет ли это событие вывести моего героя на дорогу к заветной цели, с которой он не сможет свернуть?»
Лайош Эгри верил в единство противоположностей. Он считал, что злодей должен быть адекватен герою, его инь — яню героя. Они противостоят друг другу в смертельной схватке, где один должен погибнуть. Как в электродвигателе, два противоположных полюса, исходя из предпосылки, заводят мотор сюжета. Провоцирующее событие обязательно ставит героя и злодея в ситуацию неразрешимого конфликта.