Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Авторам, выросшим на Аристотеле, Лайоше Эгри или Джозефе Кемпбелле, Филд может показаться вторичным и малоинтересным. Но необходимо учитывать тот факт, что никто из перечисленных выше философов не писал книг, специально посвященных структуре классического сценария (правда, Эгри писал о телевизионных пьесах). Филд, однако, добавил новое понятие: точка фабулы (plot point). Одна — в первом акте на страницах 25–27, другая — в конце второго, между 85 и 90. Что такое «точка фабулы»? Это событие, которое закрепляет ход сюжета и раскручивает его в другом направлении. Филд приводит пример из «Китайского квартала», когда Джейк Гиттис (Джек Николсон) встречает Фей Донауэй и обнаруживает, что она — настоящая Эвелин Малрей. Та, что приходила к нему в офис, оказалась обманщицей.
Точка фабулы второго акта происходит в момент, когда Гиттис в пруду с соленой водой за домом обнаруживает очки убитого Холлиса Малрея. Теперь он понимает, почему у Малрея в легких обнаружена соленая вода. Он был убит не в том месте, где принято считать. Все загадки Гиттиса начинают распутываться. Благодаря новому направлению сюжета (не отступающему от предпосылки фильма: «Люди с достаточным количеством денег и власти могут остаться безнаказанными, даже совершив убийство или другое тяжкое преступление»), Гиттис получает возможность раскрыть инцест и убийство. В простых вещах много красоты, поэтому философия филдовских точек фабулы стала своеобразным откровением для начинающих сценаристов. Мастера писали интуитивно, не предпринимая попыток осмыслить и систематизировать свой опыт. Филд сделал это за них.
Секрет постижения секретов Голливуда заключается в накоплении максимального объема знаний и информации из максимального количества разных источников. Одно из лучших мест для этого — Sherwood Oaks Experimental College. Джеймс Кэмерон прошел курс обучения в этом колледже и теперь часто проводит здесь семинары. Директор колледжа (и его основатель) — James Shusett. Адрес:
Sherwood Oaks Experimental College, 7095 Hollywood Blvd. #876, Los Angeles, CA 90028.
www.sherwoodoakscollege.com.
Кажется, Филд убежден, что каждый фильм снимается с двумя точками фабулы. Вполне возможно, что он прав, хотя я видел картины не только без точек, но и без фабулы вообще. Первое издание «Сценария» было настолько популярно и широко распространено в Голливуде, что авторы начали подгонять свои произведения под филдовские точки (которые они всю жизнь называли «сюжетным поворотом») так, чтобы те пришлись именно на страницы, указанные Филдом.
Почему? Потому что редакторы в получаемых рукописях искали только эти пресловутые точки. И если их (особенно первой точки) не оказывалось в положенном месте, сценарий немедленно и без колебаний отвергали. Авторы быстро приспособились к новым правилам фабрики грез, наизусть выучив парадигму. Однако такой шаблонный механический подход выводил некоторых сценаристов из себя.
Постепенно Филд постигал все новые тайны структурирования. Последнее издание «Сценария» превосходно. Чем бы вы ни занимались, изучите его систему точек. Он в чем-то прав.
В последние годы в Америке в моду вошла всеобщая консолидация во всем, особенно в бизнесе. Может быть поэтому Сид Филд не стал отставать и присоединился к компании Final Draft, которая производит широчайший спектр компьютерных программ для форматирования сценариев. Через эту компанию он предлагает на продажу видеокурс Syd Field’s Screenwriting Workshop Video Learning Series: Writing a Screenplay That Sells to Hollywood о том, как написать сценарий фильма, который можно легко продать в Голливуде (две кассеты). Все детали по адресу www.finaldraft.com и sales@finaldraft.com.
Новые подходы и идеи
Несколько лет назад один веб-дизайнер из Сан-Франциско пытался меня убедить, что его новая двенадцатиактная драматическая структура является единственно верной схемой построения сценария. Он был уверен, что это скрытый, до сих пор не обнаруженный метод, который несколько талантливых счастливчиков нашли подсознательно. Он даже уговорил меня прочитать сценарий, созданный по его методике. Любопытно. Работа была интересной, но ничем особым не выделялась. Я не счел ее экстраординарной. Но из желания помочь начинающему дарованию предложил показать сценарий специалисту, который был любителем подобных «открытий».
Тогда парень небрежно признался, что его произведение читали в Диснее (сценарий можно было классифицировать как фильм для семейного просмотра). Я спросил, почему он послал работу мне, зная мою занятость. Он ответил: «Я просто хотел услышать еще одно мнение».