Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
В Голливуде гуру сценарного мастерства еще пользуются популярностью и авторитетом, а гуру в других областях не в фаворе. Например, первое издание «Сценария» Сида Филда[28] было посвящено Вернеру Эрхарду. Последнее расширенное издание предваряет следующая надпись: «Студентам, авторам и читателям сценариев во всем мире». Пожалуйста, держите вашу религию или псевдорелигию подальше от сценария.
Несколько гуру и их последователей в последнее время решили, что система структурирования сценария (или ее часть) безнадежно устарела и даже неуместна.
Один из них — Джон Труби (www.truby.com). Мне он симпатичен больше других, потому что настаивает на изучении мастеров для понимания основ драматического искусства. В поддержку своих идей Труби предлагает книги, программное обеспечение и семинары. У него на все найдется книга, теория и компьютерная программа.
Крис Хантли и Мелани Филлипс рассчитывают только на компьютеры. Не сумев воплотить свои продюсерские амбиции, они написали программу Dramatica Pro (www.dramatica.com) после неудачных попыток снять фильм. Программу сурово критиковали за попытку заново изобрести велосипед в области драматургии, но она все еще жива. Может быть, в ней что-то есть. Она пользуется особой популярностью у молодых авторов, которые еще не начали изучать классику жанра.
Самый влиятельный современный гуру — это Роберт МакКи (www.mckeestory. com), автор книги Story («Сюжет»). Основа его теории, «Классическая пятиактная повествовательная структура», состоит из следующих элементов: 1) провоцирующее событие; 2) последовательные осложнения; 3) кризис; 4) кульминация; 5) развязка. В работах МакКи совершенно явно видно влияние Джозефа Кемпбелла и многих классических источников. Он четко излагает свои идеи и имеет множество последователей.
Приверженность школе и учителям — благородное дело, но в Голливуде вас не оценят. Вы всегда можете найти аргументы в пользу «самого лучшего» учителя. Зная их всех, я могу объективно сказать: в каждом есть что-то свое. Не выбирайте себе кумира. Каждый из учителей может решить проблему, с которой никто кроме него не справится.
Если вам недостаточно просто выучить правила и вы хотите их изменить по-своему (таковы большинство авторов), прочтите книгу Кена Данцигера и Джеффа Раша «Альтернативные сценарии: пишем не по правилам»[29]. Два молодых ученых делают обзор существующих теорий и тщательным образом описывают все касающееся области сценарного творчества своими терминами. Например, они называют точку фабулы «поворотным пунктом». Но это лишь вопрос семантики. Аристотель, как и Данцигер с Рашем, рассматривал неожиданный поворот как полное изменение хода действия на сто восемьдесят градусов. Филд считает точку фабулы лишь переменой направления сюжета. Данцигер и Раш, тем не менее, касаются новой темы, которую до них никто тщательно не изучал: кино с несколькими главными героями. В качестве примера они взяли первый фильм Джулии Робертс Mystic Pizza («Фантастическая пицца», 1988). Некоторым книга покажется чересчур интеллектуальной и теоретической, но я настоятельно рекомендую ее прочесть.
Один мой приятель давно и хорошо знает суперпопулярного создателя телевизионных сериалов Ally McBeal и The Practice Дэвида Келли. Он познакомился с ним еще до того, как Келли стал самым востребованным сценаристом и продюсером на телевидении. На одной вечеринке Келли рассказал друзьям о новом сценарии White Picket Fences («Белый частокол»). Это была история обычного городка, который скрывал множество тайн и странностей. Никто из друзей не придал особого значения этой идее, однако она произвела сильное впечатление на руководство телесети. Сериал «Частокол» вышел в 1992 году и собрал множество призов, а главное, создал Келли репутацию «творца мегахитов».
Как работать над общим планом сценария
Как я уже говорил и повторю еще неоднократно, чем больше книг и источников информации вы осилите, тем лучше. Кино ни дня не стоит на месте. Если вы не находитесь в центре производственного процесса, регулярно не участвуете в съемках, нужно максимально держаться в курсе происходящего.
Более того, просто быть в курсе недостаточно. Чтобы вас заметили, вы должны изобретать собственные пути.
28
Screenplay, by Sid Field.
29
Alternative Scriptwriting: Writing Beyond the Rules, by Ken Dancyger and Jeff Rush.