Падшее Просвещение. Тень эпохи [litres]

Для опер Глюк выбирал, как правило, античные сюжеты, в которых воспевался подвиг во имя любви и исполнения долга. Действующими лицами его произведений являлись обобщенные символические фигуры, олицетворявшие нравственные понятия – любовь, верность, самоотверженность и т. д. В драматургии оперы ясно выражена связь с традициями античного театра – количество персонажей минимально, происходящее комментирует хор. Основное внимание композитор уделял слову. Он стремился к тому, чтобы музыка точно выражала дух и настроение поэтического текста. Важную роль в операх Глюка играют речитативы; они всегда звучат под аккомпанемент оркестра (в отличие от секко – речитативов оперы-серии, которые сопровождались клавесином). Главная мелодическая линия проводится в ариях; композитор отказался от виртуозных приемов и украшений, отвлекавших слушателей от содержания текста. Возросла роль оркестра – уже в увертюре были обозначены основные идеи. Скорее всего, эта оркестровая выразительность увертюры получила свое развитие не без влияния Гайдна, мастера классических инструментальных жанров, таких как симфонии. Ведь именно симфонизм и присущ выразительной оперной увертюре, в которой обозначается весь драматизм будущего действия. Именно благодаря Гайдну и сложился классический состав оркестра, без которого и не прозвучала бы ни одна из оперных увертюр, призванных уже с первых аккордов погрузить нас в суть происходящего на сцене.

Произведения композитора получили признание в Вене, но полное понимание мастер надеялся найти в столице Франции, и в 1773 г. он отправился в Париж. Для французской сцены Глюк создал новые редакции «Орфея и Эвридики» и «Альцесты», написал такие оперы, как «Ифигения в Авлиде» (1774 г., по трагедии французского поэта и драматурга Жана Расина) и «Ифигения в Тавриде» (1779 г., по мотивам трагедии древнегреческого драматурга Еврипида). Оперы Глюка, имевшие в Париже большой успех, вызвали тем не менее ожесточенные споры. Общество разделилось на сторонников Глюка и его яростных противников. Композитора поддержали писатели и философы Дени Дидро, Жан Жак Руссо. Однако многие выступили против новшеств – они отстаивали традиционные принципы французской оперы в духе Люлли и Рамо и итальянской оперы-серия. Противники Глюка даже вызвали в Париж в 1776 г. известного итальянского композитора Никколо Пиччинни и добились постановки его опер. Разгорелась так называемая «война глюкистов и пиччиннистов», вызвавшая много споров в парижском обществе. В произведениях Глюка привлекали ясность драматургического развития, цельность образов, классическая строгость и выразительность музыки, естественность и красота мелодий, благородство чувств героев. Творческие принципы композитора приобрели немало приверженцев, но ни один из них не обладал таким же ярким дарованием, поэтому опыт венского мастера можно считать уникальным и не имеющим прямого продолжения. Однако к идее о ведущей роли поэтического текста обращались многие музыканты, в частности, немецкий композитор Рихард Вагнер.