Не понижать звука – не надо «солидности». С другой стороны, при легкости разговора необходима подоплека «тоскующей мысли, идущей от раненого сердца».
Это серьезность – обопрет [нрзб.] образом звук и даст нужный ритм речи. Плакать – сначала, и только когда слезы потекут – закрыть лицо рукой. [Позже слово «закрыть» зачеркнуто, вписано: «Сильно прикрыть».] [Не пользоваться носовым платком – Художественный театр. – более поздняя приписка.]
Вечером читала сцену с Дудукиным А. Я. Ему нравится.
Найти ритм речи в Островском и, в частности, в монологах Кручининой – очень важная вещь.
Природа изумительна.
В береговой роще – чудо…
Деревенька на горе, обрыв, незамерзающий под сугробами журчащий ручей… Белые слепящие пласты тяжелого талого снега… Все это – чудесно… Чудесно… Но воздух тяжелый, утомляющий.
Температура 35 – неподходящая для предстоящих боев.
11 апреля [1944 г.]
Вернулись в Москву.
14‐го играю «Сердце».
Выгляжу неважно, настроение кислое, слабость – неподходящая для предстоящих «боев».
19 мая1412 [1944 г.]. Пятница
Первая читка «Без вины» – 1 акт.
3 мая [1944 г.]
Премьера «Адриенны»1413.
Какой праздник! Сколько объятий, рукоплесканий, давно не виданных (с «Бовари»), растроганных, благодарных глаз – обрызганных слезой [от творческой радости. – зачеркнуто]. Этой особой слезой, от которой начинает биться сердце – когда знаешь, как это людям нужно, и знаешь, что искусство дошло до сердца…
С «Бовари» – я не видела у рампы этих благодарных растроганных глаз, проливающих слезы, криков «спасибо», смущенных мужских лиц, отбивающих ладони…
В уборную пришли Федин1414, Головашенко1415, Лиля1416, Надежда Оск[аровна]1417, Вера Федоровна1418, поэт Алымов1419.
Были Вышинские1420 и [волнистая линия] народу. Занавес давали 23 раза.
5 [мая 1944 г.]
Спектакль «Сердца».
Прошел вяло.
Я очень усталая.
6 [мая 1944 г.]
Выезд в госпиталь. Читала сцену из «Сильнее смерти» с Аккуратовым1421. Усталость смерт[ельная].
7 [мая 1944 г.]
«Адриенна».
Очень усталая. Перед спектаклем заболело горло.
Цветы от «девочек» и трогательный букет роз от Вышинской, очень меня порадовавший.
На спектакле Альтман1422, Эфрос.
Играю – для себя неудовлетворительно.
«Тяжело».
Говорят, это малозаметно.
После конца выхожу одна – раз [нрзб.: 10? 30?].
После спектакля – съемка. Еле держусь на ногах.
Пришла в уборную и повалилась на диван.
Температура 38!
9 [мая 1944 г.]
Доклад А. Я. о «Без вины виноватых»1423.
Новые ворота к Островскому и, может быть, новый мир в драматургии.
Вдруг мы нашли своего автора?!
Таиров – абсолютно гениален.
11 [мая 1944 г.]
Отмена «Сердца».
На докладе была еще с температурой и, возможно, навредила себе – трахеит.
15-го – «Адриенна».
14 [мая 1944 г.]. Воскресенье
Ответ в «Литературке» на защитную статью Головашенко. Статья Бачелиса1424.
Мыслимо ли работать среди безграмотных злых людей, строящих «общественное мненье», то есть воображающих, что они его строят, и ненавидящих нас за то, что мы смеем заниматься искусством.
14 июня – 750‐й спектакль «Адриенны»1425.
19-го – вечер в ВТО.
[26 июля 1944 г.]
20 июля 1944 г. – премьера «Чайки»1426.
Начали репетиции 26 июня1427. [Более позднее подчеркивание.]
Репетировали днями, занятья вечерами и первый прогон в фойе в присутствии своих (Гайдебуров1428, Киса Туманов1429, Музейка1430, Королев, Нина [Сухоцкая]). Все очень одобрили. Затем выход на сцену. Числа 10…
17 июня репертком. Полный триумф. Говорили все с дрожью в голосах и слезами. Был Дурылин. После просмотра обедал у нас. Он в восторге – говорил, что это новый Чехов и что эмблема Чайки должна перейти к нам1431.
вернуться
1412
Вероятно, опечатка. Должно быть 19 апреля.
вернуться
1413
Премьера «Адриенны». – После премьеры спектакля 25 ноября 1919 г. «Адриенна Лекуврёр» была в новой редакции возобновлена в 1932 г. Здесь же речь, вероятно, идет о возобновлении спектакля после большого перерыва, связанного с возвращением Камерного театра из эвакуации.
вернуться
1414
Федин Константин Александрович (1892–1977) – писатель и журналист.
вернуться
1415
Головашенко Юрий Александрович (1910–1976) – театровед, театральный критик, педагог. Преподаватель кафедры русского театра ЛГТИ им. А. Н. Островского и ЛГИТМиК (1949–1974). Автор многих рецензий на премьеры Камерного театра. Автор монографии «Режиссерское искусство Таирова» (М.: Искусство, 1970) и составитель сб.: Таиров А. Я. О театре. М.: ВТО, 1970.
вернуться
1416
Брик Лиля Юрьевна (урожд. Каган Лиля (Лили) Уриевна; 1891–1978) – «муза русского авангарда», хозяйка одного из самых известных в XX в. литературно-художественных салонов. Младшая сестра – Эльза Триоле. Биография Лили Брик тесно переплетена с судьбами многих деятелей искусства и литературы, в первую очередь В. В. Маяковского, после смерти которого получила право распоряжаться его творческим наследием, участвовала в выпуске посмертного собрания сочинений поэта 1934–1938 гг., создала первый в Москве музей Маяковского. Автор дневников и воспоминаний.
вернуться
1417
Роведа Надежда Оскаровна – работала во Всесоюзной книжной палате, поклонница искусства Камерного театра и А. Г. Коонен. Устраивала актерские вечера в Книжной палате. В фонде А. Г. Коонен в РГАЛИ сохранилось 11 ее писем, написанных между 22 мая 1937 г. и 6 марта 1963 г. (Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 338).
вернуться
1418
Вера Федоровна – знакомая Н. О. Роведы, возможно, ее сослуживица по Книжной палате.
вернуться
1419
Алымов Сергей Яковлевич (1892–1948) – поэт. Побывал в Шанхае, жил также в Японии, Корее, Австралии, в 1917 г. поселился в Харбине. В начале 1920‐х гг. активно участвовал в литературной жизни Владивостока и Харбина, примкнув к дальневосточной футуристической группе «Творчество». Печатался в «Шанхайской газете», в харбинском «Рупоре» (некоторое время был ее редактором), в «Вестнике Маньчжурии». С 1922 г. работал секретарем в советской газете «Трибуна», печатал там стихи и фельетоны. С 1925 г. – постоянный сотрудник газеты «Копейка». Писал стихи и статьи, посвященные Советской России и Ленину. Занимался переводами старинной японской поэзии. Книга умеренно футуристических стихов (в духе Игоря Северянина) «Киоск нежности» вышла в 1920 г.; в дальнейшем выпустил еще ряд книг («Оклик мира», «Арфа без молний» и др.). Во второй половине 1920‐х гг. переселился в Москву, но в начале 1930‐х гг. был отправлен в исправительно-трудовой лагерь «Беломорско-Балтийский канал имени Сталина». В лагере редактировал газету для заключенных «Перековка», писал заметки и стихи, составил словарь блатного жаргона. Освобожден досрочно. После возвращения в Москву писал преимущественно патриотические тексты для советских песен.
вернуться
1420
Вышинские – А. Я. Вышинский и его жена Вышинская (урожд. Михайлова) Капитолина Исидоровна (1884–1973).
вернуться
1421
Читала сцену из «Сильнее смерти» с Аккуратовым. – Речь идет о сцене Марины Страховой и Аккуратова в пьесе «Сильнее смерти» П. Л. Жаткина и Г. Ю. Вечоры. В спектакле Камерного театра роли исполняли А. Г. Коонен и Черневский Василий Васильевич (1889–?) – актер театра с 1941 по 1949 г.
вернуться
1422
Альтман Иоганн Львович (1900–1955) – литературовед, литературный и театральный критик. Главный редактор газеты «Советское искусство» (1936–1938) и первый редактор журнала «Театр» (1937–1941). В годы войны был главным редактором газеты 5‐й армии «Уничтожим врага». Был заместителем художественного руководителя по репертуару ГОСЕТа (с 1947 г. и до его закрытия в 1948 г.). Автор статей о спектаклях Камерного театра: «Оптимистическая трагедия», «Мадам Бовари». Судя по его письму А. Г. Коонен от 2 марта 1939 г. (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 185), актриса советовалась с ним по поводу своей инсценировки «Мадам Бовари». Его соображения о необходимости возвысить Бовари над окружающей средой были учтены или же совпали с намерениями режиссера и актрисы. В 1949 г. вместе с группой театральных критиков был обвинен в антипатриотической деятельности.
вернуться
1423
Доклад А. Я. о «Без вины виноватых». – Доклад труппе Камерного театра – режиссерская экспликация спектакля, опубликован с купюрами в сб.: Таиров А. Я. О театре. С. 403–431.
вернуться
1424
Ответ в «Литературке» на защитную статью Головашенко. Статья Бачелиса. – Речь идет про статьи: Головашенко Ю. О многообразии реализма // Литература и искусство. 1944. № 19. 6 мая. С. 3; Бачелис И. О богатстве подлинном и мнимом // Там же. № 20. 13 мая. С. 4.
вернуться
1425
14 июня – 750‐й спектакль «Адриенны». – В этот день А. Г. Коонен получила письмо за подписью В. И. Качалова и Н. Н. Литовцевой: «Дорогую Алису всей душой приветствуют сегодня – с неизменной нежной и крепкой любовью – старые друзья» (Автограф // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 267. Л. 15). Примерно в те годы спектакль смотрел молодой студиец Камерного театра Лев Михайлов. Спустя десятилетия он напишет в своей книге об этой роли уже немолодой тогда актрисы: «…пластикой иногда можно сказать больше, чем словами. Алиса Коонен в „Адриенне Лекуврёр“ делала три реверанса. Королевский реверанс. Реверанс Радости. Реверанс Оскорбления. Если в ее руки попадал веер, он переставал быть „предметом для обмахивания“. Веер кокетничал, негодовал, ласкал…» (Михайлов Л. Д. Семь глав о театре: Размышления, воспоминания, диалоги. М.: Искусство, 1985. С. 173).
вернуться
1426
…премьера «Чайки». – Спектакль-концерт «Чайка» А. П. Чехова. Постановка А. Я. Таирова, художники Е. К. Коваленко и В. Ф. Кривошеина; музыка П. И. Чайковского. А. Г. Коонен подробно размышляет о спектакле и описывает его в мемуарах (см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 404–407).
вернуться
1427
Начали репетиции 26 июня. – А. Г. Коонен вспоминала о репетициях «Чайки»: «Осуществлена она была в очень короткий срок, всего около месяца. <…> Очарование пьесы подчинило себе, отодвинуло в сторону все трудное, что было тогда в нашей жизни, – и неурядицы Александра Яковлевича с Комитетом по делам искусств, и бестолковый наш быт, и неналаженную еще обстановку в театре» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 404).
вернуться
1428
Гайдебуров Павел Павлович (1877–1960) – актер, режиссер, педагог. Основатель (совместно с Н. Ф. Скарской) Общедоступного театра при Лиговском народном доме (1903–1914) и при нем Первого Передвижного драматического театра (1905–1928) в Петербурге (в труппу Передвижного театра П. П. Гайдебурова в 1907 г. вступил А. Я. Таиров и помимо множества сыгранных ролей осуществил здесь свою первую режиссерскую работу – «Гамлет» У. Шекспира). В 1944–1949 гг. П. П. Гайдебуров – в труппе Камерного театра, где в числе прочего сыграл заглавную роль в спектакле «Старик» М. Горького (1946).
вернуться
1429
Киса Туманов – Туманов (Туманишвили) Иосиф Михайлович (1909–1981) – актер, режиссер, педагог. Окончил драматические курсы под рук. Ю. А. Завадского (1929). Был актером Театра-студии Ю. А. Завадского (1925–1932). В 1933–1934 гг. – главный режиссер Московского рабочего художественного театра; в 1934–1936 гг. – режиссер Нового театра. С 1936 г. режиссер, в 1938–1946 гг. – главный режиссер Оперного театра им. К. С. Станиславского (с 1941 г. – Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко). В 1946–1953 гг. – руководитель Московского театра оперетты. В 1953–1961 гг. – главный режиссер Театра им. А. С. Пушкина.
вернуться
1430
Музейка – неуст. лицо, упоминающееся также в записях А. Г. Коонен 1960‐х гг. в связи с приглашением на вечер памяти А. Я. Таирова 24 января 1961 г. в Центральный дом актера (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 140 об.).
вернуться
1431
…говорил, что это новый Чехов и что эмблема Чайки должна перейти к нам. – К этой теме С. Н. Дурылин вернулся в докладе на обсуждении спектакля на заседании кабинета А. Н. Островского и русской классики ВТО 25 сентября 1944 г. (см. коммент. 23-48).
