«Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950
- Автор: Коонен Алиса Георгиевна
- Язык: русский
- Год: НЛО
- ISBN: 9785444814345
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - ««Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950». Краткое содержание книги:
(Без репетиции.) Вторая премьера.
По отзывам, лучше еще шел спектакль, хотя на сцене было нервно, шумно и с накладками.
Зал переполнен невероятно. Публика шикарная, но дружелюбная. Майский1486, Лебедев (ЦК)1487, кое-кто из газет, Козловский, Держинская, Чагин, Городецкий1488, Морозов, Потемкин, Шостакович1489, Кабалевский1490, Кузнецов1491, Кроны1492, Эфрос и т. д.
Все в большом пораженье. Говорят обо мне общим хором – глубже, человечнее, потрясательнее и т. д.
В театре очень празднично.
В Москве – разговору много.
У кассы – столпотворенье.
Бовари – упала в точку.
Сейчас она по-настоящему волнует, и я, конечно, играю совсем иначе. Главное – победа, освоенье большой простоты и искренности, без потери стиля, образа и нужной для Эммы ее манеры.
Храпченко не был. – Бедняга! Каково будет ему слушать восторги по адресу «Бовари»1493.
Спектакли шли: 8 – «Бовари», 10 – «Без вины», 13 – «Бовари», 16 и 17 – «Бовари» и 20 января.
22‐го мы собираемся в Суханово1494.
А. Я. в тяжелом моральном состоянии. Утомленье страшное, и опять такое горькое невниманье к театру.
Три новых постановки в театре1495, и никакой прессы! А наряду с этим хвалебные статьи о страшных спектаклях «Сотворение мира», «Красавец-мужчина»1496 и проч. и проч., а нам с Таировым на ухо шепчут, что мы гении и единственные, оглядываясь, как бы не услышал кто из комитетовских людей. И грустно, потому что это идет не от зрителя, наоборот, театр стоит в центре внимания сейчас, и публика ломится в театр, как будто все хорошо.
А вот мелкие жуки [нрзб.] и хулиганы из комитета и «общественности» травят театр.
[Дефект текста.]1497
Тетрадь 24. 14 апреля 1947 года – 28 сентября 1950 года
[Заголовок тетради состоит, судя по всему, из трех записей, сделанных в разное время, синим карандашом («А. Я. Смерть»), синей ручкой («и начало конца жизни») и простым карандашом («65 лет»).]
[Более поздняя запись]: Начало конца (53 г.)
Второй день Пасхи.
Заседание в Моссовете с Поповым1498. А. Я. вернулся в 9‐м часу (с 3 часов). Был героем дня.
«Невыполнение постановленья», «уклон в западничество».
Все подготовлено и [поддержано] Храпченко.
И некому рассказать о подпольной работе Храпченко1499 и др. против театра, и невозможно никому пожаловаться на травлю Комитета, которая уже замучила нас до полной потери сил. Ночь сегодня оба не спали. Со мной был нервный припадок.
А. Я. с затравленными замученными глазами плакал надо мной.
За что? За то, что год возились с «Нечаевой»1500 и стремились [что-то. – более поздняя вставка] сделать [только. – вымарано; затем еще одно слово вымарано]. Начало скрытой оппозиции в театре. Подпольных клеветнических писем, гнусной лжи, безжалостного холода. [Эти строки написаны поверх другого, более раннего текста.] …не предавали искусства. И больного замученного человека – самого большого в искусстве, самого честного – третируют как мальчишку бездушные чиновники, клевеща, оговаривая, ведя хитрую, [тонкую], почти садистическую политику – долженствующую довести его или до самоубийства, или до скандала на каком-нибудь заседании Комитета. [Нрзб.] ему придется сложить с себя обязанности художественного руководителя. Я очень боюсь за А. Я. И сил у меня уже тоже нет.
Травля меня на улице. Парень, преследующий меня, когда я выходила, и оравший гнусности мне вслед – инспирированные из театра кем-то из группы предателей.
Жила с невероятным трудом. Сносила всё, не говорила А. Я. Поздно вечером вышли как-то на улицу. Из-за глухого забора на углу Бронной бросили огромное полено. Оно упало перед нашим носом. Если бы попало в голову – мы были бы на том свете.
Травля шла настойчивая, жестокая и страшная.
Август играли в Таллине1501.
Прием был блестящий.
На вокзале военный оркестр.
1486
Майский Иван Михайлович (наст. Ляховецкий Ян; 1884–1975) – дипломат, историк, публицист. Был заведующим отделом печати Народного комиссариата иностранных дел (НКИД). Первый редактор журнала «Звезда». В 1943–1946 гг. заместитель наркома иностранных дел СССР В. М. Молотова. В 1953 г. был арестован, в 1955 г. освобожден. В середине 1930‐х гг., когда А. Я. Таиров пытался организовать гастроли Камерного театра в Англии, И. М. Майский вместе со своим непосредственным начальником М. М. Литвиновым, наркомом по иностранным делам, оказывал ему поддержку.
1487
Лебедев (ЦК) – Лебедев Поликарп Иванович (1904–1981) – советский партийный и государственный деятель, заведующий отделом искусства Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) (1945–1948), председатель Комитета по делам искусств при Совете министров СССР (1948–1951). Именно за подписью П. И. Лебедева 27 мая 1949 г. вышло Постановление Комитета по делам искусств при Совете министров СССР об отстранении от работы в Камерном театре А. Я. Таирова.
1488
Городецкий Сергей Митрофанович (1884–1967) – поэт, переводчик, педагог. В начале 1920‐х гг. работал заведующим литературной частью в Театре Революции. В 1930‐х гг. много работал над оперными либретто. Связи у А. Я. Таирова и А. Г. Коонен с С. М. Городецким были давние, с его подачи, например, была взята к постановке пьеса И. Ф. Анненского «Фамира-Кифарэд» (см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 221). В его переводе и обработке А. Я. Таиров в 1927 г. поставил «Антигону» В. Газенклевера.
1489
Шостакович Дмитрий Дмитриевич (1906–1975) – композитор, пианист, музыкально-общественный деятель, педагог. Автор 15 симфоний, 6 концертов, 3 опер, 3 балетов, многочисленных произведений камерной музыки, музыки для кинофильмов и театральных постановок. В 1948 г. было опубликовано постановление Политбюро, в котором Д. Д. Шостакович наряду с другими советскими композиторами был обвинен в «формализме», «буржуазном декадентстве» и «пресмыкательстве перед Западом».
1490
Кабалевский Дмитрий Борисович (1904–1987) – композитор, дирижер, пианист, педагог, публицист, общественный деятель. Работал в разных жанрах, в том числе автор нескольких опер, оперетты и балета. Автор музыки к целому ряду драматических спектаклей, в том числе к спектаклю Камерного театра «Мадам Бовари» по Г. Флоберу (1940).
1491
Кузнецов – неуст. лицо.
1492
Кроны – Крон (Крейн) Александр Александрович (1909–1983) – писатель, драматург, педагог, и его жена Крон Елизавета. Автор двух романов и чуть менее десятка пьес, в частности один из авторов (вместе с Вс. В. Вишневским и В. Б. Азаровым) музыкальной комедии «Раскинулось море широко», поставленной А. Я. Таировым в Камерном театре в эвакуации в Барнауле в 1943 г.
1493
Храпченко не был. — Бедняга! Каково будет ему слушать восторги по адресу «Бовари». – Сохранился машинописный черновик письма М. Б. Храпченко В. М. Молотову от ноября 1940 г., где, в частности, говорилось: «Оставив в стороне работу над советскими пьесами, Таиров все свое внимание сосредоточил на постановке „Мадам Бовари“, инсценированной А. Г. Коонен. Просмотр этого спектакля показал наличие в нем крупных идейных пороков: на первый план выпячены „любовные истории“, эротические моменты. Широкое применение в этой постановке получили формалистические приемы, характерные для прежних работ Таирова. После резкой критики спектакля в Комитете по делам искусств Таиров внес значительные изменения в постановку, но не сумел устранить всех его существенных недостатков. Необходимо указать, что ряд театральных работников всячески стремятся „раздуть“ значение этого спектакля, придать ему характер крупного театрального события» (цит. по: Деятели русского искусства и М. Б. Храпченко, председатель Всесоюзного комитета по делам искусств: апрель 1939 – январь 1948: Свод писем / Подгот. В. В. Перхин. М.: Наука, 2007. С. 411).
1494
Суханово – место примерно в 1,5 км от города Видное Московской области, на высоком берегу реки Гвоздянки. Здесь располагалась дворянская усадьба конца XVIII – начала XIX века, которая была превращена, заботами княгини Е. А. Волконской (1770–1853), в яркий памятник русского классицизма – так называемый Сухановский дворец Волконских. К усадьбе прилегает ландшафтный парк с искусственными прудами. Неподалеку расположена Свято-Екатерининская пустынь (в советское время Сухановская тюрьма, названная именем усадьбы). В 1930‐е гг. дворец Волконских был перестроен под санаторий, позднее дом отдыха Союза архитекторов.
1495
Три новых постановки в театре… – Речь, вероятно, идет о спектаклях «Он пришел», «Верные сердца» и о возобновленной «Госпоже Бовари».
1496
…хвалебные статьи о страшных спектаклях «Сотворение мира», «Красавец-мужчина»… – Речь про спектакли «Сотворение мира» Н. Ф. Погодина в Малом театре в постановке К. А. Зубова (художник П. П. Соколов-Скаля, композитор Б. Д. Мокроусов, премьера – 30 декабря 1945 г.) и «Красавец-мужчина» А. Н. Островского в Театре им. Моссовета в режиссуре Ю. А. Шмыткина (художник М. А. Виноградов, премьера – 20 декабря 1945 г.). Про первый из них газета «Правда» писала в положительном ключе, хотя и не без оговорок: «Коллектив Малого театра упорно, трудолюбиво работал вместе с автором над текстом пьесы, над спектаклем. Всегда в истории сцены спектакли о современности создавались в тесном творческом содружестве драматурга и театра. Это хорошая традиция, она поможет получить тот репертуар, который так нужен нашим театрам. Уровень драматургического мастерства в пьесе Погодина далеко еще не во всем соответствует значительности темы. Всячески поддерживая начинания драматургов в их обращении к современной теме, мы хотим видеть идеи их пьес выраженными в полнокровных художественных образах. <…> Ряд драматургических недостатков пьесы нетрудно обнаружить. Но не они определяют отношение зрителя к пьесе и к спектаклю, поставленному К. Зубовым. Малый театр вновь порадовал богатством актерских сил, участвующих в спектакле» (Лукин Ю. «Сотворение мира»: Новая пьеса Н. Погодина в Малом театре // Правда. 1946. № 30. 4 февр. С. 3). О спектакле по пьесе А. Н. Островского та же газета отзывалась с еще большим количеством театрально-критических штампов: «В результате серьезной работы театра получился интересный и нужный спектакль. <…> Театр имени Моссовета сумел четко воплотить на сцене творческий замысел Островского. В этом серьезная заслуга постановщика спектакля Ю. Шмыткина, впервые выступающего с самостоятельной режиссерской работой. <…> Актерский коллектив в целом играет слаженно и заставляет зрителей с волнением следить за судьбами героев пьесы» (Новицкий П. Пьеса Островского в театре им. Моссовета // Правда. 1946. 13 янв. № 15. С. 4), тогда как Леонид Гроссман писал о спектакле несколько более человеческим языком: «Возрождение на советской сцене этой забытой пьесы – безусловная заслуга Ю. Завадского. В театре Моссовета она заиграла живыми красками и, несомненно, заразила зрителя своим внутренним драматизмом и блестящей комедийностью отдельных сцен. <…> Своим интересным режиссерским замыслом и талантливым исполнением главных ролей новая постановка „Красавца-мужчины“ в театре им. Моссовета возвращает в текущий репертуар ценное создание русской драматургии» (Гроссман Л. Забытая пьеса Островского // Советское искусство. 1946. № 2. 11 янв. С. 4). К рецензии последнего А. Г. Коонен наверняка отнеслась особенно нервно и ревниво, поскольку Л. П. Гроссман был давним другом и поклонником Камерного театра, автором многочисленных статей и рецензий о нем, а также автором монографии о самой актрисе (Гроссман Л. Алиса Коонен. М.; Л.: Academia, 1930). Гроссман и сам в те годы определял себя как «старинного энтузиаста Камерного театра», преданного прежним идеалам: «Желаю вам здоровья, бодрости и сил для дальнейшего роста вдохновенного и блистательного театра, за тридцать лет ни разу не изменившего тем знаменам красоты, под которыми он вступил в битву за новое искусство!» (Л. П. Гроссман – А. Я. Таирову. 31 января 1945 г. Автограф // РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 824. Л. 6).
1497
Конец дневниковой тетради. РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 136.
1498
Заседание в Моссовете с Поповым. – Попов Георгий Михайлович (1906–1968) – советский партийный и государственный деятель. Член ВКП(б) с 1926 г., член ЦК партии (1941–1952), член Оргбюро ЦК ВКП(б) (1946–1952), член Президиума Верховного Совета СССР 2‐го созыва (1946–1950). С 7 декабря 1944 г. по январь 1950 г. председатель исполнительного комитета Московского городского Совета депутатов трудящихся, одновременно в 1945–1949 гг. первый секретарь МК и МГК партии. В 1946–1949 гг. секретарь ЦК ВКП(б).
1499
…рассказать о подпольной работе Храпченко… – Среди прочего в ноябре 1940 г. М. Б. Храпченко обратился с письмом к В. М. Молотову, председателю Совета народных комиссаров СССР, где, перечисляя идейные ошибки А. Я. Таирова, приходил к выводу: «…считаю необходимым поставить вопрос о дальнейшей судьбе Камерного театра и о целесообразности оставления Таирова во главе театра» (цит. по: Деятели русского искусства и М. Б. Храпченко, председатель Всесоюзного комитета по делам искусств: апрель 1939 – январь 1948: Свод писем. С. 411). Инициатива оказалась преждевременной и не была в тот момент поддержана сверху.
1500
…год возились с «Нечаевой»… – Речь идет о спектакле «Ольга Нечаева» В. Ф. Пановой и Д. Я. Дара в постановке А. Я. Таирова, художник Н. П. Прусаков. Работа над спектаклем шла в 1946–1947 гг., за задержку выпуска А. Я. Таирову был объявлен выговор. 4 февраля 1947 г. состоялась генеральная репетиция, не удовлетворившая авторов. Премьеру показали 22 февраля 1947 г. Спектакль прошел несколько раз и был снят с репертуара. 5 марта 1947 г. А. Я. Таиров писал в письме своему заместителю по вопросам репертуара Вс. В. Вишневскому: «Вряд ли есть необходимость растолковывать мне, что „новая обстановка требует нового подхода“ и т. д. Я это твердо и хорошо знаю. И ищу этого нового подхода. И, ища его, хотел и радовался тому, что буду искать его не один, а вместе с тобой. Так давай же это делать. Всерьез. На деле. Ведь если бы ты, вместо большой затраты времени на беседы с Пановой и Даром и на огромное количество письменных замечаний по поводу „Ольги Нечаевой“, направленных и мне и им, творчески и конкретно встрял в непосредственную работу над экземпляром пьесы, то, смею тебя заверить, ты потерял бы меньше времени, и спектакль сейчас шел бы на сцене, фактом своего существования опрокидывая ту словесную шумиху, которая сейчас имеется» (цит. по: Таиров А. Я. О театре. С. 503).
1501
Август играли в Таллине. – Запись была сделана, вероятно, позже и содержит ошибку: гастроли Камерного театра в Таллине начались 1 июля и продолжались до 25 июля 1948 г. В гастрольную афишу вошли: «Адриенна Лекуврёр» Э. Скриба, «Оптимистическая трагедия» и «Раскинулось море широко» Вс. В. Вишневского, «Без вины виноватые» А. Н. Островского, «Мадам Бовари» по Г. Флоберу, «Дама-невидимка» П. Кальдерона, «Старик» М. Горького, «Он пришел» Д. Б. Пристли и последние спектакли: «Жизнь в цитадели» А. М. Якобсона (постановка А. Я. Таирова, художник Е. К. Коваленко, премьера – 30 октября 1947 г.), «Лев на площади» И. Г. Эренбурга (постановка А. Я. Таирова, художник Р. Р. Фальк, премьера – 24 марта 1948 г.), «О друзьях-товарищах» В. З. Масса и М. А. Червинского (постановка Л. Л. Лукьянова и А. З. Богатырева, премьера – вторая половина мая 1948 г.). 25 июля в театре «Эстония» был дан прощальный концерт, после которого артистам были поднесены адреса и сообщено о награждении почетными грамотами Президиума Верховного Совета ЭССР А. Я. Таирова, А. Г. Коонен, В. В. Кенигсона, С. С. Ценина, Н. Н. Чаплыгина, А. Л. Миклашевской. В Таллине местные власти оказали Камерному театру те знаки внимания, которых артисты были давно уже лишены в Москве.
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10