.]. Воскресенье
Архангельское
Послезавтра утром уезжаем.
Прожили хорошо, хотя питались плохо и температура моя по-прежнему 35,5, дальше не идет…
А. Я. закончил «разбор» «Без вины».
14‐го у него доклад в ВТО1410.
Занимаюсь Кручининой. Выучила текст с Дудукиным1411– 2‐го акта.
Кое-что зарождается. Образ – еще неясно, но [нрзб.].
«Корсет». Мягкие руки и опущенные плечи – при высоком корсете. Высоко откинутая голова – на мягкой и грациозной шее. Мягкая рука на колене. Слезы на открытом лице. Легкий голос и дикция – «без дикции». Гордость и независимость при скромности и застенчивости. Серьезность. «Подоплека» – начиная с первой сцены с Дудукиным (выход). Улыбка «сквозь свое».
Ее тоска, сквозь которую она вообще принимает и жизнь, и свои успехи сейчас (во 2 акте), – активизирована. Сейчас она возбуждена тем, что она в этом городе, она во власти нахлынувших воспоминаний. Тоска о сыне, оскорбленная женская гордость – воспоминанья молодости, все это живет в ней страстно.
Ей и хочется говорить о себе. Она не рассказывает Дудукину – «рассказ о своей жизни», она перебирает, перелистывает страницы [своей жизни. – более поздняя вставка], сквозь образы возникающие с силой – тут же, [сейчас. – более поздняя вставка], в ее воображении. Она заново видит себя, сына. Дудукин только объект, который случайно попал в орбиту. Говорит она, не считаясь с ним как с собеседником.
вернуться
1399
Анна – героиня пьесы «Пока не остановится сердце» К. Г. Паустовского Анна Мартынова.
вернуться
1400
Если бы знать, и как проверить, в каком качестве лучше доходит роль? – Работа актрисы над ролью (и пьесой!) после премьеры не прекратилась: прислушиваясь к своему сценическому самочувствию и к реакциям публики, Коонен в письмах 1943 г. подробно перечисляла А. Я. Таирову свои сомнения (это касалось отдельных реплик, костюмов и целых сцен – причем не только ее героини), призывала переговорить с К. Г. Паустовским о доработке пьесы (Паустовский не возражал) и сама бралась за дело. Ею написаны подробные планы переделки отдельных эпизодов (демонстрирующие четкое понимание законов драматургии), вызывающих у зрителя, как ей казалось, недоумение. Она осознавала, что утомляет мужа-режиссера своей дотошностью, но остановиться не могла, спектакль и роль не отпускали (подробнее см.: «Письма ползут, разминаются в пути, пропадают…»: Переписка А. Г. Коонен и А. Я. Таирова (1943). С. 272–329). Как видно, размышления над ролью продолжались и после премьеры в Москве.
вернуться
1401
«Без вины виноватые» – Премьера спектакля «Без вины виноватые» А. Н. Островского в Камерном театре состоялась 25 декабря 1944 г. (постановка А. Я. Таирова, художник В. Ф. Рындин), в день празднования тридцатилетия театра.
вернуться
1402
…глупый, но почтительный подвал в «Комсомолке» о двух пьесах. – Имеется в виду статья Н. Калитина «В поисках злободневности: Новые спектакли Камерного театра» (Комсомольская правда. 1944. № 53. 3 марта. С. 4), посвященная спектаклям «Пока не остановится сердце» К. Г. Паустовского и «Раскинулось море широко» Вс. В. Вишневского. А. Г. Коонен определенно должны были не понравиться выводы рецензента о спектакле «Пока не остановится сердце»: «К сожалению, театру не удалось преодолеть основного недостатка пьесы, во многом определившего лицо спектакля. Все действие в ней развертывается вокруг образа центральной героини, артистки Мартыновой… <…> Для актрисы, исполняющей роль Мартыновой, все это, конечно, дает богатый сценический материал, и с ним прекрасно справляется народная артистка РСФСР А. Коонен. Однако самая идея пьесы – борьба советских людей с врагом, патриотизм русской женщины – остается на втором плане; на первый же выступает демонстрация торжества таланта, победа искусства актрисы, дающаяся ей ценой подавления чувств жены и матери. Сосредоточение всех драматических положений вокруг одного центрального образа привело к тому, что в пьесе почти не видно борьбы народа против захватчиков; показана только замечательная артистка Мартынова, от таланта и выдержки которой зависит успех или неуспех военной операции. <…> Театр в данном случае не только не попытался смягчить недостатки пьесы, но кое в чем сделал их еще более ощутимыми. Можно, пожалуй, объяснить требованиями жанра мелодрамы, в котором задуманы пьеса и спектакль, стремление постановщика к внешним эффектам в особенно драматических сценах, хотя в отдельных случаях (например, в эпизоде, где группа немцев пляшет вокруг убитой горем матери, или в сентиментальной сцене чтения письма) ему явно изменяет чувство меры. Но подобные же эффекты выглядят уже совсем неуместными в других сценах, в особенности там, где делается попытка показать близость героини к народу, вовлечение ее в общее дело борьбы с врагом. <…> …содержание приносится в угоду театральности».
вернуться
1403
МК – скорее всего, имеется в виду Московский городской комитет ВКП(б).
вернуться
1404
Вышинский Андрей Януарьевич (1883–1954) – государственный деятель, юрист, дипломат. Прокурор Верховного суда РСФСР по уголовным делам, организатор массовых репрессий, которые оправдывал в своих теоретических трудах. Как заместитель председателя Совнаркома СССР открывал Первую всесоюзную режиссерскую конференцию (1939), знаменовавшую определенные послабления в театральной политике власти. Судя по нескольким поздравительным телеграммам (10 октября 1939 – 17 ноября 1943 г.), питал некоторое расположение к А. Я. Таирову. Поздравления были подписаны: Вышинский и Вышинская (К. И. Михайлова), что подчеркивало неформальный характер отношений (РГАЛИ. Ф. 2728. Оп. 1. Ед. хр. 809).
вернуться
1405
Говорил о Храпченко и его гнусном отношении к театру… – Храпченко Михаил Борисович (1904–1986) – советский литературовед, чиновник и общественный деятель, председатель Комитета по делам искусств с 1939 по 1948 г. В этой должности он призван был смягчить репрессивную политику своего предшественника П. М. Керженцева, приведшую к закрытию Театра им. Вс. Мейерхольда, МХАТа Второго и др. Сам М. Б. Храпченко был уволен в 1948 г. за то, что «поощрял формалистическое направление». Но Камерный театр не ощутил на себе ни смягчения ситуации, ни, тем более, «поощрения». Уже на Всероссийской режиссерской конференции (1939) М. Б. Храпченко выступил с резкой критикой Камерного театра, и этим его усилия не ограничились. (См. коммент. 23-98, 24-2.)
вернуться
1406
«Бовари» тоже писала и играла, «Сильнее смерти» — тоже. «Сердце» — тоже. – Инсценировка для спектакля «Мадам Бовари» по Г. Флоберу (премьера – 2 апреля 1940 г. во время гастролей на Дальнем Востоке, первое представление в Москве – октябрь 1940 г.) была целиком написана А. Г. Коонен. Над текстами пьес «Сильнее смерти» П. Л. Жаткина и Г. Ю. Вечоры (премьера – 11 января 1939 г., постановка А. Я. Таирова, художники Е. К. Коваленко и В. Ф. Кривошеина) и «Пока не остановится сердце» К. Г. Паустовского актриса много работала в процессе создания спектаклей.
вернуться
1407
Конференция. По «Без вины виноватые». Праздник от творческой атмосферы… – Речь идет о заседании-совещании труппы Камерного театра, посвященном будущей работе над пьесой А. Н. Островского: «Эта конференция была совсем не похожа на чинное ученое заседание… Никому не хотелось расходиться домой, захотелось выпить шампанского за будущий спектакль, что тут же и было осуществлено» (Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 412).
вернуться
1408
Чудесные доклады — Дурылина и Филиппова. – Дурылин Сергей Николаевич (1886–1954) – богослов, религиозный писатель и поэт, литературовед, театровед, театральный критик, педагог. Писал под множеством псевдонимов. В середине 1930‐х гг. – старший научный сотрудник Музея Малого театра и театральный критик; проводил широкую лекционную работу. С 1945 г. – профессор, заведующий кафедрой истории русского и советского театра ГИТИСа, старший научный сотрудник сектора истории театра Института истории искусств. Автор многочисленных книг об актерах (М. С. Щепкине, П. М. Садовском, А. И. Сумбатове-Южине, А. А. Остужеве, А. А. Яблочкиной, Е. Д. Турчаниновой, В. И. Качалове, Н. М. Радине, Е. П. Корчагиной-Александровской) и сценической истории пьес А. Н. Островского и А. С. Пушкина. В 1934 г. написал статью о традиции исполнения Катерины в «Грозе», где ставил игру А. Г. Коонен в один ряд с исполнением М. Г. Савиной, П. А. Стрепетовой, М. Н. Ермоловой, откликался на премьеры Камерного театра: «Адмирал Нахимов», «Дети солнца», «Мадам Бовари».
Филиппов Владимир Александрович (1889–1965) – театровед, театральный критик, педагог. В советское время был председателем театральных секций Наркомпроса, заведующим Управлением театров Моссовета, заведующим кабинетом А. Н. Островского в ВТО и др. С 1913 г. и до конца жизни занимался педагогической деятельностью: преподавал в училище Московского филармонического общества, Театральном училище им. М. С. Щепкина, Школе-студии МХАТ, ГИТИСе.
вернуться
1409
Вступительное слово Ал. Як. – Текст выступления хранится в РГАЛИ (Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 591).
вернуться
1410
…доклад в ВТО. – А. Я. Таиров выступал на конференции Всероссийского театрального общества по вопросам театрального образования. Текст выступления хранится в РГАЛИ (Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 179).
вернуться
1411
Занимаюсь Кручининой. Выучила текст с Дудукиным… – Персонажи пьесы «Без вины виноватые» А. Н. Островского.
