Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма

Чем же всё-таки певческое дыхание отличается от обычного, бытового, жизненного?

Обычный человек вдыхает и выдыхает почти равномерно, свободно, ровно. Периоды вдоха и выдоха обычно совпадают по длительности, хотя вдох всё же чуть-чуть короче. У певца вдох всегда короче выдоха. При пении можно вдохнуть только через рот (быстрый вдох) или через нос (медленный вдох), а выдохом певца является одновременно идущий с воздухом звук. Именно выдох и есть непосредственное пение. Иногда между вдохом и выдохом певец делает задержку дыхания, чтобы звук начался более активно, чтобы достигнуть певческой атаки и хорошей опоры для звука. На этом принципе активного вдоха и построено всё пение.

Чтобы запеть, необходимо под связками (под гортанью, в трахее) создать давление, запас воздуха, который бы стремился вырваться из гортани вместе со звуком. Но мастерство певца должно идти ещё дальше. Нужно так правильно расходовать своё певческое дыхание, чтобы свободно петь всю музыкальную фразу до следующего вдоха, чтобы слушателю казалось, что у певца остаётся ещё много дыхания, что оно безгранично. Так и бывает у настоящих профессионалов. Они расходуют только небольшую часть дыхания, оставляя значительную часть воздуха в лёгких, в то время как медицина всегда настаивает на полном выдохе воздуха из лёгких. В этом и состоит главный парадокс вокального дыхания.

Каким же типом дыхания лучше всего пользоваться мужским голосам? Наиболее старый тип дыхания — грудной. Раньше, до Дюпре, который первым стал «прикрывать» звук на «переходных» нотах диапазона, все певцы пели грудным звуком до тех пор, пока голос не начинал ломаться, после чего переходили на фальцет и высокие ноты брали только «головным» звуком. А Дюпре изобрёл так называемый сомбрированный («крытый» или тёмный) звук, вследствие чего углубилось и дыхание — стали говорить о грудо-брюшном дыхании, следить, чтобы при вдохе у певца несколько раздвигались бы нижние рёбра. О глубоком, нижнем дыхании говорят многие педагоги. Большинство певцов-профессионалов говорят о «воздушном столбе», который якобы создаётся у поющего человека под связками, отчего его иногда называют подсвязочным давлением. И действительно, во время пения под связками возникает как бы воздушный столб, основанием которого является диафрагма, а вершиной — сомкнутые голосовые связки. Леонид Борисович Дмитриев в работе «Голосообразование у певцов» говорит: «С возникновением этого ощущения петь стало легче: звук получается сильный, лёгкий, идущий к верхним нотам. Голос не устаёт. Наоборот, с потерей чувства опоры сейчас же начинают уставать голосовые мышцы, голос теряет в силе, перестаёт нестись в зал, пропадают верхние ноты». Вот это подсвязочное давление или «столб дыхания» лучше ощущают те певцы, которые владеют нижнебрюшным дыханием, которые верно чувствуют брюшной пресс («певческий пояс»). Это ощущение, будто бы вокруг тела, где-то на середине живота надет тесный обруч, не должно покидать певца во время пения никогда. Рёбра и бока корпуса в это время раздвинуты в стороны. Хорошо, если удаётся сохранять эту вдыхательную установку, то есть положение рёбер во время вдоха, не давать рёбрам спадать и во время пения до нового вдоха.